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國立政治大學 傳播學院傳播碩士學位學程 陳儒修所指導 呂俊葳的 我們從未「麻煩」過：《紅衣小女孩》系列（2015-2018）之童年寓言研究 （2020），提出Punch 韓劇關鍵因素是什麼，來自於《紅衣小女孩》系列、創傷敘事、恐怖童年電影、文化寓言、臺灣電影、集體想像。
而第二篇論文中國文化大學 國家發展與中國大陸研究所博士班 葉明德所指導 車慶餘的 海峽兩岸電視節目製播消長之研究 （2016），提出因為有 媒體匯流、全球化、兩岸電視合作、大華人市場、世界競爭力的重點而找出了 Punch 韓劇的解答。
Punch 韓劇進入發燒排行的影片
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CHANYEOL＆PUNCH《Stay With Me》（韓劇「孤獨又燦爛的神-鬼怪 」OST）小提琴版本
| Violin cover by Lin Tzu An of TV series OST “Guardian” by CHANYEOL＆PUNCH
一部戲好不好看，除了劇情好不好，身為音樂人當然覺得貫穿整齣戲的音樂才是靈魂所在，有時候就算戲不好看，但是如果有好的配樂，就會在觀眾腦海中留下深刻的印象。
不多暴雷～鬼怪的劇情就是很千篇一律的愛情故事，從頭到尾看男女主角愛得揪心哭得虐心，不過這部戲最厲害的還是OST，特別是這首曾經空降美國Billboard，也拿下2017年的韓語年度單曲TOP10冠軍《Stay With Me》，旋律既悲傷卻又帶有希望（？），希望大家喜歡這首燒進大家心裡韓劇必聽歌曲！
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編曲Arrange：林子安 Lin Tzu An
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文字編輯 Social media editor/manager: Lily Wu
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我們從未「麻煩」過：《紅衣小女孩》系列（2015-2018）之童年寓言研究
為了解決Punch 韓劇 的問題，作者呂俊葳 這樣論述：
本研究的核心問題是電影如何想像童年以及童年何以變成一種恐怖類型。電影類型既是商業機制也是社會文化的表徵，本文檢視恐怖童年的建構策略以及其社會文化之意涵。我們以《紅衣小女孩》系列（2015-2018）作為主要分析文本，利用電影與視覺研究的主要工具：敘事分析、符號學、類型學等進行影像文本的分析。藉由新童年研究的理論視野，本研究「以童年作為方法」試圖指陳與拆解《紅衣小女孩》系列電影的寓言意義及成人意識形態。我們發現電影創作者以兒童為載體，投射國族、本土想像，以民俗和語言型塑另一種共同體；同時，影像再現規訓童年的方式，其目的既有出自於以其為烏托邦的憧憬，也有整併至資本邏輯為導向的成人社會。由此，兒童
一方面作為成人的創傷，另一方面也飽受成人的創傷，在世代之間形成一股拮抗的張力。最後，與美國、日本的作品比較，臺灣的恐怖童年從中師法恐怖的類型元素，卻因各自的歷史脈絡，產生不同的焦慮根源。相較於日本，恐怖兒童作為反國族的詛咒輪迴，紅衣小女孩卻想要製造新國族；相較於美國，恐怖兒童挑戰傳統價值與破壞父權，紅衣小女孩則是憂慮核心家庭的匱缺與反映厭女思維。記憶本身並不只是回望過去，而是放眼未來。童年做為社會製品，更是一種之於當下的寓言體式，指向文化、政治、經濟與社會結構的交織。以童年為核心的電影研究成為二十一世紀方興未艾的次領域之際，本研究除了拓展臺灣對童年電影研究的新進路之外，也寄託著對臺灣本土的文化
想像及企望。
海峽兩岸電視節目製播消長之研究
為了解決Punch 韓劇 的問題，作者車慶餘 這樣論述：
二十一世紀隨科技發展媒體匯流等，電視影音的需求量趨向增加。兩岸因文化、語言相近，在電視製播上或可尋求更多機會，尤其針對佔全球人口總數五分之一的「大華人市場」的目標閱聽眾，提供適合華人觀賞的影音內容。但近年來台灣與大陸的電視節目製播卻一直落後於同屬東亞的韓國。本研究基於近代John Tomlinson、Anthony Giddens、大前研一等人的全球化理論，主要以洛桑管理學院IMD「世界競爭力報告」最近十年間(2005-2014)台灣、大陸與韓國在主要項目指標上的排名表現，以及對兩岸重要電視從業人員的深度訪談，分析後大致得出(1)韓國政府近年來對影視事業輔導不遺餘力；以及(2)兩岸合作將為必
然趨勢之結果。並在目前全球發展數位匯流階段，本研究將以全球治理的觀點提供兩岸業界與施政當局，或可做為較宏觀的省思與參考。