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國立臺灣師範大學 美術學系 蘇憲法所指導 侯忠穎的 手的價值之回歸與探索 （2016），提出bmw 1 series二手關鍵因素是什麼，來自於手、手勢、視界、手藝精神。

而第二篇論文國立臺灣藝術大學 美術學系 陳貺怡所指導 杜禕苓的 不尋常的視覺經驗-GerhardRichter作品中的模糊影像 （2008），提出因為有 Gerhard Richter、模糊影像、手操作、現實、攝影－繪畫的重點而找出了 bmw 1 series二手的解答。

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手的價值之回歸與探索

為了解決bmw 1 series二手的問題，作者侯忠穎 這樣論述：

筆者從小就熱愛「動手」創作，此外，家庭背景與生活經驗更加深了對「手」的情感。筆者認為藝術家是手藝人，善於用手創造各種「相」與世界互動、交流。藝術始於人的指尖，從原始洞穴壁畫，文藝復興巨匠的偉大作品，至當代藝術家多樣化的實踐中，手的藝術表現從未缺席，然而關於手的藝術表現的研究仍顯不足。本文旨在全面性探索手的藝術性價值與思想脈絡，筆者以傅柯的《知識考掘學》作為一種思考，類似以手作為核心並向外抓取與手有關的重要學理的態勢，如從藝術史的手、解剖學與醫學的手、人類學與心理學的手、手藝人眼中的手，藉由交互參照的過程，分析並歸納手的共同與相異的多元藝術性。進一步研究超現實主義時期大量有關手的藝術表現形式作

品，探索如何透過攝影、超現實主義、照相寫實主義以及當代藝術家多樣化的實踐，完整體現手的藝術價值。最後，以藝術史與筆者關於手的作品進行比較與分析，並探討在現代美學與當今數位科技的影響之下，藝術工作者如何創造手的藝術性新價值與應用的可能？以及如何把手的意象作為一個議題進行探索與創作？筆者以手作為藝術主題探索逾十二年，過去把手作為客體觀察應用，近年深入研究後逐漸將手轉為主體創作，探討手的核心意象。因此本文除了深入研究目前學界所缺乏手做為藝術主題的應用討論外，更重要的目的在探索筆者自身藝術創作的意識根源、思想脈絡演進，並藉此研究精煉思想內涵，最後建立個人完整的藝術創作脈絡與體系。

不尋常的視覺經驗-GerhardRichter作品中的模糊影像

為了解決bmw 1 series二手的問題，作者杜禕苓 這樣論述：

Gerhard Richter ( 1932 -) 擅長選擇性質普通、主題平凡的影像，透過繪畫手操作的過程，以模糊影像呈現具有批判性的主題。他自1962年起大量蒐集報章、雜誌的現成影像，集結為Atlas，內容涵蓋範圍廣大，為Richter繪畫模仿參照的來源。從Richter的「攝影－繪畫」（Photo-Painting）系列，討論攝影和繪畫之間的轉化關係，Atlas提供觀者一定的線索，以積極思考繪畫和攝影在所處時代下的多種樣貌。Richter的模糊影像可被視為是居於抽象和具象、現實和真實之間的緩衝地位，也徹底改變了觀看影像的方法，在攝影和繪畫相互對照之下產生的認知衝突，實為Richter回應

在當代藝術裡，影像過度氾濫的最佳方法。 Richter的模糊影像成為在科技進步下，人們得以攝影技術精準掌握影像的世代中，值得探詢的不尋常現象。目前在當代藝術中也大量出現模糊影像，突顯出藝術家使用模糊影像的動機之有趣之處，以及模糊影像在當代藝術裡的重要性及影響力。本論文試圖透過Richter與相關藝術家之作品探討，並從視覺藝術史的脈絡中，找出模糊影像的發展情形，了解模糊影像對清晰影像的衝擊，以及重新思索現實與真實之間的差距。模糊影像展現Richter多元詮釋影像的野心，在引起回憶之餘，促使觀者更接近現實，並減少觀者和影像間原本的疏離感，這種提升影像價值的作法可謂承先啟後，奠定了Richte

r在當代藝術裡的無可取代的地位。

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