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嘉南藥理大學 職業安全衛生系 蔡百豐、鄭世岳所指導 蔡嘉弘的 營造業感電危害情境之探討 （2018），提出tucson l災情關鍵因素是什麼，來自於營造業、感電、危害情境、改善對策。
而第二篇論文國立臺北藝術大學 戲劇學系博士班 賴聲川所指導 鍾欣志的 走向現代：晚清中國劇場新變 （2011），提出因為有 中國現代劇場、演劇助賑、戲劇改良、學生演劇、上海新舞臺、王鐘聲、世界劇場的重點而找出了 tucson l災情的解答。
營造業感電危害情境之探討
為了解決tucson l災情 的問題，作者蔡嘉弘 這樣論述：
營造業發生感電重大職災的頻率，在全產業是最為嚴重的，因此探討營造感電事故原因及面臨的問題，為本研究之動機所在。本研究之目的為瞭解勞工於各作業情境的感電經歷及現場改善所遭遇到的困難，並探討及制定相關的改善對策，以減少重大職災發生的頻率。研究問卷發放280份問卷，有效回收率為86.07%。研究結果發現：現場勞工觸電比例最高(92%)，且多為臨時工 (34%)；主要由於從事電力設備作業造成觸電(22%)；大部分是手部觸電(42.7%)；使用之手工具以電鑽居多(20%)；防護措施缺失主要為未穿戴絕緣用防護具(23.1%)和使用絕緣防護器具(21.5%)。多數集中在人數30人以下之單位(83%)，且未
執行或接受安全衛生教育訓練(74%)及安衛管理單位未設置(65%)與電氣作業標準程序缺乏(97%)亦是因素之一。顯示上層管理能力不足，及對勞工安全的不重視等，不良的管理政策及作為，是造成職災事故發生的關鍵。故 應加強電氣安全宣導及實施相關之安全衛生教育訓練，並建立安全作業標準及訂定安全衛生工作守則；若因缺乏相關之專業技術而無法改善時，則應開發或引進相關的技術與訓練教材，或委外聘請相關之專業人員授課講解，以及政府或主管機關適時的介入，派員檢察與輔導及加強宣導，才能有效預防感電事故之發生。
走向現代：晚清中國劇場新變
為了解決tucson l災情 的問題，作者鍾欣志 這樣論述：
這份論文研究晚清公共劇場的重要變革，利用以報刊為主的一手史料，重新檢視1870年代至民國成立間，中國劇場以上海為中心的現代化歷程。全文除緒論、結論外，共計六章，分別從「演劇助賑」、「戲劇改良」、「學生演劇」、「新式劇場」、「鐘聲新劇」以及「世界劇場」六個層面，探討清朝末年中國公共劇場經歷的轉變，並將這些變化視為中國現代劇場的起源。 所謂「中國現代劇場」，指稱的內容同時涵蓋話劇此一新興劇種與傳統戲曲的現代化，也包括劇場硬體設備的求新求變。本文認為，中國現代劇場發端於變動劇烈的清朝末年，當時劇場中許多破舊立新的開創性作為，一方面反映了中國社會吸收的大量新知，一方面也為日後中國劇場的
發展立下重要範例。 中國現代劇場的源起，與報刊媒體、新式學堂等機構共同開創的知識空間關係密切。報刊的傳播能量為劇場帶來前所未有的演出形式與內容，學堂培育的新興社群則為劇場提供了不同於過去的創作人才。劇場工作者既可從報刊上的時事尋找創作素材，他們編演的新劇也得以透過媒體的報導與評論傳佈四方。如果說以文字為媒介的報刊可不受空間的限制，劇場中的演出則可透過與受眾同處一室，製造更大的情緒張力；兩者的互動與互補，是形塑中國現代劇場的關鍵性作用。 檢視中國劇場始於晚清的現代性特質，無法規避一定程度的工具論傾向。但所謂的工具，不僅僅是上層社會試圖「啟蒙」下層民眾的媒介，也是位於社會底層的演員渴望
突破自身地位的管道。進入二十世紀後，中國現代劇場從未停止參與政治社會大事，其中並不缺少劇場從業人士主動投身其間，以求取權力機制認可的動機。這是中國劇場特殊「現代性」的一面。 中國現代劇場的源起，無法只用「啟蒙」的概念加以理解。以劇場施行社會教育固然是戲劇改良言論人士的理想，但真正落實在劇場裏，卻很難不受到商業運作的影響。至於學生演劇與鐘聲新劇所進行的藝術實驗，距離啟蒙下層社會的企圖更遠，世界劇場在題材上展現的新視野，也已超越了戲劇改良言論的設想。