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法國漫畫散步 從巴黎到安古蘭：LA PROMENADE BD, DE PARIS A ANGOULEME

為了解決focus 2014二手的問題，作者大辣編輯部,江家華 這樣論述：

跟著法國BD去旅行 遊走巴黎╱安古蘭 　　「安古蘭漫畫節證明了：漫畫作為一項藝術，價值是普世的！」 　　──斯特凡．波強Stéphane Beaujean（安古蘭漫畫節藝術總監） 　　「攤開法國年輕人『經典漫畫名單』，除了傳統的《丁丁歷險記》及《幸運的盧克》、《高盧英雄傳》，日本漫畫《海賊王》、《七龍珠》緊追在後。」──賽巴斯汀Sébastien Gnaedig（獨立漫畫出版社Futuropolis總編輯） 　　「漫畫，是繪畫藝術的極致代表。」──法布里斯Fabrice Douar（羅浮宮圖書出版分處副主任） 　　「法國漫畫之所以重要，是因為它是自由的。」──德魁西Nicola

s de Crécy（法國漫畫家） 　　曾經走訪多次的媒體人江家華，以採訪現場模式，從巴黎街頭到安古蘭漫畫節，面對一個個策展人／創作者／編輯人，為大家勾勒出一趟旅遊的可能性，及歐洲漫畫的閱讀趣味。 　　巴黎街頭散步 　　從巴黎（Paris）開始，BD的魅力即以浮現。法國航空喜歡用《丁丁歷險記》串連旅行；Christine Dior 喜歡用《七海遊俠》象徵其流浪不拘的性格；羅浮宮推出了BD Louvre 漫畫系列；龐畢度中心亦常舉辦漫畫展；工藝美術博物館的地鐵站更是由漫畫作者彼特（Peeters）和史奇頓（Schuiten）所設計，成了其漫畫與現實世界的接口。 　　漫畫早已走入法國人的生

活之中。 　　漫遊在安古蘭 　　法國人引以為傲的「第9藝術：漫畫BD（Bande Dessinée）」在安古蘭（Angoulême）這古老小鎮冬季的四天裡，散發出迷人的魅力。為何一個小鎮的漫畫節吸引到從從法國到歐洲各地的漫畫迷參與，甚至蔓延到亞洲，從日本韓國到香港及台灣的漫畫創作者每年如候鳥般的回訪，擴展至全球各大漫畫出版社到各地獨立創作單位的列席。 　　安古蘭，平日只有5 萬人口的山城，每年在嚴寒的1月，數十萬人潮會湧入此地，只因為一連舉辦四天的安古蘭國際漫畫節，大街小巷都將陷入漫畫嘉年華的愉悅氛圍。號稱全世界三大國際漫畫盛會的安古蘭國際漫畫節，已有近45年歷史，活動包含了畫展、藝術展

、講座、漫畫音樂會（Concert de dessins）、銷售書籍、作者簽名、版權交易等等，是將漫畫視為一種正式藝術來推廣的活動。唯有如此，也才能讓對漫畫著迷的讀者在爛透了的天氣、嚴寒的低溫下，耗上好幾個小時排隊，只為了同自己心儀的漫畫作者見上一面、寒暄幾句。 　　在台灣，仍將漫畫視為「孩童青少年讀物」，或許很難想像地球另一端會有如此盛大的漫畫盛會，是單純地為了鼓勵獨立漫畫的創作及藝術性而存在，也催生了歐陸重要的中、新生代漫畫家，更讓隔海相望的亞洲（包括台灣）漫畫家及漫畫迷深深著迷。2012年台灣首次以官方名義出席「法國安古蘭漫畫節」，「台灣館」加入了法國漫畫盛宴，理解歐洲漫畫的創作觀／敍

事方法，讓「第9藝術」逐漸引起漫畫創作者及讀者的注目。 　　向法國漫畫致敬 　　本書特別邀請台灣（敖幼祥、常勝、61Chi、米奇鰻、陳沛珛）、香港（林祥焜）、中國（王爍）共7位漫畫家，創作「他眼中的歐漫BD in His Eyes」、「漫畫家眼中的安古蘭Angoulême in Their Eyes」為主題，自由揮灑他們在法國吸收到的養分與靈感，幻畫在每一張圖像裡。 　　從巴黎街頭到安古蘭漫畫節 　　漫畫迷的天堂樂園 　　作者江家華過去為報社文化線記者，她將分享過去造訪安古蘭的經驗。本書也分為巴黎、安古蘭兩個篇章，從兩地分別採訪了關鍵人物，帶領讀者深入淺出了解法國漫畫，了解為何漫畫在法

國能成為第9藝術，也帶領大家從巴黎到安古蘭，從博物館、漫畫書店、公仔店、展覽現場等……遊逛任何一個可能出現在法國的漫畫場域。  

focus 2014二手進入發燒排行的影片

以眼動儀實驗對於Instagram行動遊戲廣告效果之探討－以iOS為例

為了解決focus 2014二手的問題，作者林子堯 這樣論述：

雖然針對網路廣告的研究已經具有一定程度與數量的研究，但是主要針對的內容，仍是以PC端的設備與網頁形式為主，而有關於行動廣告與使用者相關行為的研究卻是少見。有鑑於行動裝置的普及化，對於使用者眼球的爭搶也從電腦轉移到行動裝置身上，而眼動相關裝置，也由PC的外部裝置，轉而由手機提供的解鎖與臉部掃描功能而得以實現，因此讓行動廣告的使用行為可以藉由眼球追蹤的方式量化。 在行銷策略上，廣告投放廠商常藉由5A的行銷路徑模型(aware, appeal, ask, active, advocate)訂定相關行銷與廣告策略，而遊戲廠商是為了找到新手遊戲玩家，更是經常使用行動裝置的廣告平台投放線上廣告，但是關於

廣告效果的部份，各家廠商仍以試誤法為主投放的方式，因此本論文主要探討在線上廣告的注意力與印象度，並以IOS平台與裝置上的instagram三種不同類型的廣告為主。受測者界定為16-45歲男性為主，並藉由眼動HAWKEYE APP偵測並量化受測者的注意力，再以問卷的放試藉由廣告確認的行為測試並了解受測者的印象度。最後藉由變異數分析的方式來了解哪種廣告類型對於受測者的具有較高的注意力與印象度。進行30份實驗與問卷內容，受測數據與結論，將供給未來線上投放的廠商與廣告商在IG投放行動廣告的依據。本研究是針對遊戲常用的廣告進行相關的研究，研究設計上，共投放三種廣告，第一種是遊戲有趣、趣味性的梗圖廣告，第

二種是遊戲形象廣告，第三種是給予福利的優惠廣告，並製作了一個模擬的IG網頁，將三個廣告放入裡面，讓受測者瀏覽，並錄影在受測過程當中眼動的反應，藉由眼動與數據資料的過程，了解受測者在看IG頁面的狀況。實驗數據在變異數分析的結果是三種廣告所造成的效果皆不相同，依據計分公式計算，分數最好的是主打梗圖廣告類行為最高，在綜合評分上分數最高，但在印象度與注意力相關性分析中，則是以形象廣告潛力最好。而優惠廣告則呈現特定項目有極好的效果。以結論來說，廣告投放的前後期所需的策略不同，前期需要主打品牌形象或是點擊率較高的行為時，可以以形象廣告為主要廣告行為，但若是希望可以讓使用者眼球停留在廣告上，並且增加遊戲產品

印象度時，有趣類型的廣告會是一個很好的選擇。而配合新手活動的廣告則是最後搭配其他種類廣告使用的選擇。這些內容將提供廠商作為投放廣告或行銷前後不同時期所使用不同策略的參考與依據。

我決定簡單的生活：從斷捨離到極簡主義，丟東西後改變我的12件事！

為了解決focus 2014二手的問題，作者佐々木典士 這樣論述：

「擁有=幸福」的唯一答案，已然崩解。 人，其實有更自由的選擇。 從斷捨離到極簡主義，暫時跟無止盡的物欲保持距離， 開始思考「幸福的形式」。 　　世界知名的極簡主義者─賈伯斯、泰瑞莎修女都身體力行。 　　極簡主義，物欲減至最少的生活形態。 　　年輕世代間的強烈共鳴，一種無關景氣、無關貧富的普世價值。 　　減少後，才能看得見的「重要」。 　　不被常識束縛的富足人生。 　　我36歲，單身。在出版社擔任編輯，明明沒結婚，卻也沒存下什麼錢。 　　以前那一點也不值錢的自尊，現在也沒了。對工作失去熱情、連女友也跑了。 　　大概就是世人說的人生失敗組吧！ 　　我沒有豐功偉業，也沒什麼值得炫耀

，但接觸「極簡主義」後的我可以大聲地說： 　　「我的東西少，但每天都很幸福。」 　　丟東西後改變我的12件事！ 　　•多了時間 　　•享受生活 　　•感受自由/解放 　　•不再與他人比較 　　•不再在意他人目光 　　•不害怕別人的眼光 　　•凡事積極主動 　　•專注力提升/貫徹自我 　　•樸實/環保 　　•健康/安全 　　•人際關係改變 　　•活在當下 　　•感謝，然後幸福 名人推薦 　　設計觀察作家 吳東龍── 　　「書還沒看完，整個人就不由自主地開始檢視並丟棄身邊多餘的物件，因為太驚人，閱讀請慎入。」 國外暢銷佳績 　　日本亞馬遜整理收納、簡單生活、心靈勵志類3大榜TOP1。

媒體讚譽 　　美日台媒體爭相報導，《Time Warner Cable News》、《TVBS FOCUS全球新聞》、《NHK早安新聞專題報導》等。