劉若英後來歌詞的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

我記不得每隻貓的名字

為了解決劉若英後來歌詞的問題，作者葛大為 這樣論述：

　　#作詞家　#葛大為 　　#夜行憂鬱的動物　#痛楚的收集者 　　#小王子離開以後原地等候而老去的狐狸 　　#睽違8年最新文字作品 　　他待人淡薄 　　痛恨被操控 　　他常常咎由自取 　　他記不得每隻貓的名字 　　但卻記得相遇時的憂傷 　　他不是貓 　　又或許 　　他就是貓 　　- - - 　　90篇散記的時間 　　他等一個人進入生命 　　告訴他真正的名字 　　Tag他，他會說好 　　陳奕迅〈我們〉張惠妹〈連名帶姓〉徐佳瑩〈你敢不敢〉楊乃文〈離心力〉劉若英〈聽說〉家家〈家家酒〉……天王天后御用作詞家葛大為，寫別人的故事總是簡單得多，他還在找一個 #hashtag，標註自己。 　

　《我記不得每隻貓的名字》，是葛大為對自己的認識、對情感的碎念，也有對生與死的淡淡的、慵懶的憂鬱。套句他的話，他是狗派的，但本質上（愈來愈清楚地）活成了大貓（貼合他生而為獅子座……）。 　　貓在熟悉的地方留下自己的氣味記憶，他在文字中湧出自己不認識的那面，並在命運的溺水瞬間手足無措，留下一篇篇事後理毛的散記。 本書特色 　　‧唱片設計、金曲獎28+29主視覺設計顏伯駿，操刀封面設計 　　‧90篇散文、詩與絮語，架構葛大為內心，抗拒又渴望的世界 名人推薦 　　五月天阿信、吳青峰、周筆暢、徐佳瑩──貓手專文推薦 　　五月天瑪莎、田馥甄、艾怡良、李宗盛、李焯雄、貝莉、 　　范瑋琪、陳建騏、

許含光、許茹芸、黃子佼、黃韻玲、 　　楊乃文、劉若英、蔡健雅、顏伯駿 　　──喵嗚齊聲推薦（按姓名筆畫排列） 　　■一起學貓叫 　　「……時間還會帶我們去什麼地方呢？你期待嗎？」──五月天阿信 　　「這些明明都在我們人生中，但我們看不見。」──吳青峰 　　「在葛大的文字面前，我是永遠的粉絲」──貝莉 　　「何必要改變別人呢，這樣的他或許更快樂。」──周筆暢 　　「貓只留下氣味在牠願意留下的角落，而這本書就是可踏的氣味。」──徐佳瑩 　　「沉穩而堅定，用文字輕輕柔柔地梳理我骯髒的毛髮。」──許含光  

劉若英後來歌詞進入發燒排行的影片

「非常符號：非常林奕華1989-2005」

為了解決劉若英後來歌詞的問題，作者嚴壽山 這樣論述：

本文以羅蘭．巴特的符號學觀點，作為行文的主要手法與分析作品的切入觀點。就本文探討的範圍為「非常林奕華」於1989年到2005年。本文核心的議題在於「非常林奕華」或「林奕華」的「非常」究竟為何，因此本文主要從三個面向著手：一、在林氏創作量開始增多的三年（1995-1997），每年都有一作品因其不同因素而成為香港社會關注的議題，這必定形塑出他或其作品的「非常」形象；隔年（1998）便受邀來台主持工作坊，台灣的媒體延續他在香港的既定形象與邀約團體再給的評價。因此，本文從報章媒體的資料切入，見此外在「非常」形象如何被建立與所建構出的形貌為何。二、細討巴特的符號學觀點的意欲究竟為何，並接承傅科的「監獄

」觀點、將之視為一種符號，作為著手處理材料的出發點。並借用此二者的說法，提出本文認定的「非常」、「有形╱無形監獄」的概念。三、橫跨十六年的作品分析是本文的重點，串聯巴特的「非常」與將傅科「監獄」概念視為一種符號，見林氏作品如何從「有形監獄」邁向「無形監獄」、與林氏的導演手法如何在其作品裡展現其「非常」的同時，本文亦關注其作品這十六年來的風格走向：從舞蹈劇場、語言台詞開始出席甚至後來變成演出的主體、到近期的多媒體劇場裡讀劇表演形式的生成。最後藉由外（「非常」的品牌）內（作品）來歸納出一個整體性：從日常到非常。

流行與經典：超熱吉他彈唱300首（第二季）

為了解決劉若英後來歌詞的問題，作者王凱王力軍 這樣論述：

超大容量，收錄了適合吉他彈唱的動聽曲目300首，還有指彈樂曲與古典樂曲哦~ 超熱流行，一網打盡各種選秀節目及流行音樂榜單，有中文歌曲，還有英文歌曲。 超級經典，美妙的旋律為你留住難忘的歲月，滿足不同年齡的你！ 超易上手，原曲風格的和絃編配,每首歌曲均附六線譜、簡譜、歌詞，想唱就唱。 52首歌曲彈唱視頻讓你更易掌握彈唱技巧。