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北方帝國的崛起與衰弱：俄羅斯千年史

為了解決詩歌樂譜的問題，作者段培龍 這樣論述：

俄羅斯地跨歐亞大陸的心臟地帶，這一地理特徵，注定讓她成為永遠的大國。 歷經拿破崙戰爭與兩次世界大戰，俄羅斯善用每一場苦難，積極壯大自己。 在世界地緣政治的拼圖中，忽視俄羅斯的重要性，就等於放棄了解世界全貌。   　　俄羅斯是一個千年的古老帝國，她曾經擁有世界上最遼闊的國土，曾經擊敗過蒙古人、拿破崙與希特勒強權，也是二十世紀唯一足以與美國抗衡的國家。千百年來，俄羅斯在世界舉足輕重；然而，台灣人對她的印象，卻大多遮蔽在昔日共產主義的「鐵幕」陰影之下，透露出一種歷史視野上的淺薄。   　　瞭解俄羅斯的過去，就能明白普丁出兵烏克蘭的抉擇！   　　俄羅斯總能在每個變局、每場戰爭中，掌握時機，運用戰略

，將自己推向另一個高峰   　　俄羅斯位處歐亞樞紐，一千餘年來，不斷遭受到瑞典、拜占庭、蒙古、法國或德國等等外族的侵略。十九世紀初，他們焚燬莫斯科城以拖潰拿破崙；二次大戰時，他們殲滅希特勒的數百萬軍隊，扭轉了世界戰局。這些戰史雖然光榮，卻是用千萬俄國人民的鮮血斑斑換得。   　　在內政上，王位的誘惑讓俄國宮廷一再上演著弒夫、殺子與兄弟鬩牆的血案，末代的尼古拉沙皇，更慘遭滅門之命運。高層政爭的動盪，導致俄羅斯帝國對人民採極權統治。俄羅斯史就是一段周而復始的人民受難史，苦難下的人民反動抗爭，抗爭的結果是再遭蹂躪。一九一七年，列寧高擎「解放工農」之旗發起革命，成立新政府，而結局仍舊是在連綿的戰爭、整

肅、貪瀆與饑荒下，葬送了數千萬人民的性命。   　　一九九二年蘇聯解體後，鐮刀鐵鎚的紅旗不再飄揚，俄羅斯彷彿失去了超級強國的威名，暫時告別與美國長期對峙的世界舞台。二○○七年，普丁上台，誓言建立一個強勢的中央政府。今後的俄羅斯，將以何種姿態重返國際，且讓我們拭目以待。   　　※本書作者為台灣外交官，曾長期派駐俄羅斯與白俄羅斯，他以人道的立場，國際性的視野，介紹西元九世紀至今的俄羅斯千年史。詳閱本書，不但可以清晰地看見俄羅斯的苦難刻斧，更可藉此省思人類千年不變的權力貪狂。  作者簡介   段培龍   　　國立政治大學東方語文學系（俄文組）學士，美國愛俄華州立大學歷史碩士，美國明尼蘇達大學研究

，俄羅斯外交部外交學院研修。為職業外交官，曾擔任中華民國駐聖克里斯多福大使館參事代辦；駐南非約翰尼斯堡總領事； 駐俄羅斯代表處副代表，以及首任駐白俄羅斯代表處代表。先後任教於中國文化大學，世新大學，淡江大學及美國基督教效力會基督書院，教授英文及西洋文化史。 作者序   第一章  北極熊現身 北極熊現身／基輔大公國的勇者／莫斯科大公國的盛衰／韃靼閃電入侵／八百年蒙古情結   第二章  帝國的建立 凝視西方的彼得大帝／躋身世界列強／開明睿智的凱薩琳大帝／宣戰拿破崙／莫斯科浴火之勝   第三章  帝國的覆亡 傾國之聲──農奴的吶喊／布加喬夫起義／鐵血專政的尼古拉一世／血腥暗殺時期／反改革沙皇──亞

歷山大三世／悲泣的末代沙皇   第四章  革命的悲劇 陰鷙的列寧／無產階級革命／蘇維埃俄羅斯共和國成立／惡魔般的史大林／大整肅活動   第五章  偉大的衛國戰爭 希特勒的「巴巴諾沙計畫」／列寧格勒包圍戰／史大林格勒決死戰／史大林格勒之劍／勝利後的強權   第六章  蘇維埃新帝國 二十世紀的夢魘──冷戰／美蘇的舊恨新仇／冷戰時期的俄國政局／開放！改革！民主！／開啟共產鐵幕／蘇聯的崩潰瓦解   第七章  新帝國崛起？ 戈巴契夫的功過／葉爾欽的崛起／普丁──俄國的新沙皇／戈巴契夫、葉爾欽與普丁三位領導人風格的比較   附錄：末代沙皇尼古拉二世與中國 感謝 作者序   　　一九三九年八月二十三日德軍

入侵波蘭的前八天，希特勒與史大林簽訂互不侵犯條約，震驚了全世界。邱吉爾（此時尚未出任首相）被問及蘇聯的下一步行動時，口出名言：「在下無法預言蘇聯的行動，它是一個高深莫測難以捉摸的謎語。」（ I cannot forecast to you the action of Russia. It is a riddle wrapped in a mystery inside an enigma. ）   　　俄國果真是一個高深莫測令人難以捉摸的國家嗎？不錯，它的語言難懂也難學，與俄國人建立友誼不大容易，大部分的俄國人城府深、猜忌心重，難讓人捉摸其心裡，但不表示不能與之交往。與俄國人打交道，難在開始，一

旦他對你消除了戒心，友誼就能真正地展開，他們的熱情其實並不遜於其他國家。   　　俄國在世界上絕對有資格被稱為「強國」（great power），它有悠久的歷史、廣大的幅員、眾多的人民與強大的軍事力量，在冷戰時代（cold war era）與美國對立，成為主宰地球的超級強國。一九九○年代蘇聯解體，冷戰時代結束後，俄國唾棄了共產主義成為民主國家，不再是威脅世界和平的超級強國，然而，它仍有其影響力，它的動向仍然受到外界的重視與關注。   　　俄國究竟是一個什麼樣子的國家？如此廣大的幅員，橫跨歐亞兩洲，占地球陸地六分之一的面積。一億四千餘萬的人口，包括三十多種不同的種族，長期在寒冷堅苦的環境中生活，

養成俄國人堅毅嚴肅的個性和具備克服艱難的能力。一千多年來，上蒼給予俄國人的是艱難的環境與殘酷的戰爭。   　　俄國第一個王朝──魯立克王朝，國祚不過七百五十年，但有二百五十年被蒙古人統治。第二個王朝──羅曼諾夫王朝，歷時三百零四年，卻經歷了拿破崙的入侵與國內沸騰的革命運動。第三個政權──共黨紅朝，壽命僅七十五年，但列寧與史大林的殘酷與暴政不遜於沙皇，加上二次世界大戰德國的入侵，帶給俄國人民空前的苦難與犧牲，直接遭難的人民超過四千萬人。   　　一千多年來，俄國人飽受外族的欺凌、統治者的壓榨與內部不斷的動亂，可說是一部悲慘淒苦的痛史。悲慘的境遇與傷痛，使俄國人對人生有刻骨銘心的感受與體驗，因而出

現了無數知名的哲學家、作家、詩人、音樂家及畫家。他們透過文筆、詩歌、樂譜及畫筆，道出了戰爭的可怕與人民痛苦的心聲。托爾斯泰（Leo Tolstoy）的《戰爭與和平》說明了戰爭的邪惡與人民對和平的祈盼。柴可夫斯基（Peter Tchaikovsky）的《一八一二年序曲》譜出了俄國抵抗拿破崙入侵的英勇氣勢。蕭斯塔克維奇（Dmitri Shostakovich）的《列寧格勒交響曲》奏出了二次大戰列寧格勒居民在圍城中的悲情心聲。巴斯特納克（Boris Pasternak）的《齊瓦哥醫生》赤裸裸地點出了共產黨的毒害與革命運動的偏差。   　　農民是俄國歷史上長期遭受迫害的弱勢族群，他們蜷曲在偏遠鄉村，終

年勞碌與世無爭，按時繳稅納糧，心中只有上帝與沙皇。但是貪婪的地方官員對他們橫徵暴斂、需索無度。戰爭與災難更使他們痛苦難忍，訴求無門，迫使他們揭竿而起，聚眾抗爭。一六七○年的「拉辛之亂」（Razin Uprising）及一七七三年的「布加喬夫之亂」（Pugachov Uprising）是俄國歷史上兩次大規模的農民起義運動，結果均歸於失敗。農民的困苦激起了知識分子的不平與共鳴，要求自由平等的革命運動應運而起。參加革命活動的農民同情者俱是熱血沸騰的青年學生，一八八一年主導謀刺沙皇亞歷山大二世的琵羅夫絲卡雅（Sofia Perovskaya），就是一位年僅二十六歲的女學生，她被捕判以死刑，臨死前寫信給

母親表示無怨無悔。另一位名叫費格娜（Vera Figner）的共犯，年紀不到三十歲，被判終身監禁，一九一七年革命後被釋放，卻目睹了革命後一連串的悲劇，直到二戰爆發，德軍入侵俄國後才鬱鬱謝世。費格娜在世近百年的歲月中，見證了俄國歷史上最巨大的變動，有多少俄國菁英及無數善良無辜的百姓在這場變動中喪失了寶貴的生命。有理想有抱負的年輕知識分子，不惜犧牲生命以實現他們的理想，一九一七年的大革命，終於顛覆了沙皇專制政體，造就了列寧與史大林的無產階級專政。   　　一九一七年，俄國人民掙脫了沙皇專制的桎梏，但萬萬沒有料到他們卻掉進了共產紅朝的無底深淵。列寧與史大林的殘暴不仁與沙皇相比不遑多讓，且尤有過之。一

九三○年代，史大林假借清除「人民公敵」遂行其「大整肅運動」，上萬無辜人民被捕，全國菁英分子被屠殺殆盡，弄得人人自危、互不信任。這種戕害人民心理的遺害迄今仍未消除，七十五年的共黨統治，在時光隧道中不過是白駒過隙，瞬間之事耳，但俄國人民所受的痛苦及所付的代價卻是空前的。一九九二年蘇聯解體後，鐮刀鐵鎚的紅旗不再飄揚，列寧與史大林被人民唾棄，俄國成為一個人人嚮往的民主共和國。   　　從歷史的發展中，可以發現俄國人堅韌的一面，令人敬佩。二次世界大戰，俄國人在「史大林格勒保衛戰」中將耐力與韌性發揮到極點。俄國是二次大戰中受害最深的國家， 白俄羅斯境內四分之一的居民在戰爭中喪生。史大林格勒（現已改名為伏爾

加格勒）城內的殘垣斷壁部分迄今仍然存在。從史頁中，我們看到殘酷的一面，也看到悲壯的一面，一千多年俄國歷史的發展考驗了俄國人民的能耐，唯有堅強的意志與無比的毅力才能獲得生存。歷史的發展是殘酷的，俄國人民無法阻擋歷史的滾輪，也無法不接受歷史帶來的教訓。唯有勇敢地接受歷史教訓，才能避免不幸事件的重演，或許這正是我們探索俄國歷史的主要目的。 第七章 現在的俄羅斯（摘） 戈巴契夫的功過 戈巴契夫在任不過六年，卻成為蘇聯大帝國的送終者。在共產黨死忠支持者的眼裡，他是歷史罪人，在一般民眾眼中，他則是終結共產黨統治的大功臣。他究竟是罪人或是功臣，歷史自有公評。 戈巴契夫本身是一名忠誠的共產黨員，但生於二十世

紀的他，與一般頑固守舊的老共產黨員不同。他具有宏闊的國際觀，具有民主自由的思想與開放創新的理念。他上台後就已看出，位居世界強權的蘇聯大帝國已老態龍鍾、行將就木，必須要施以猛藥，方有起死回生之望。他提出的開放、改革、民主三項口號確實有吸引人之處，也給予民眾一線希望，但他並未深入瞭解蘇聯內部存在已久的弊病，也未提出有效的根本解決方法。 七十多年前，一九一七年大革命前夕，民眾在聖彼得堡街市上買不到麵包，結夥鼓譟，終於釀成大亂。戈巴契夫當政期間也面臨同樣的情況，民生基本需求無法獲得改善，引起民怨。雖然在國際舞台上，戈巴契夫表現得有聲有色，成為世界上無人不知的角色，但卻無助於解決國內的難題。隨著蘇聯大帝

國的消失，也終結了他的政治生命。一九九六年，戈巴契夫出馬競選俄羅斯總統，得票率不到百分之一，證明他已被俄國人民所唾棄。 蘇聯解體後，共產黨也無法在俄羅斯立足，列寧不再是民眾的導師與偶像，立在克里姆林宮的列寧銅像被移走，被列為聖地的列寧墓室，不再有民眾排隊朝拜。全國各地看不見一面鐮刀鐵鎚的紅星旗，取而代之的是帝俄時代就使用的紅藍白三色旗。宏偉的列寧紀念館乏人問津，共黨革命歷史博物館更是門可羅雀，共產黨的教義與理論，在新一代民眾的腦海裡消失，年輕的一代對共產黨及馬列主義的教條已茫然不知。 列寧所締造的無產階級專制政權消失得無影無蹤，俄國人民歷經七十四年的共產黨夢魘也隨風而逝。

詩歌樂譜進入發燒排行的影片

柴科夫斯基作品三十七《四季》樂曲內涵與鋼琴指導之探究

為了解決詩歌樂譜的問題，作者劉恩心 這樣論述：

本研究旨在探究俄國音樂家Tchaikovsky作品三十七《四季》的樂曲內涵與鋼琴指導。研究者邀請三位具相關專業之研究參與者，並以自編訪談大綱進行深度訪談，待答問題除論題所揭，尚包含相關演奏及教學經驗。所獲結論如下：一、 演奏者個人求學與演出經驗、生活上的體會，及各種藝術文學的閱歷等，均有助於彈奏的呈現與詮釋。二、 彈奏上的選曲，可依場合的不同選擇各具特色的曲目，例如在比賽中挑選演奏節奏性較強，炫技的月份。三、 教學者可以提供主題式練習或是利用選曲的方式給予學生彈奏作品《四季》。四、 作品《四季》具有精緻細膩的內涵，雖為鋼琴作品，但具備管弦樂聲響配置的效果。五、 作品《四季》所搭配的

詩詞展現了俄國在地的風土民情、自然氣候等，輔以作品更具體的想像，更能貼近Tchaikovsky原有的創作及詮釋。六、 作品《四季》的獨特性在於以不同角度來論，會有不一樣的觀點：以季節與生活來論，《四季》為容易理解且貼近日常的音樂作品之一；以不同的時空地域差異性來論，彈奏《四季》須具備深厚的藝術素養，較能貼近作曲家的創作想法。七、 作品《四季》的曲式與創作背景為最基礎的知識，但不應僅限於此，應拓展至理解每個樂句裡的意義、文學作品的擴充閱讀，相近年代的音樂作品聆賞等亦不可或缺。八、 作品《四季》的彈奏要領中，學生需具備聆聽、分辨音色的能力，以及相當程度的彈奏技巧。九、 作品《四季》的音樂詮

釋包括對於俄國的文學、生活習俗、作曲家創作的風格意義等須有深厚的了解。在閱歷有限的情況下，引導學生利用自身的生活經驗來聯想，可以幫助詮釋更切合作品本身。依據前述結論，研究者就作品《四季》之演奏者、指導者及未來研究者提出相關建議。

風吹柳絮：李泰祥音樂精選 改編給木笛的合奏曲青夢湖(樂譜)

為了解決詩歌樂譜的問題，作者李泰祥、劉永泰 這樣論述：

　　《風吹柳絮．李泰祥音樂精選－改編給木笛的合奏曲》（另搭配演奏CD），結合台灣最堅強的木笛演奏團隊陣容，新莊青少年木笛合奏團指揮劉永泰、金馬獎最佳電影音樂提名編曲人李奕青、台灣木笛協會秘書長郭焜照及傑出音樂人沈茂枝、陳幸瑜、陳依婷等進行編曲，並由李泰祥大師親自改校，首度將橄欖樹、一條日光大道、小木屐等耳熟能詳的經典歌曲重新改編，呈現國內難得一見、全套13首單曲的本土原創「木笛合奏曲集」。 百分之三百的音樂人－李泰祥李泰祥，台灣最具代表性的音樂大師。他的音樂從七０年代傳唱至今，成為每個人心中的經典；無數首膾炙人口的美好音樂，更跨越古典與流行音樂的藩籬，成為每個時代的不朽。近

年來致力推動台灣本土及原住民音樂及文化，陸續參與編修個人第一本詩歌樂譜、改編給木笛合奏曲的系列出版。

石青如六首以李敏勇詩詞創作之臺語合唱作品分析與詮釋

為了解決詩歌樂譜的問題，作者卓邵仲豪 這樣論述：

石青如（1967- ）為旅美臺灣作曲家，樂曲創作種類豐富，有獨奏（唱）、室內樂、管弦樂與合唱等。其合唱音樂最早的創作為華語作品〈如果明天就是下一生〉，初試啼聲後以詩人向陽（1955- ）的詩創作了多首臺灣閩南語合唱作品，開啟了臺語合唱音樂的創作之路。其情感細膩、旋律富有傳唱性、詩詞語韻詮釋恰當，音樂樸實生動不過度華麗，能與聽者產生共鳴。石青如繼向陽後，於2016-2018年以臺灣詩人——李敏勇（1947- ）六首臺語詩詞或歌詞來譜曲，其中內容包含從歷史性、人民情感的詩；浪漫的純性創作詩；和送給孩子們的童詩等。本文所研究的曲目為：〈海的臆想〉、〈斷想〉、〈這一工 咱來種樹仔〉、〈百合花〉、〈

禮物〉和〈厝鳥仔愛唱歌〉，前五首為混聲四部鋼琴伴奏合唱作品，最後一首則是無伴奏混聲合唱作品。本文從認識作曲家與詩人生平、作品開始，而後整理臺灣閩南語詩詞特性於演唱時發音的困難與樂曲分析，進而對作品指揮詮釋提出方法以供參考。