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國立政治大學 宗教研究所 林鎮國、李玉珍所指導 劉興松的 雲棲袾宏與禪淨雙修 （2018），提出Vantage S 二手關鍵因素是什麼，來自於晚明、雲棲袾宏、禪、淨土、念佛。

而第二篇論文國立臺北藝術大學 藝術行政與管理研究所碩士班 朱宗慶所指導 葉克秋的 表演藝術周邊商品產製意義與消費價值 （2010），提出因為有 表演藝術、周邊商品、消費價值的重點而找出了 Vantage S 二手的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

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雲棲袾宏與禪淨雙修

為了解決Vantage S 二手的問題，作者劉興松 這樣論述：

論文認為學界創造了「禪淨雙修」的名相，但卻未發展成為一個新的研究範疇。本質上「禪淨雙修」違反了佛教「一門深入」的修行概念，然而宋元明以來的禪師卻屢有提倡念佛而有禪淨兼帶的現象。由於在立意或目標上的不同，禪淨的兼帶，不免可能造成衝突或混淆的危險，然而在此同時禪師的提倡念佛，卻仍然堅持和同申「一門深入」的修行。另一方面，學界對此並未存有警覺性，而已然造成了「禪淨雙修」一詞的混用或濫用。這代表著在思想史的研究上，禪淨交涉的修行問題仍然存在著一個重大的研究缺口。論文首先揭示「禪淨雙修」的疑義，藉此以破題、顯題，並對照在「一門深入」中的考察。以雲棲袾宏為中心的整體研究，探討禪淨各自的身份或認同，以及禪

淨關係的對論，因此可以突破過去在思想史上研究的受限：除了考察雲棲袾宏的法脈傳承與歷史定位，從宋元明史觀的研究視域中，分析學界「禪淨雙修」的言說，並且從明清史觀的宗教實踐中，在袾宏參禪與念佛的兩個面向上作系統性的分析。筆者認為正是禪淨二門各自面臨的困境，一方面促成了禪淨交流的發展契機，然而在同一趨勢下，不可避免地，另一方面也是各自朝向更加地分歧化和世俗化的發展。同樣地，這也是說，禪淨的兼帶修行可以是協同的綜效，也可能帶來混淆的危險。不同於前代禪師的只是提倡念佛，雲棲袾宏雖以參禪悟道，卻一皆示人以念佛，然而袾宏念佛的思想與實踐，一直是對向著禪門的發展而成立的。袾宏創新了不同於前代淨土的實踐方法，同

時並在與禪師的舉揚和唱合中，促進了禪淨彼此的交流和成長。如：袾宏以《楞嚴經》為經證釋疑：「參禪」的合法性，以及「方便多門」的禪淨兼帶現象；在「念佛法門」實踐中，袾宏身體力行地教示參究或體究念佛和只管念佛的不同揀擇；不同於禪家僅止於了心、悟心的目的，袾宏更高唱「願生淨土」的宗教觀。因此他的方法和實踐可視為禪淨對論的新淨土教。雲棲袾宏不僅樹立了禪淨修行的方法或模式，也成為近世佛教人物的重要典範。因此諸方推崇雲棲袾宏除了德清的「禪淨雙修」，另外有禪淨雙照、禪淨雙徵、禪淨雙通、禪淨雙掃等的讚譽，或說禪淨雙美亦可。實質上，袾宏是在一心理事中的創意詮釋中達致「禪淨同歸」。

表演藝術周邊商品產製意義與消費價值

為了解決Vantage S 二手的問題，作者葉克秋 這樣論述：

表演藝術做為文化創意產業之核心產業，基於政府補助不固定、贊助不穩定、市場開拓不易，因而亟思拓展財源之途徑。表演藝術周邊商品在現階段可視為待開發的處女地。對多數台灣的表演藝術團體而言，表演藝術的核心價值是作品，發展周邊商品需要投入大量人力、財力以及時間，亦不一定能產生理想的經濟效益。然而，國外如歌劇魅影、太陽劇團、香港PIP劇團，周邊商品的發展已臻豐富而成熟。筆者從表演藝術團體周邊商品的本質出發，意欲建立論述，以為日後發展之基礎。分別探究商品聯繫的兩端—表演藝術團體（產製端）與消費者（消費端）對表演藝術周邊商品的觀點。研究發現，對表演藝術團體而言，表演藝術周邊商品不僅可增加票房外產值，透過其有

形載體，可將表演藝術之無形加以保存，見證了文化、歷史，以及表演藝術團體曾經存在的價值；並能產生無遠弗屆的傳遞效果，因而達成了行銷的功能。藉由周邊商品，更可教育觀眾、創造工作機會、整合組織內外，成為表演藝術品牌形象之表徵。從消費端來看，「價值」是現代人們對待事物的評價標準。本文運用Sheth、Newman和Gross的消費價值與選擇理論探究消費者如何看待表演藝術周邊商品。研究發現，當表演藝術文本符號之傳遞過程影響觀賞者之情緒，再加上商品之設計融合創新與美感時，最易促成周邊商品之消費行為產生。唯表演藝術易逝之特性亦深刻影響消費者之購買時機，當觀眾離開表演場域，周邊商品之消費價值亦隨之淡化。值此文化

創意產業喧騰之際，研究所得之結果，期望可為日後表演藝術團體開發、行銷周邊商品之參考，並提供國內表演藝術團體產業化經營思考之可行性。

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