普洛影音網的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

困惑的三文魚：在銀河系的最後一次搭車

為了解決普洛影音網的問題，作者（英）道格拉斯·亞當斯 這樣論述：

2001年，年僅49歲的天才科幻作家道格拉斯•亞當斯永遠離開了我們。他的朋友和編輯從亞當斯的個人電腦中搶救出檔，精心挑選、編輯，這部作品集由此誕生。 本書為喜愛亞當斯的讀者揭秘《銀河系搭車客指南》《全能偵探社》等系列作品的創作故事；而一系列小文章、採訪和信件向我們展現這位作家生命中的無數細節 ——令他尷尬的大鼻子、學生時代被迫穿短褲給他造成的心靈傷害、拯救犀牛、拍電影、迷音樂、研究科技、思考哲學問題等等。當然，偵探德克•簡特利也繼續在 此書中追查他的新案子，雖然是一樁他極不情願接手的案子：尋找半隻貓…… 打開此書，瞭解關於道格拉斯•亞當斯的一切。 [英]道格拉斯•亞當斯

  Douglas Adams 英國著名科幻小說作家，以《銀河系搭車客指南》系列聞名，這個系列被改編成電視劇和電影，讀者奉之為“科幻聖經”之一。《全能偵探社》系列是他的另一科幻經典，融合了科幻、偵探和喜劇元素，深受讀者喜愛，被改編成廣播劇、舞臺劇、電視劇和漫畫。 他也是非常受歡迎的演講者、廣播劇作家、音樂家以及環保活動家。 2001年5月9日，亞當斯去世的前兩天，國際天文聯合會將18610號小行星命名為“Arthurdent”，即《銀河系搭車客指南》系列的主角，以此向道格拉斯•亞當斯致敬。   序言 前言 生命/ 寫給《雄鷹》的信 我們所有人的昨日之聲 布倫特伍德學校

Y 《利夫的意義》介紹辭 我的鼻子 改變我的一本書 瑪琪和特魯迪 規則 普洛柯哈倫樂隊在巴比肯藝術中心的演唱會的介紹辭 宿醉療法 我最喜歡的酒 廣播劇劇本的介紹辭 本世紀未竟之事 夢幻之隊 漫畫第一卷的介紹辭 維珍網訪談 騎鱝而行 日落布蘭丁斯城堡 茶 犀牛登山隊 僅供兒童閱讀 勃蘭登堡協奏曲 宇宙/ 破壞分子弗蘭克 有賣自有買 《美國無神論者》雜誌的訪談 預測未來 小小電腦樣樣都行 煩人的小東西 我們有什麼可以去掉的？ 時間旅行 叛徒 存在一個人造的上帝嗎？ 餅乾 以及一切/ 《洋蔥報》影音俱樂部的訪談 寫給大衛•沃格爾的信 青年贊法德謹慎行事 馬特•紐桑姆訪談節選 困惑的三文魚 《每日紐

帶》採訪節選 後記 附錄 編輯致謝   我在1990年第一次遇見道格拉斯•亞當斯。哈莫尼圖書公司指派我擔任他的 編輯。我飛到倫敦，追尋道格拉斯拖延已久的《銀河系搭車客指南》(The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy)系列第五部，《基本無害》( Mostly Harmless)。 我來到伊斯靈頓，按響道格拉斯家的門鈴，沒多久，一個精力充沛的大塊頭男人跑下長長的樓梯，熱情洋溢地歡迎我，把一摞打印紙塞給我。“你看看怎麼樣。”他 扭頭喊道，人已經跑上樓梯。一小時後，他再次出現，手裡攥著另外幾張紙，急切地想聽聽我對先前那摞紙的看法。那天下午就這樣過去

了，靜悄悄的閱讀與跑上跑 下的交流以及新鮮稿件輪流出現。原來，這就是道格拉斯最喜歡的工作方式。  2001年9月，在道格拉斯不幸意外去世四個月後，我接到他的經紀人艾德•維克多的電話。道格拉斯的一位好友保存了道格拉斯摯愛的麥金塔電腦(Mac)裡的一些文稿，那位經紀人問我有沒有興趣梳理一遍文稿，看能不能將其變成一本書。幾天後，包裹送到，我滿懷好奇地拆開。  我 的第一個念頭是，道格拉斯的朋友克裡斯•奧格爾完成了一項艱巨的任務——事實也確實如此。道格拉斯這張作品光碟上共有2579個檔，既包含道格拉斯著作 全文的巨型檔，又有他最喜歡的慈善組織——拯救犀牛國際組織——的信件，還有幾十個醞釀到一半的小

說、電影和電視節目的點子，有些簡略得只有一兩句話，有些長達五六頁。除此之外，還有講稿、道格拉斯為他的網站寫的文章、各種書籍和活動的介紹辭以及那些最貼近道格拉斯心靈主題的沉思:音樂、電腦、物理、 瀕危物種、旅行和單麥芽威士卡(僅舉幾例)。最後，我還發現道格拉斯在過去十年裡與之苦苦纏鬥的新小說的幾十個版本。事實證明，將它們整理成你會在本書第 三部分裡讀到的半成品是我遇到的最大挑戰;我這麼說，你一定以為這個任務艱巨，其實並非如此。問題冒出來的時候，往往就會得到解決。  1993年 8月之前，道格拉斯將這本未完成的小說命名為“一根太短的調羹 ”，是《全能偵探社》(Dirk Gently’s Holi

stic Detective Agency)系列的第三部。從那以後，檔中將小說稱為“困惑的三文魚”，並分為三個類目。從舊到新分別叫“老三文魚”“困惑的三文魚”和“洛杉磯•犀 牛•蘭丁莊園”。我通讀了這些不同的版本，並決定，為了做好這本書，要把最有力的材料集結在一起，而不考慮材料是什麼時候寫的;假如道格拉斯還活著，我也肯定會建議他這麼做。因此，我從《老三文魚》(The Old Salmon)裡取出現在的 第一章《大衛樂園》。接下來的六個章節來自第二個也是最長最連貫的版本《困惑的三文魚》。接下來，我在注意保持故事線清晰的同時，插入《洛杉磯•犀牛•蘭丁莊園》裡最新三章裡的兩章(也就是第八章和第九章)

。對於第十章，我使用了《困惑的三文魚》的最後一章，然後用《洛杉磯•犀牛•蘭丁莊園》裡的最後一章 結束書稿。為了讓讀者瞭解道格拉斯接下來打算怎麼寫，我在整部書稿的最前面加上了道格拉斯發給他在倫敦的編輯蘇•弗裡斯通的傳真，後者從一開始就和道格拉 斯在他的書上緊密合作。  閱讀亞當斯在這張光碟裡留下的寶藏給我帶來靈感，我還從道格拉斯的私人助理蘇菲•艾斯丁那裡得到寶貴的幫助，把網撒得更 廣。還有什麼珍寶可以收錄向道格拉斯一生致敬的這本書裡結果 我們發現，在書籍和多媒體專案之間的休耕期，道格拉斯為報紙雜 志撰寫了各種文章。這些文章加上光碟裡的文本，成了賦予本書生命的神奇材料庫。  下一項任務是遴選，這

其中沒有牽涉一絲一毫的客觀性。蘇菲•艾斯丁、艾德•維克多、道格拉斯的妻子簡•貝爾森各自向我推薦他們最喜歡的篇目，而我也挑選了我最喜歡的幾篇。道格拉斯的朋友兼商業夥伴羅比•斯坦普提議按照 道格拉斯的網站(“生命、宇宙以及一切”)結構編排本書，於是所有素材都適得其所。令我高興的是，輯錄成書的這些文章所遵循的軌跡勾畫出了道格拉斯過於短 暫但無比豐富和有創造性的一生。  我最後一次見到道格拉斯是在加利福尼亞。在那個冬日的下午，我們沿著聖巴巴拉的海灘漫步，時而和他時年六歲的女兒波莉賽跑。我從未見過道格拉斯如此快樂，我做夢也想不到那會是我們最後一次見面。道格拉斯去世後，出現在我腦海裡的頻率驚人，而這似乎

是許多與他關係密 切的人的共有體驗。他去世近一年後，他在現實中仍然具有強大的影響力，我忍不住覺得，他在此書編輯成形的過程中也插了一手。我知道他肯定會熱切地希望你們 樂在其中，我也衷心希望如此。  彼得•古紮爾迪，於北卡羅來納州教堂山  2002年2月12日

蔡明亮與緩慢電影

為了解決普洛影音網的問題，作者林松輝 這樣論述：

蔡明亮將電影視為手工藝術品，在膠片上雕刻出緩慢電影。 本書透過他的作品，論其影像美學，及當代電影裡的「緩慢」從何而來， 重新體會時間的變動與流逝。 　　蔡明亮不僅是臺灣新電影運動以降最重要的電影作者，也是全球藝術電影的最新風潮──緩慢電影──的代表人物。通過對時間性、物質性與美學各方面的思考，本書以蔡明亮的電影作品為視角，檢視作者論、電影迷以及懷舊等觀念與緩慢之間的互動關係。 　　如何界定電影中的緩慢？緩慢電影與社會文化中更廣泛的慢活運動，其關係如何？本書細緻地分析了電影中的靜止與沈默，從而展現電影文本運用什麼策略來建構緩慢，呼籲讀者重新給予電影影像更專注的凝視，並體驗時間於其間的流動

。 　　本書可謂第一本探討緩慢電影概念、並論述當代電影文化中此一現象的著作，不僅從時間性來理解臺灣新電影的美學風格，更希望思考現實生活中對於時間的理解和態度，探索人類於二十一世紀如何生活的可能。 名家推薦 　　林松輝的這本學術著作，可以說集電影理論、作品分析和跨文化研究的大成。它不但是一本研究蔡明亮「緩慢」美學的專著，而且展現了一個宏闊的世界電影視野，向主流電影的時間觀念挑戰。論述條理井然，給我這個電影愛好者（但不是專家）上了一堂寶貴的課。──李歐梵（香港中文大學講座教授） 　　與其認為《蔡明亮與緩慢電影》是一本在論述與作品、理論與闡述之間致力表現出高度嚴謹與縝密的學術著作，不妨可大膽

地將它視為一件──在情感上、智力上和創意上──對論證與引用、闡釋與比較進行冒險和對峙的實踐之作。換言之，博學、說服力和分析性當然是《蔡明亮與緩慢電影》難能可貴的成就，但絕對不要忘了，啟發性與創造性的連結、思辨及書寫，才是林松輝教授這本禮讚緩慢的專書帶給臺灣電影乃至華語電影研究最彌足珍貴的訓誡。──孫松榮（國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所教授）

探討影響家庭式音響系統選擇之研究

為了解決普洛影音網的問題，作者鄭凱元 這樣論述：

家庭式音響產業發展至今已達60年之久，目前已處於夕陽產業。在現今大環境當中，受到經濟景氣低迷、多樣化異業之競爭等因素，導致音響產品推廣度低弱、廠商面臨倒閉、市場逐漸萎縮等問題；因此，產業之永續經營策略已是目前所要面臨的難題。本研究之主旨在於分析臺灣家庭式音響市場目前所面臨的危機與風險，並且找出有效執行之最適競爭策略；因此，本研究以「強弱危機分析法」進行研究策略之建構，再以「層級分析法」和「計分模式」進行問卷設計、計算分析以及策略之評估；最後，根據研究之結果選擇出影響家庭式音響系統選擇之最適策略，並且提出研究建議與實務涵義，期望日後能夠提供給音響市場之相關產業作為參考依據。