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國立屏東大學 中國語文學系碩士班 鍾屏蘭所指導 劉麗幼的 當代兒童繪本中的圖像敍事與文本發展探析 （2019），提出essence眉膠筆關鍵因素是什麼，來自於繪本、圖畫書、獨生小孩、圖像敍事、兒童文學。

而第二篇論文佛光大學 藝術學研究所 李國俊所指導 張美芳的 京劇旦行容妝施作研究 （2011），提出因為有 京劇容妝、旦行、頭飾造型的重點而找出了 essence眉膠筆的解答。

最後網站[閒聊] essence特價購買指南- 看板MakeUp - 批踢踢實業坊則補充：眉毛類除了染眉膏之外的都不錯*推薦單品1.塑型眉粉，持久不掉色，但是刷子很渣2.眉筆，也是持久不掉色，亞麻色的當修容很自然，筆蓋上的刷很硬，令人 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了essence眉膠筆，大家也想知道這些：

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當代兒童繪本中的圖像敍事與文本發展探析

為了解決essence眉膠筆的問題，作者劉麗幼 這樣論述：

　　2015年《紐約時報》年度最佳兒童繪本《獨生小孩》，全書僅有圖畫而無文字敍述(即無字繪本)，引發筆者研究動機，繼而從兒童文學範疇的視角，以二個核心主題展開探討：一是在「當代兒童繪本」圖文敍事的特徵、形式下，其訴求閱讀的讀者是誰？二是「文字」在「圖畫」敍事的擠壓下，是否還能展現發揮語言奧妙的文學特性？，並由此探析兒童繪本於現今發展的趨勢與特徵，其與兒童文學間可能出現的差異與距離，並繼而適切理解「兒童繪本」因其自身「圖畫敍事」特有的形式，於當代所展現特殊且獨有的文本風格。　　本論內容以近10年國際著名獎項得獎繪本，每年取樣二本，加上本論題旨繪本共21部名著，從出版品實物的閱讀與觀察，參照文獻

學理討論的報告，從「圖像敍事」、「讀者對象」、「視覺美學」三個面向探討，據此綜結三個當代趨勢的事實：一、兒童繪本存在的核心主體「圖畫」，不僅與文字敍事形式及語言符號的不同，並主導繪本故事的敍事內容。二、兒童繪本的讀者對象不是專指於兒童，它的閱讀對象是多元的，更有親子共讀、伴讀特有的閱讀方式。三、兒童繪本產業與現今時代環境諸如視覺文化、讀圖時代與網路、科技等的交織與結合，於當代呈現樣式品質愈來愈精緻、文本內容愈來愈豐富、人文藝術愈來愈充實的「兒童繪本」。　　兒童繪本於當代所呈現的趨勢特徵，或漸遠離對「兒童文學」認知的範疇領域，但無損「兒童繪本」其自身特有藝術形式的價值，而仍值得我們給予和其他藝術

同等的尊重。

京劇旦行容妝施作研究

為了解決essence眉膠筆的問題，作者張美芳 這樣論述：

傳統戲曲是一種綜合藝術，其特色為合歌舞以演故事，藉由人物裝扮來演繹故事情節。戲曲的發展有相當久遠的歷史脈絡，不同時期有不同的裝扮特點，而京劇為其集大成者，一方面京劇以崑曲為基，一方面又汲取各個地方戲曲之精華。尤其京劇在發展過程中，又深受皇家宮廷的喜好與彰顯，因此，在其舞臺妝扮及服飾上更講求特殊的考究，尤其以女性人物更是以華麗、端莊見稱。然而隨著時代的變遷，京劇在走向現代化的創新歷程中，於舞臺上的服飾、造型及化妝也不斷的變動，這些變化無非是想拉近它與觀眾間的距離，亦或是依循新編劇目的時代背景或劇情需要，搭配造型設計，與過去單一形式的古裝做一分野。筆者從事劇團容妝工作十數年，對京劇旦角頭飾造型充

滿極大的熱情與開發動機，工作之餘深切體認傳統必須與創新相結合，方能產生舞臺最佳的造型裝扮與效果。故而以「京劇旦行容妝施作研究」做為主題，期能以傳統為本，創新為輔，著重於探討京劇旦角頭飾造型部分，從最古典的傳統方式造型到新的妝扮技巧，藉以融入角色的時代、背景、環境、個性等，讓演員在舞臺上演技得以順利發揮，同時也能讓舞臺整體視覺更加豐富。論文研究從歷史文獻資料的蒐集、探討與分析，到實務性的旦角造型、人物穿戴資料，搭配以操作經驗，論述劇中人物頭飾的不同，塑造出劇情角色形象的重要藝術。除針對傳統戲的旦行裝扮分項釐析外，並選擇國光劇團新編戲《三個人兒兩盞燈》的人物造型為例，分析比較，冀望在理論與實際間搭

起溝通橋樑，裨助益於京劇「容妝」的研究與發展。

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