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A6 Avant 問題的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張桃洲寫的 中國大陸先鋒詩歌簡史(1968-2003) 可以從中找到所需的評價。
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元智大學 文化產業與文化政策博士學位學程 丘昌泰、沈禎所指導 翁于晴的 藝術節慶策展人價值抉擇的困局與出路：大稻埕個案研究 （2020），提出A6 Avant 問題關鍵因素是什麼，來自於文創產業、表演藝術產業、國際藝術節、策展人、價值創造、大稻埕。
而第二篇論文國立清華大學 音樂學系所 陳孟亨所指導 林孟萱的 林孟萱畢業音樂會暨樂曲詮釋報告 （2020），提出因為有 木笛、室內樂、巴洛克音樂、巴洛克曲目的重點而找出了 A6 Avant 問題的解答。
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中國大陸先鋒詩歌簡史(1968-2003)
為了解決A6 Avant 問題 的問題，作者張桃洲 這樣論述：
Avant-Garde Poetry from the PRC 1968-2003 從朦朧詩、地下詩歌、第三代詩、西部詩，到海子詩歌…… 先鋒詩歌是否已成「過去」？它留下了什麼遺產，抑或啟示？ 起於食指創作《這是四點零八分的北京》的1968年， 止於新世紀「網路詩歌」興起數年之後的2003年， 補白中國先鋒詩的關鍵發展，側寫當代中國的文化脈絡。 關於中國現代文學史，不可不讀的功力之作！ 本書勾畫中國大陸先鋒詩歌1968-2003年間的發展脈絡，正文8章分述以食指等為代表的「地下詩歌」、以北島等為代表的「朦朧詩」、以昌耀等為代表的西部詩、以韓東等為代表
的「第三代」詩、以翟永明等為代表的女性詩歌、海子等所彰顯的詩歌轉型、以王家新和臧棣等為代表的1990年代詩歌嬗變。另以〈引子〉介紹了中國當代詩歌最初十多年的情形；〈綴語〉討論了構建漢語詩歌「共時體」的問題；〈附錄〉對「70後」詩人的長詩創作進行了探討。 本書既有宏觀的歷史描述，又有微觀的作品分析，展示了中國當代詩歌流變過程中各種因素的互動關係和諸多代表詩人的文本特徵，有助於讀者瞭解二十世紀下半葉中國大陸詩歌的一些重要現象、話題、詩人及作品。 本書特色 ☆中國當代文學史研究者張桃洲，兼具宏觀視野與微觀論析的功力之作！ ☆回顧中國當代詩歌35年跨度的先鋒詩歌發展簡史！ ☆文學
研究名家好評推薦！ 名人推薦 陳俊榮（詩人，臺北教育大學語文與創作學系教授） 楊小濱（詩人，中央研究院中國文哲所研究員，文化評論家） 楊宗翰（評論家，淡江大學中文系專任助理教授） 劉正忠（作家，臺灣大學中文系專任副教授) 鄭慧如（逢甲大學中文系專任教授） │名家推薦│ 先鋒詩歌是否已成「過去」？它究竟留下了什麼遺產，抑或何種啟示？張桃洲教授雖自謙這部《中國大陸先鋒詩歌簡史（1968-2003）》源於授課所需，或屬教科書式的文學史；但從其中饒富批判意識與詩學洞見、不畏評價且勇於褒貶，在在可以看出他的書寫自有宏圖在胸。對台灣讀者來說，本地圖書市場一直缺乏
對先鋒詩歌有深入觀察的著作，這部簡史無疑可以填補空白，開啟吾輩對彼時先鋒詩歌的認知視野。正文第一到八章之外，書末「綴語」跟「附錄」兩處尤見批評功力，值得再三細讀，深刻反思。──楊宗翰（評論家，現任教於淡江大學中文系） 本書敘述明快，概念豐富，善於從多重面向去解釋現象，思辨詩學課題；一編在手，既能掌握先鋒詩的關鍵發展，又能了解當代中國的文化脈絡。──劉正忠（臺灣大學中文系教授） 張教授的《中國大陸先鋒詩歌簡史（1968-2003）》： 1.以「先鋒」界定1980年代以前，相對於中國大陸主流意識形態，特具孤絕、異端、悖反、叛逆、清新、質樸、鮮活、實驗、啟迪、挑釁或對峙的現當代詩歌；
以及1980年代以降，在文化與文學潮流中脫穎而出的現當代詩歌。 2.對於「70後」的詩歌創作，留意到1980/1990長詩演變，著重詩歌創作所能展現的厚重感、對現實的關注與介入。 3.史筆回到作品本身，以各個時代主要詩歌流派主從互現的方式，在整體、系統化、規範化的歷史觀中，勾勒歷史語境之遷變，點出現當代漢語詩的內在關聯。 4.體現傑出詩歌批評家與歷史學者的洞察力，雖以「簡史」為名，仍細緻關注現當代漢語詩歌發展中的調整與蓄積，指陳論述對象與同時代多數詩歌之異，和特殊歷史命名中之多方意涵。──鄭慧如（逢甲大學中文系教授）
藝術節慶策展人價值抉擇的困局與出路：大稻埕個案研究
為了解決A6 Avant 問題 的問題，作者翁于晴 這樣論述：
藝術節慶在世界各地百花齊放，成為策展領域的顯學。台灣藝術節發展匯聚國內外表演藝術工作者，有助於推動表演藝術產業、凝聚文化精神、營造地區價值並加以延伸，進而創造新文化運動。策展人是藝術節重要關鍵角色，研究探討策展人在藝術與商業價值抉擇之困局，透過策展模式OPMAR理論框架，以發展藝術節內外價值鏈相互關係。研究以大稻埕國際藝術節為研究案例，透過本文提出OPMAR策展理論，深入分析案例中內、外在價值鏈策畫執行模式；並針對參與者以及研究相關議題之策展專家進行深度訪談。藉由參與2018年愛丁堡藝穗節、2019年亞維儂藝術節的經驗，對本研究2018年與2019年進行參與觀察。研究發現，由民間發起之藝術節
，是以「滾動式策展」做為執行方式。藝術節大都以募款與政府補助作為策展主要收入，無法自給自足的經營模式，實難長期經營；另，個案外在價值鏈資源不足，成為策展阻力，目前已達到發展瓶頸階段。然而，策展人將所有參與者視作為共同經營藝術節對象，發展至今雖然成為創意匯聚平台，觸及藝術領域的廣度仍過於狹隘，其原因在於策展內部人才困乏、流動頻繁、資源不足為發展困局的關鍵。據此，研究以OPMAR策展理論進一步提出藝術節未來出路與政策建議，期望改善現今藝術節策展發展困境，進而帶動台灣藝術相關活動永續發展。
林孟萱畢業音樂會暨樂曲詮釋報告
為了解決A6 Avant 問題 的問題，作者林孟萱 這樣論述：
從十六世紀晚期開始，器樂漸漸佔有一席之地，木笛逐漸興起，從單純的獨奏曲目發展至有完整架構的合奏曲，到了巴洛克時期開始有許多作品以室內樂的方式呈現，但此樂器曾於古典時期後消失一百五十年，至十九世紀才開始重新活躍於樂壇。因此本論文以探討本場音樂會之木笛於各時期的室內樂作品，不同時期的室內樂曲該如何突破與解決音色與聲響上所受到的限制，搭配符合當時期風格的演奏方式，創作正確的聲響。本論文分為五個章節，分別為第一章緒論、第二章文獻探討、第三章研究方法與步驟、第四章樂曲分析與詮釋、以及第五章結論與建議。第一章緒論包含研究動機與背景、研究目的與問題、研究範圍與限制以及名詞釋義。第二章整理本場音樂會之曲目所
相關的文獻，探討木笛的室內樂發展、巴洛克奏鳴曲、巴洛克音樂風格與特色，以及現代的木笛演奏技法與前衛音樂手法。第三章為研究方法與步驟。第四章樂曲分析與詮釋，以本場音樂會曲目為主，包含作曲家介紹、樂曲介紹以及分析與詮釋。第五章則是總結心得與收穫並給予建議。