壓克力烤漆字的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

光固化墨水噴繪於材質物件上之運用 -以壓克力為例

為了解決壓克力烤漆字的問題，作者李坤松 這樣論述：

中文摘要 本研究主要目的在討論光固化墨水利用平板數位輸出機噴印在壓克力板材上的附著度之研究。大圖輸出技術早在20年前已進入數位噴墨頭輸出作業，其大多運用在廣告用捲材上，在近10年內因為光固化墨水之色漿色粉研磨技術成熟，進而配合更高精度的噴墨頭無論在噴印解析度、色彩飽和度皆有飛速的進步，所以光固化墨水在數位輸出機上的噴繪運用已逐漸廣泛被噴印市場接受，另外在平板硬質物件上噴印也是其噴印特性之一。 但是光固化墨水運用在平板直噴上，在噴印業界有句話”什麼多能噴，全部都會掉”表示光固化墨水噴印在板材上的附著度存在非常大的問題，首先當務之要，必需來研究一款底漆金油、中塗漆金油與面漆光油能夠和

光固化墨水完全結合，使其在戶外使用達到一定程度的耐候等級，且建立一套完整的塗佈與噴印標準作業流程，能夠先期當作光固化墨水噴印壓克力作業之參考，往後在其他種類的板材噴印作業中亦可使用噴印中塗漆觀念來解決光固化墨水與板材之間附著力的問題。關鍵字:光固化墨水、壓克力、數位平板噴繪機、工業級噴墨頭、中塗漆

藉由創作，而存在的生活 紀昕賢創作論述

為了解決壓克力烤漆字的問題，作者紀昕賢 這樣論述：

「藉由創作，而存在的生活」為論文題目，是我在檢視自己的創作脈絡後，所得出的核心價值。離開無憂無慮的大學時代，在研究所裡以半工半讀的狀態不斷的和現實生活拉扯，最後找到可以相互平衡的方法，在生活中延續藝術的創作生命，便是研究所這三年全部的歷程。在論文裡所描寫的探討方式將其分成兩部分，其一為以自己為出發的內化作品來說明這其中一直影響我的異化狀態。其二便是在確定問題後所找到的解決方法，與外界有所溝通的戶外裝置等外顯作品。以卡爾•馬克思(Karl Marx；1818年5月5日－1883年3月14日)的異化理論去詳述我一直在創作上的問題，同時用赫伯特•馬爾庫塞(Herbert Marcuse，1898年

7月19日－1979年7月29日)《單向度的人》去描寫、形容在那樣狀態下的人點出我長期在創作中面對的問題，之後便是藉由實際實踐去和現實碰撞不斷拉扯的歷程，來調整自己創作方式的歷程。 在論文的第一章中簡述創作過程與心路歷程，也開始點明一直以來在藝術創作這條路上的問題與疑問。第二章中，將這個狀態訂下一個名字「異化」，同時以馬克思的異化理論與馬爾庫塞的《單向度的人》來完整補充我的疑惑。在第三、四章分別以兩種不同面向作品去作出探討區分，其中第三章以自我出發的作品居多，作品內容的探討涵蓋對世界、周遭社會文化等等的看法，來說明在異化這件事是如何的影響我，第四章則以觀者、民眾、創作夥伴一起完成的戶外裝

置，講述如何找到一套可以回填在創作中所發生的消磨的藝術創作方式，最後與異化這個狀態共存並納入我的藝術生命之中。關鍵詞：異化、自我