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一篇二十世紀德語小說在今日中國的接受：徐靜蕾的電影對《一個陌生女人的來信》的改寫

為了解決m4馬力的問題，作者李依瑾 這樣論述：

《一個陌生女人的來信》是中國導演徐靜蕾於2004年出品的電影，改編自奧地利作家斯蒂芬．褚威格(Stefan Zweig)於1922年創作的同名小說。該電影豐富地呈現了文學作品改編為電影時因媒介體的改變造成的敘事手法的改變以及導演在新時代、新的性別關係的理解下對該文學文本所作的跨媒體改寫。 本論文第一章簡述研究主題與目標，歸類本文使用的研究方法，整理現有相關文獻，從現有的研究說明本論文希望達成的貢獻。目前已有的多數文獻雖比較《一個陌生女人的來信》小說敘事與電影敘事的異同，但在這類相關文獻中，對小說原文文本的分析仍然較少，也因此較少涉及內容的分析，多為跨媒體改寫的分析。本論文試圖將

討論範圍同時聚焦於文本與電影，從較多種的角度討論兩種媒體敘事的差異。第二章從電影敘事的幾個重要因素―電影敘事中的空間、聲音、光線、色彩及運鏡等―說明電影敘事的特徵。論文第三章介紹《一個陌生女人的來信》的小說文本及電影文本的內容及作者。小說與電影的故事結構皆屬於框架式結構，故事的開頭以男主角―作家閱讀女人的來信開啟整個故事，而以作家閱讀完信件做為結尾。框架內則是女人來信所陳述的內容，即男女主角相識、分離直到女主人公書寫該信的一刻的過程。一名作家在從外地旅行返家後收到一封一個陌生女子的來信。女子在信中訴說自己與作家相遇的過程：女子初識作家時年僅十三歲，兩人是鄰居。情竇初開、生活貧困的她馬上被作家才

華洋溢的特點所吸引，在她原本狹隘而簡陋的世界裡，作家彷彿開啟她通往另一個世界的窗口。她的生活重心就是觀察作家的一舉一動，直到她隨著寡母改嫁移居他鄉，她仍想盡辦法再次回到從前的住所―作家所在的地方，只為能與作家有更進一步的發展。再次回到作家所在之處時，她已不是從前那羞澀的十三歲女孩，而是一名貌美的少女。她出色的外表吸引了作家的目光，但作家已經忘記她是從前那個鄰居小女孩。終於兩人一起度過了幾夜，作家卻要出遠門。作家從外地回來後就再也沒找過少女，而少女發現自己懷了作家的孩子，便獨自生下小孩並開始接受追求者的包養，藉此養活自己和孩子。她的心始終屬於作家，她沒有接受包養者的求婚，就是為了保留自由之身，好

在作家召喚她時能無所束縛地投奔作家懷抱。多年過去，她在許多社交場合總是遇見作家，而作家也再次被她吸引，但作家沒有記起她是誰，只把她當成歡場上遇見的女人。女人忍受被作家當成歡場女子的恥辱，儘管她為作家生了一個兒子，她也不願告訴作家這一切，因為她不想成為作家的負擔。兩人歷經多次的相遇與分離，作家都沒有記起女人是誰。因兒子的去世且知道自己也不久於人世，女人提筆寫信給作家，告知他這一切，但信中她始終沒有告訴作家自己的名字。小說作者褚威格於1881年出生於奧地利維也納，成長於富裕的猶太銀行世家，最受人矚目的作品多為中篇小說。台灣從一九七O年代開始出版褚威格作品的譯作，近年還有譯者出版此篇小說的全新翻譯。

電影導演徐靜蕾出生於1974年，成長於北京，本身是位在中國頗受矚目的女演員，首部自導自演的電影在中國就榮獲金雞獎最佳導演。《一個陌生女人的來信》是她第二部自導自演的作品，她在這部改編自褚威格小說的電影中融入中國民族元素，將整部電影的時代背景搬到一九三O至一九四O年代的北平，另外她也在電影中展現不同於原著小說的兩性觀。論文的第四章對小說文本與電影文本做詳細的比較。論文第五章綜合討論本研究的結果。