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這兩本書分別來自大塊文化 和全華圖書所出版 。
東海大學 工業設計學系碩士在職專班 柯耀宗所指導 徐緯驊的 魅力工學探討漢字設計之三境 (2021),提出b3海報框關鍵因素是什麼,來自於人生三境界、漢字、書法。
而第二篇論文國立雲林科技大學 文化資產維護系 王瀞苡所指導 王煒榛的 北港藝閣的產業傳承與內涵探究 (2021),提出因為有 北港、北港迎媽祖、藝閣、文化資產、民俗的重點而找出了 b3海報框的解答。
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繪本的夢想與實際:幾米分享創作心得
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為了解決b3海報框 的問題,作者幾米 這樣論述:
★ 幾米創作繪本精要大公開! ★ 毛遂自薦畫插畫到出版20種外語繪本的修煉過程。 ★ 創作繪本、閱讀繪本、深入了解繪本的獨一無二心法寶典! ★ 從畫到書、從單幅畫作到整本故事繪本的修鍊精要! 幾米繪本創作的獨門技法大公開 從一九九八年出版《森林裡的祕密》和《微笑的魚》開始,幾米已經在這條路上耕耘了二十多年。二十多年間,幾米以驚人的創作能量,每年維持一到三本新書的創作量,持續推出作品與讀者見面,幾米的作品已經翻譯成二十種外語,有兩百種左右的不同語言繪本。 到底幾米如何維持創作能量,他的創作過程到底是怎麼產生的,許多人都有好奇。過去幾米出版過《故事的開始》與《故事團團轉》兩本
書,與讀者分享他創作繪本背後的故事。但如果要專注討論如何創作繪本,本書提供讀者更加清楚的路徑,除了以《故事的開始》與《故事團團轉》為基礎,以創作繪本的方法為主幹架構,重整更新內容並加上近幾年的幾米新作分析而成。 分層架構詳細討論創作會遇到的種種難題 本書從幾米如何開始創作談起,進入到對於創作者的準備與鼓勵,永遠不要想好了才創作,而是立刻就可以直接創作,邊實作邊學習,才有可能真正進入創作的領域。同時必須做好創作者的準備:怎樣突破瓶頸、怎樣面對低潮、如何協調創作與生活。 第二部分細談繪本創作的各種眉角。同樣是繪本,經營長篇和發展短篇各有不同的方式,幾米自己也試過不同的創作方法,全
部提出來讓讀者參考。 實際解析經典繪本的創作奧祕 第三部分針對幾米七部作品做案例分析,討論膾炙人口的《向左走・向右走》、《地下鐵》、《星空》、《時光電影院》、《忽遠忽近》、《走向春天的下午》與《我不是完美小孩》等書是怎麼完成的,每個看似理所當然的發展,背後都煞費苦心。 最後的附錄則面對作品「之外」的經驗分享,像是如何與編輯工作、怎麼和出版社互動、出書後怎麼面對評語,和作品延伸授權等等。 因為遭逢重病而開始創作繪本,到逐漸將創作變成日常要面對的工作,如何能夠持續每天攤開空白畫紙把作品畫出來,利用畫面去組構成故事,不斷推翻自己的故事又重新建立,把故事和自己的人生與思考搭建起
來。幾米的創作技巧和心法,毫無保留地在本書中呈現,為想創作繪本的人提供踏腳石,讓有志於繪本創作者少走冤枉路,把寶貴的時間節省下來專注於作品,同時也為喜愛繪本的讀者多開了一扇觀看創作的窗口。 盧貝松說:創作劇本就像健身一樣。 比方說,每天固定練兩個小時,一開始一定痛苦萬分,看不到任何成果,全身痠痛。但持續一個月後,慢慢感覺肌肉有了強度,身形出來了。 盧貝松說他每天固定時間寫劇本,天天都得練身體,沒有放縱的長假。 我是一個幸運的創作者。我聽到了盧貝松的工作方式,而且我的作法跟他一樣。又悲又喜的是,過去十五年我幾乎天天健身八小時。——〈創作就像健身〉(摘自第1章:創作就是實作)
繪本的故事情節都相對簡單,讓人感到有趣的不會是情節的離奇。 而且就算有讓人驚奇的情節,在繪本裡所能鋪陳的篇幅都極為有限,很難將曲折情節表現得好。 強調曲折離奇的情節,看過一次就破哏了,而頁數不多的繪本要吸引讀者能夠一再翻看,讓故事耐得起重看而不單調枯燥,不會在反覆結構上讓人覺得厭煩,就要讓讀者在每一次翻看都會發現新的東西,就必須在畫面上做出趣味。 我總練習讓自己是在視覺上、而不是在情節上做趣味,即使是重複的結構,畫面上卻擁有不同的感觸。——〈趣味需要表現在畫面上,而不是情節上〉(摘自第2章:繪本是怎麼回事) 透過不斷創作去摸索不同作品的需求,努力找到一個簡單的方式來表達。
創作者必須一邊做一邊試驗主題和形式,不斷從實作中去挑戰。所有人在創作中都會遇到困難,然後就得想辦法解決,找到一個簡單的方法去完成,而不是用更複雜的方式去難上加難。 最簡單的方式就會是最好的方式。——〈繪本化繁入簡的實作〉(摘自第5章:結構與節奏) 創作是自己給自己的挑戰,一定都是挑困難的來做,因此瓶頸隨時都有。 在《星空》整本書完成後來看,這是個通俗流暢的故事。但實際上畫面與故事的創造過程是不斷難產的,很難去解釋這看似簡單的故事為什麼卡這麼久。只有夾在其中創作的人,才能體會那種被整得死去活來的感覺。 創作是,自己做得再痛苦,卻讓讀的人讀得理所當然,一切痛苦只有創作者自己
知道,不能讓讀者看到苦,一旦看到,就不順了。——〈一切痛苦只能創作者自己知道〉(摘自案例分析三:《星空》) 真實的人生,不像電影那般輕易地可以理出主線脈絡,也不像繪本這般可以清楚看到結構,各種創作都是我們試圖理解混沌的人生而強加組織的。 所有的創作只能試著暗示。是不是我找到答案了?是不是我可以釋懷了?只能暗示,只能象徵,繪本便是象徵與暗示的創作。 人生沒有答案,謎語最後的意義似乎是解謎的過程,而非答案。創作面對人生巨大的謎語,只能叩問,只能感受,再在作品裡獨自體會滋味一二。——〈暗示與連續暗示〉(摘自案例分析四:《時光電影院》)
魅力工學探討漢字設計之三境
為了解決b3海報框 的問題,作者徐緯驊 這樣論述:
生活中各種設計,不論是廣告看板、抗議標語、封面包裝、平面設計,甚至是藝術品,皆常與文字相結合呈現,而設計就是個心理學,深入目標群體內心撥動心弦產生共鳴。使其設計與之情感相互聯繫。而每種文字大小、粗細、書寫表現各不相同,尤以漢字書法的表現更為多元,其中文字的表現常對映著我們內心的狀態。而表述內心狀態心境的研究有許多,但以東方古典文學相結合的卻甚少。在中國古典文學中常有敘明人生心境感受之詩詞文章,雖敘述方式不同但情感卻殊途同歸。如本文所選的《指月錄》其中講述人生三境界的部分作探討。將人的心境變化分為三種階段,分別是觀山是山、觀山非山、觀山仍為山。人一生皆離不開此三境,猶如將三境區分了人們的感
受狀態,也等同區分了內心市場區隔。運用此三境結合設計創作示意,找出適合的模式探討。雖在生活中能表達訊息及情感的有許多,其中文字是用來表達概念及情感最直接的媒介,因此在設計時,文字的運用常是影響及表達之關鍵。我們常說字如人心,我們的內心所賦予的情感常會不經意的表露於文字之內,而我們觀看的文字常又回饋於我們的內心。文字隨著時代演變和設計領域的開拓,從早期訊息、情感的傳遞,提升為更高層次的美感表現。因文字具有象徵性的意義,而中文字更是如此,其外在的形式與意涵,就能藉由漢字設計表現出文字美感及強化隱含的意義。 漢字具有豐富且多元美感的特點,本身即具有藝術性,為設計的理念源頭也為其設計中的獨特表現
,每一個筆畫都是美的構成,展現出特殊的形式美感。從信息化的傳遞、視覺藝術化的美感,這是其他視覺元素所不能比擬的。而心理學中常會透過文字去了解被觀察著的心理狀態,在本篇探索《指月錄》之人生三境與文字間的情感聯繫。字體在三境間與情感密不可分,在第一境見山是山,見水是水的感受趨向於楷書的正體字,方方面面有所拘束,卻也是學習的根本;第二境見山不是山,見水不是水猶如行書般的灑脫,慢慢在基礎中找出自我的變化;草書又猶如第三境見山仍是山,見水仍是水般的無所拘束,彷彿脫離了原本的框架卻又不失初衷。本研究將漢字的美與《指月錄》中所提之人生三種境界做一結合,瞭解漢字字體的視覺化能夠呈現每種境界的感覺,便於日後運用
此種概念於各種層次的設計之中。
Photoshop CC必學教本:數位影像編修與設計(範例光碟)
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為了解決b3海報框 的問題,作者全華研究室,王麗琴 這樣論述:
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北港藝閣的產業傳承與內涵探究
為了解決b3海報框 的問題,作者王煒榛 這樣論述:
臺灣藝閣源自中國傳統迎神賽會活動的抬閣,為民間酬神的一種演藝形式,在清代時隨著漢人移民臺灣而帶進臺灣發展生根,爾後歷經數百年的演變,已和原本形式截然不同,然而隨著社會環境的變遷,藝閣的榮景急速走下坡,如今全臺灣仍存在且具大規模的真人藝閣活動,只有每年農曆三月十九日於北港朝天宮所舉辦的媽祖誕辰遶境。民國 99年(2010),「北港朝天宮迎媽祖」 獲得當時文建會登錄為臺灣重要民俗文化資產,使藝閣這項傳統技術更受到各界的關注。本研究旨在探討北港藝閣的產業傳承與發展及其內涵轉變情形,採用文獻分析、個案研究法、參與觀察及深度訪談法,深入彙整北港藝閣近年間的轉變,分析其轉變面向。藝閣的文化傳承目前有藉由
藝師或地方的認同,透過由上而下的策略面切入,由第一線的藝師帶領,依循脈絡傳承並實際進入工作場域了解藝閣產業推動的發展及教學思維,並透過互動凝聚共識,共同落實藝閣文化產業的傳承與創造。在本研究中,亦有非脈絡傳承案例,藉由實地的參訪或參與,形塑該活動主軸的亮點,對於規畫者、執行者、教學者、參與者、當地社群的角度,說明與詮釋實際狀況。透過北港藝閣的產業傳承研究,期盼在「生活即學習‧學習即生活」的學習情境中,延續這一代的傳承,為傳統、為北港注入新的希望與能量。研究三大主線在:1.在脈絡化的傳承體制下,位於臺南的天一企業社可為相當代表的傳承案例,他們主要是在家族間相互傳承、交流著這項藝閣文化藝術,成為現
階段北港地區藝閣活動的資深製作團隊。2.在非脈絡的傳承體制下,則是看如何透過校園推廣、社區結合及社區互助三種面向的相互配合,進而將藝閣這項傳統文化傳承及推廣。3.分析設計藝閣閣體及展演主題,開創傳統及兼具與時俱進的藝閣。本研究期待能拋磚引玉,希望有更多人在欣賞這項極具特色的文化資產同時,並進而願意投入推廣、教育及傳承。
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#40.海報裱框
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