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群眾募資模式下的創作自主——以音樂創作為例

為了解決tvbs記者群的問題，作者何孟璇 這樣論述：

「群眾募資」是網路普及後的新興籌資方式,恰巧為當代音樂產業的危機提供 了另一種生 的可能。本研究著眼於台灣的音樂創作者,在群眾募資模式下所 形成不同於過往唱片工業模式的酬賞關係。借助 Bourdieu 的文化場域理論作為 研究架構,並承襲許多社會學家對於創作者酬賞關係的關注,本文將探討群眾 募資模式如何運行並影響台灣音樂創作者的創作歷程,而創作者又如何在新的 模式中重塑權力範圍,捍衛其創作自主。首先,本研究將爬梳音樂創作的群眾募資案例,展示出創作者在文化生產的場 域位置,據此歸納數種不同生產政治的移動軌跡;繼而,比較不同的酬賞關 係,凸顯出群眾募資模式的特殊性,將如何影響創作者的生產方式與生

處 境。藉由以上的討論,本研究指出群眾募資使創作者重塑自主性的三種形式: 第一是實體專輯在群眾募資的功能不再是「使用」,而是具備「擁有」的崇拜 儀式價值,藉著實體專輯重建崇拜儀式來強化粉絲的忠誠,忠誠將能讓創作者 在粉絲介入製作過程時保持創作自主。第二則是群眾募資模式重構了創作者與 粉絲之間的關係——當粉絲藉由贊助介入創作過程,創作者則透過加強與粉絲 的親密性來建構創作的自主性,兩者在募資模式中相互角力。第三,創作者因 群眾募資而得以成為新時代的工匠或文化創業者,此時創作者能夠全盤掌控音 樂產製細節,也因此必須分神處理創作以外的事務。但在新的經濟與科技形式 中,整個音樂製作過程可以被視為是創

作的一環。最後,本研究企圖指認出群 眾募資模式在音樂創作的過程中,重塑了創作與創作自主的意義,並探索此模 式在未來可能達致的狀態。