rig中文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

黃金草原

為了解決rig中文的問題，作者Al-Masudi 這樣論述：

宇宙創世X山川地貌X奇珍異獸X 七海航遊 百科全書式的歷史地理風物誌 阿拉伯世界的希羅多德 中世紀東方學經典巨作 　　我很希望能寫歷史書，解釋世上萬事， 　　或寫出與最好的智者或哲學家一致的水準， 　　或寫世上存留的、值得讚賞的事，或是科學的消化所存。 　　我們發現作家有兩種寫作方式，一種是寫成長篇，一種是寫成短篇： 　　一種清晰，一種簡要。但是，我們發現，隨著時間增長，歷史記載增多了， 　　記憶超過了理解與會意，這些都倚賴他們的能力去記憶。 　　每個氣候區的居民，都無法完全理解當地的奇妙處。 　　沒有一個追求科學的人，聽到當地人報告他們的地方狀況時，能夠不去用心思辨； 　　他可以

信任一個旅遊四方的人，一個終日思考的人， 　　一個注意細節的人，以及收集各種趣聞的人。 　　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 　　人受了很多情緒誤傷以及長期患病的影響，得了膽酸過多、胃痛及別的病症， 　　這些都是由腸胃系統的不潔所引起，自然經常要排除之。 　　動物並不會受罪，牠們立即排除那些使腸胃不適的物質，因為牠們受不了沒有秩序。 　　古希臘的哲學家以及所有國家的聖人，都反對事物的每一項限制， 　　因為他們知道那會產生多少害處。 　　每個有觀察力的人都會發現他們的意見是對的， 　　因為那是用經驗推導、理性證實的。 　　道德家們因為不同的理由，找出差錯，實際上，這與他們毫無關係 　　

（阿拉伯史學之父——馬蘇第） 　　《黃金草原》成書於十世紀，由阿拉伯傳奇史家馬蘇第以紀傳體形式編撰集成，記錄這位傳奇旅人縱橫萬里的民俗文化觀察所得，可謂古代歐亞大陸近東地區全方位的立體史地百科。作者足跡遍及亞非各地，歷波斯、巴比倫、印度、錫蘭、敘利亞、阿拉伯半島、高加索、馬來群島等地，遠抵中國海，內容包羅萬象，筆力磅礴。從宇宙體系、創世神話、王族世家、宗教泛觀、陸海輿圖、動植花卉的大格局天地博覽，到鯨體珍物「龍涎香」、絕世神禽「海東青」乃至印度人身體保健的哲思妙想等細節出奇的萬物微觀；這本中世紀東方學傳說經典，象徵了阿拉伯歷史編纂學的巔峰，而作者馬蘇第也被尊為「阿拉伯的希羅多德」。  

rig中文進入發燒排行的影片

不同接觸壓力對表面硬化鑄鐵之磨耗研究

為了解決rig中文的問題，作者宋品震 這樣論述：

本研究探討FC350波來體基片墨鑄鐵與FCD450肥粒體基球墨鑄鐵兩種原料經過氣體軟氮化處理、不同的沃斯田鐵化溫度為840℃、880℃和940℃油淬後分別再進行200℃低溫回火後以及調質後再去做氣體軟氮化等三種製程的組織與硬度特性，並討論不同荷重的接觸壓力下對於其磨耗性能的影響。FC350波來體基灰鑄鐵塊材表面做高週波淬火感應硬化後，並分別做高週波線上回火以及4°C冰水冷處理，對FC350灰鑄鐵感硬硬化層組織及硬度特性之比較，並針對各種階段測試之高週波參數熱處理件之殘留沃斯田體含量及殘留應力進行量測，再進行硬度檢測及有效硬化深度、表面硬化層和心部組織觀察。 實驗結果顯示FC350與FC

D450經過840℃淬火回火後，其組織為淬火回火麻田散體，FCD450還可觀察到許多殘留肥粒體，而經過880℃和940℃淬火回火後，可以觀察到白色殘留沃斯田體的開始出現，但FCD450在880℃淬火回火後還是有些許的殘留肥粒體存在，隨著沃斯田體化溫度越高，殘留沃斯田體區域會越多。微硬度檢測可以發現兩種原料不管是否有調質，白色氮化層厚度皆約10μm且硬度都大於950HV。磨耗試驗發現兩種鑄鐵淬火回火後有著起始壓力增加，重量損失增加；沃斯田體化越高，重量損失減少的趨勢，但FC350在940℃淬火回火後有大量殘留沃斯田體，故重量損失反而增加。而氣體軟氮化處理之兩種試片，有無經過調質的試片重量損失相差

不大，所以並不用先調質再去做氣體軟氮化，也能得到良好的磨耗效益。 針對FC350灰鑄鐵使用功率6.4KW載台移速85(0.8mm/s)之淬火試片之硬化層硬度最高為775HV0.3，有效硬化深度(550HV)約為2250μm，殘留沃斯田體含量高達20.9%。功率5.1KW載台移速120(0.8mm/s)之線上回火試片硬化層硬度仍可以保持在600HV0.3(55HRC)以上，殘留沃斯田體含量可以下降至3%以下。經過4℃冰水冷處理20分鐘再使用空氣爐180℃低溫回火一小時，也可以降低殘留沃斯田體含量至11.5%。由磨耗試驗證實高週波感應硬化後之試片相較於原材能增加其耐磨性，經過線上回火與冷處理

過後會降低殘留沃斯田體含量，磨耗效益更優於高週波淬火過後之試片。

中文版Maya 2017完全實戰技術手冊

為了解決rig中文的問題，作者來陽姜珊珊 這樣論述：

本書是一本主講如何使用中文版Maya 2017進行三維動畫學習與製作的技術手冊。全書共分為12章，包含了Maya軟體的介面組成、模型製作、燈光技術、攝影機技術、材質貼圖、動畫技術、粒子系統、流體特效、nCloth布料系統，以及渲染技術的一整套三維動畫製作技術。 本書結構清晰、內容全面、通俗易懂，各個章節均設計了大量的實用功能案例，並詳細闡述了製作原理及操作步驟，注重提升讀者的軟體實際操作能力。另外，本書附帶的教學資源內容豐富，包括本書所有案例的工程檔、貼圖檔和多媒體教學錄影，便於讀者學以致用。另外，本書所有內容均採用中文版Maya 2017進行製作，請讀者注意。 本書非常適合作為高校和培訓

機構動畫專業的相關課程培訓教材，也可以作為廣大三維動畫愛好者的自學參考用書。 第1章 熟悉Maya 2017 1.1 Maya 2017概述 1 1.2 Maya 2017的應用範圍 1 1.3 Maya 2017的工作介面 2 1.4 “新特性亮顯設置”對話方塊 2 1.5 功能表集與功能表 2 1.6 狀態行工具列 4 1.7 工具架 4 1.7.1 “曲線/曲面”工具架 5 1.7.2 “多邊形”工具架 6 1.7.3 “雕刻”工具架 6 1.7.4 “裝備”工具架 6 1.7.5 “動畫”工具架 6 1.7.6 “渲染”工具架 6 1.7.7 “FX”工具架 6 1

.7.8 “FX緩存”工具架 7 1.7.9 “Arnold”工具架 7 1.7.10 “Bifrost”工具架 7 1.7.11 “MASH”工具架 7 1.7.12 “Motion Graphic”工具架 7 1.7.13 “XGen”工具架 7 1.8 工具箱 8 1.9 視圖面板8 1.9.1 “快速佈局”按鈕 8 1.9.2 “視圖面板”工具列 10 1.10 工作區選擇器 11 1.10.1 “Maya經典”工作區 11 1.10.2 “建模-標準”工作區 12 1.10.3 “建模-專家”工作區 12 1.10.4 “雕刻”工作區 13 1.10.5 “姿勢雕刻”工作區 13 1

.10.6 “UV編輯”工作區 14 1.10.7 “XGen”工作區 14 1.10.8 “裝備”工作區 15 1.10.9 “Animation”工作區 15 功能實例：創建自己的工作區 16 1.11 通道盒 18 1.12 Modeling Toolkit 19 1.13 屬性編輯器 19 1.14 播放控制項20 1.15 命令列和幫助行 21 第2章 軟體基本操作 2.1 物件選擇22 2.1.1 選擇模式 22 2.1.2 在“大綱視圖”中選擇 23 2.1.3 對象成組 23 2.1.4 軟選擇 24 2.2 變換對象26 2.2.1 變換操作切換 26 2.2.2 變換命令

控制柄 26 2.2.3 複製對象 27 2.3 測量工具29 2.3.1 距離工具 29 2.3.2 參數工具 29 2.3.3 弧長工具 29 功能實例：測量場景中物件的高度 30 2.4 Maya檔存儲31 2.4.1 保存場景 31 2.4.2 自動保存檔 31 2.4.3 保存增量檔 31 2.4.4 歸檔場景 32 功能實例：對場景進行歸檔保存 32 第3章 曲面建模 3.1 曲面建模概述 33 3.2 曲線工具33 3.2.1 NURBS圓形33 3.2.2 NURBS方形35 3.2.3 EP曲線工具 36 3.2.4 三點圓弧 37 3.2.5 Bezier曲線工具 37

3.2.6 曲線修改工具 37 功能實例：使用“NURBS方形”製作撲克牌 38 功能實例：使用“EP曲線工具”製作酒杯 40 3.3 曲面工具41 3.3.1 NURBS球體42 3.3.2 NURBS立方體43 3.3.3 NURBS圓柱體44 3.3.4 NURBS圓錐體45 3.3.5 曲面修改工具 45 功能實例：使用NURBS球體製作軸承46 功能實例：使用“附加曲面”工具製作 葫蘆擺件 48 功能實例：使用“擠出”工具製作鋼管 49 功能實例：使用“放樣”工具製作花瓶 51 第4章 多邊形建模 4.1 多邊形建模概述53 4.2 創建多邊形對象53 4.2.1 多邊形球體 54

4.2.2 多邊形立方體 54 4.2.3 多邊形圓柱體 55 4.2.4 多邊形平面 56 4.2.5 多邊形管道 56 4.2.6 多邊形類型 57 功能實例：使用“多邊形圓柱體”製作凳子 60 功能實例：使用“多邊形類型”製作立體文字 61 4.3 Modeling Toolkit 63 4.3.1 多邊形選擇模式 63 4.3.2 選擇選項及軟選擇 64 4.3.3 多邊形編輯工具 65 功能實例：使用建模工具包製作桌子 69 功能實例：使用建模工具包製作沙發 72 4.4 綜合實例：使用建模工具包製作角色頭部74 4.4.1 嘴唇結構製作 75 4.4.2 鼻子結構製作 79 4.

4.3 眼眶結構製作 82 4.4.4 完善臉部結構 84 4.4.5 耳朵結構製作 86 4.4.6 頭部結構製作 89 第5章 燈光技術 5.1 燈光概述92 5.2 Maya基本燈光92 5.2.1 環境光 93 5.2.2 平行光 93 5.2.3 點光源 96 5.2.4 聚光燈 96 5.2.5 區域光 97 5.2.6 體積光 98 5.3 輝光特效103 5.3.1 “光學效果屬性”卷展欄 104 5.3.2 “輝光屬性”卷展欄 107 5.3.3 “光暈屬性”卷展欄 107 5.3.4 “鏡頭光斑屬性”卷展欄 107 第6章 攝影機技術 6.1 攝影機基本知識113 6.

1.1 鏡頭 113 6.1.2 光圈 113 6.1.3 快門 113 6.1.4 膠片感光度 114 6.2 攝影機的類型 114 6.2.1 攝影機 115 6.2.2 攝影機和目標 115 6.2.3 攝影機、目標和上方向 115 6.2.4 立體攝影機 116 6.2.5 Multi Stereo Rig 116 6.3 創建攝影機的方式116 6.3.1 通過工具架按鈕來創建攝影機 116 6.3.2 通過功能表列來創建攝影機 117 6.3.3 通過熱盒來創建攝影機 117 6.4 攝影機的參數設置117 6.4.1 “攝影機屬性”卷展欄 117 6.4.2 “視錐顯示控制項”卷

展欄 118 6.4.3 “膠片背”卷展欄 119 6.4.4 “景深”卷展欄 120 6.4.5 “輸出設置”卷展欄 120 6.4.6 “環境”卷展欄 121 功能實例：製作攝影機景深效果 121 第7章 材質與紋理 7.1 材質概述123 7.2 Maya材質基本操作123 7.2.1 Maya材質的指定方式 124 7.2.2 Maya材質關聯 125 7.3 Hypershade面板 126 7.3.1 “流覽器”選項卡 127 7.3.2 “創建”選項卡 128 7.3.3 “材質檢視器”選項卡 128 7.3.4 “工作區”選項卡 130 7.4 材質類型131 7.4.1 各

項異性材質 131 7.4.2 Blinn材質 134 7.4.3 Lambert材質 135 7.4.4 Phong材質 135 7.4.5 Phong E材質 136 7.4.6 使用背景材質 136 功能實例：製作玻璃材質 136 功能實例：製作金屬材質 138 7.5 紋理139 7.5.1 紋理類型 139 7.5.2 “文件”紋理 139 7.5.3 “棋盤格”紋理 140 7.5.4 “布料”紋理 141 7.5.5 “大理石”紋理 141 7.5.6 “木材”紋理 141 7.6 創建UV 142 7.6.1 UV概述 142 7.6.2 平面映射 142 7.6.3 圓柱形映

射 143 7.6.4 球形映射 144 7.6.5 自動投影 144 7.6.6 UV編輯器 146 功能實例：為圖書指定材質貼圖 152 功能實例：使用球形映射來調整地球儀 貼圖座標 153 第8章 渲染與輸出 8.1 渲染概述156 8.1.1 選擇渲染器 156 8.1.2 “渲染視圖”窗口 157 8.2 Maya軟體渲染158 8.2.1 “公用”選項卡 158 8.2.2 “Maya軟體”選項卡 160 8.3 Maya硬體渲染162 8.3.1 “品質”卷展欄 163 8.3.2 “渲染選項”卷展欄 163 8.4 Arnold Renderer（阿諾德渲染器）164 8.4

.1 Sampling（採樣）卷展欄165 8.4.2 Ray Depth（光線深度）卷展欄 166 功能實例：使用阿諾德渲染器渲染場景 167 第9章 動畫技術 9.1 動畫概述169 9.2 關鍵幀基本知識169 9.2.1 設置關鍵幀 170 9.2.2 更改關鍵幀 171 9.2.3 刪除關鍵幀 172 9.2.4 自動關鍵幀記錄 172 功能實例：製作關鍵幀動畫 174 9.3 動畫基本操作 175 9.3.1 播放預覽 175 9.3.2 動畫運動軌跡 175 9.3.3 動畫重影效果 176 9.3.4 烘焙動畫 176 9.4 約束177 9.4.1 父約束 178 9.4.

2 點約束 179 9.4.3 方向約束 179 9.4.4 縮放約束 179 9.4.5 目標約束 180 9.4.6 極向量約束 180 功能實例：使用極向量約束製作手臂骨骼 181 9.5 曲線圖編輯器 182 9.6 路徑動畫183 9.6.1 設置路徑動畫 183 9.6.2 設置路徑變形動畫 185 功能實例：製作鯊魚遊動動畫 186 9.7 快速裝備角色 188 9.7.1 快速裝備角色的方式 188 9.7.2 “幾何體”卷展欄 188 9.7.3 “導向”卷展欄 188 9.7.4 “使用者調整導向”卷展欄 189 9.7.5 “骨架和裝備生成”卷展欄 189 9.7.6 “

蒙皮”卷展欄 189 功能實例：使用分步的方式來裝備角色 190 第10章 流體動畫技術 10.1 流體概述193 10.2 流體容器193 10.2.1 “容器特性”卷展欄 194 10.2.2 “內容方法”卷展欄 195 10.2.3 “顯示”卷展欄 196 10.2.4 “動力學模擬”卷展欄 198 10.2.5 “液體”卷展欄 198 10.2.6 “自動調整大小”卷展欄 199 10.2.7 “自吸引和排斥”卷展欄 200 10.2.8 “內容詳細資訊”卷展欄 200 10.2.9 “柵格緩存”卷展欄 203 10.2.10 “表面”卷展欄 204 10.2.11 “輸出網格”卷展

欄 204 10.2.12 “著色”卷展欄 205 10.2.13 “著色品質”卷展欄 207 10.2.14 “紋理”卷展欄 208 10.2.15 “照明”卷展欄 209 10.3 流體發射器209 10.3.1 “基本發射器屬性”卷展欄 209 10.3.2 “流體屬性”卷展欄 210 10.3.3 “發射速度屬性”卷展欄 211 10.3.4 “體積發射器屬性”卷展欄 211 10.4 創建海洋218 10.4.1 “海洋屬性”卷展欄 219 10.4.2 “公用材質屬性”卷展欄 221 10.4.3 “鏡面反射著色”卷展欄 221 10.4.4 “環境”卷展欄 222 10.4.5

“輝光”卷展欄 222 10.5 創建池塘224 10.5.1 池塘 224 10.5.2 創建尾跡 224 第11章粒子特效技術 11.1 粒子特效概述227 11.2 創建n粒子227 11.2.1 發射n粒子 228 11.2.2 “計數”卷展欄 230 11.2.3 “壽命”卷展欄 230 11.2.4 “粒子大小”卷展欄 231 11.2.5 “碰撞”卷展欄 231 11.2.6 “動力學特性”卷展欄 232 11.2.7 “液體模擬”卷展欄 233 11.2.8 “輸出網格”卷展欄 233 11.2.9 “著色”卷展欄 235 功能實例：使用n粒子製作噴泉動畫 237 功能實例：

使用n粒子製作光帶特效 240 11.3 Maya場245 11.3.1 空氣 245 11.3.2 阻力 246 11.3.3 重力 247 11.3.4 牛頓 247 11.3.5 徑向 248 11.3.6 湍流 248 11.3.7 統一 249 11.3.8 漩渦 249 11.4 創建n粒子液體250 11.4.1 液體填充 250 11.4.2 碰撞設置 251 功能實例：使用n粒子製作倒水動畫 252 第12章 布料動畫技術 12.1 nCloth概述 255 12.2 布料裝置設置 255 12.2.1 布料創建 256 12.2.2 “碰撞”卷展欄 257 12.2.3

“動力學特性”卷展欄 260 12.2.4 “力場生成”卷展欄 261 12.2.5 “風場生成”卷展欄 261 12.2.6 “壓力”卷展欄 262 12.2.7 “品質設置”卷展欄 262 12.2.8 獲取nCloth示例 263 功能實例：製作小旗飄動動畫 263 功能實例：製作樹葉飄落動畫 265 功能實例：製作窗簾裝置 267 前言 提起Maya，很多朋友曾經問過我，為什麼要學習Maya？Maya比3ds Max好在哪裡？學生們也時常問我Maya跟3ds Max比起來，哪一個軟體更好？在這裡我向大家給出我自己的看法。 首先為什麼要學習Maya？我大學畢業以來

的確是一直使用3ds Max工作的，3ds Max軟體的強大功能深深讓我著迷，為此我花費了數年的時間在工作中不斷提高自己，並樂在其中。至於後來為什麼要學習Maya？很簡單，答案是工作需要。 隨著數位藝術的不斷發展以及三維軟體的不斷更新，越來越多的三維動畫項目不再僅僅局限於只使用一款三維動畫軟體進行製作，有些動畫鏡頭如果換另一款軟體來進行製作可能會更加便捷，由於一些專案可能會在兩個或者更多數量的不同軟體之間進行導入匯出操作，許多知名的動畫公司對三維動畫人才的招聘也不再僅僅只限定於使用一款三維軟體。所以在工作之餘，我開始慢慢接觸了Maya軟體。我不得不承認，剛開始，確實有些不太習慣。但是僅僅在幾

天之後，我便逐漸覺得學習Maya軟體得心應手起來。 另一個問題，Maya跟3ds Max比起來，哪一款軟體更好？我覺得這個問題對於初學者來說根本沒必要去深究。這兩款軟體的功能同樣都很強大，如果一定要對這兩款軟體進行技術比較，我覺得只有同時使用過這兩款軟體很長時間的資深高級用戶，才可以做出正確合理的比較判斷。所以同學們完全沒有必要去考慮哪一款軟體更強大，還是先考慮自己肯花多少時間去鑽研學習比較好。Maya是一款非常易於學習的高端三維動畫軟體，其功能在模型材質、燈光渲染、動畫調試以及特效製作等各個技術方面都非常優秀。從我個人的角度來講，由於有多年的3ds Max工作經驗，使得我在學習Maya的時

候感覺非常親切，沒有感覺自己在學習另一個全新的三維軟體。 時光荏苒，歲月如梭，不知不覺中，我使用Maya這款三維動畫軟體的時間也近9個年頭，慢慢地也有了將自己的技術總結出來彙集成冊的想法，並在今年終於得以實現。這是我寫的第一本關於Autodesk Maya軟體的技術書籍。全書共12章， 分別從軟體的基礎操作到中級技術操作進行了深入的講解。當然，有基礎的讀者可以按照自己的喜好直接閱讀自己感興趣的章節。 寫作是一件快樂的事情，這是我正式寫作並出版的第7本圖形圖像類專業圖書。在編寫本書的過程中，我以科學、嚴謹的態度，力求精益求精，但錯誤和疏漏之處仍然在所難免，還請讀者朋友們海涵雅正。 20

18年1月 來陽

南海和平與衝突研究— 以2010-2022年中華民國南海政策與經略為例

為了解決rig中文的問題，作者楊媛鈞 這樣論述：

南海潛藏豐沛油氣能源與漁業資源，位處進出太平洋與印度洋要道，經濟因素和戰略地位直接影響周邊國家利益。伴隨世界經濟和戰略重心向印太地區移轉，美國為首的西方強權與中共在南海的競爭對抗，以及周邊聲索國對南海主權認知差異與利益爭奪日增，導致爭議衝突四起，影響區域穩定、安全。本研究透過和平與衝突研究途徑，檢證2010至2022年馬英九與蔡英文政府，在爭端陡升、權力不對等的國際局勢中，我國致力推動的南海政策與經略作為，並藉由深度訪談方式，套用政策分析模型，歸納中華民國如何透過戰略規劃、政策佈局與經營治理，扮演區域安全維持穩定角色。經由上述研究方法發現，我國南海政策以追求和平、發揚人道精神、開創共同利益與

相互合作為目標，冀盼運用巧實力及各樣手段與周邊國家合作，對南海衝突情勢建立和平貢獻。今年正值《聯合國海洋法公約》簽訂40週年，加上近年來美國與中共在南海區域的法律攻防戰，未來為南海開闢另一戰場的可能性極高，因此，本研究嘗試探討我國南海經營實務和運用法律途徑解決爭議，作為和平與衝突的研究案例，將其納入非暴力解決南海衝突策略，期能為新興和平研究領域注入新思維，亦成為我國政府未來面臨南海情勢變動時，政策選擇的參考依據。最後，為強化南海和平政策成效，本研究提出政策建議如下：加強我國南海主權法律效力的研究，透過多元化教育管道提升國人南海主權認同，設置國家層級之政策協調平台，並編列相關經費預算，進而爭取參

與並建構區域與國際交流、合作和協商機制，使我國南海政策更臻完善，也讓臺灣成為負責任且可為區域帶來公利、和平、穩定，提供更多貢獻的國家。