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國立高雄師範大學 工業設計學系 曾榮梅所指導 顏嘉瑩的 草木印染應用於紙張之染色效果暨創作研究 (2020),提出A星 手套 官網關鍵因素是什麼,來自於草木印染、草木染、紙張染色。

而第二篇論文淡江大學 資訊傳播學系碩士班 楊智明所指導 王憶華的 探討流行音樂展演空間–以林俊傑為例 (2019),提出因為有 演唱會、感官體驗、流行音樂、林俊傑的重點而找出了 A星 手套 官網的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了A星 手套 官網,大家也想知道這些:

一定要學會的機縫拼布基本功

為了解決A星 手套 官網的問題,作者賴淑君、郭芷廷 這樣論述:

  入門到進階,菜鳥到老手都要會的紮實拼布功!  布片與布片間的最基本拼接技法,  你是否真的已非常熟悉了?  還是總不小心出錯在最簡單的地方呢?   專為初學者與老是搞錯技法的拼布族,量身打造的拼布入門書!   除了工具的正確使用方法、線材布料的搭配重點外,更針對拼布族常犯錯的簡單技法:燙襯、裁布、鋪棉、疏縫、包邊等加以說明,讓你輕鬆搞懂,不再出錯於最基礎的步驟上。   接著,本書將循序漸進地進入拼布最重要的布片拼接技法:「直線拼接」、「四角拼接」、「翻車拼接」、「三角形拼接」、「六角形拼接」、「平行四邊形拼接」搭配詳細的圖文解說,輔以常見QA問答,讓作品完美拼接縫零失誤;只要學會六大基

礎拼接法,就能隨心所欲玩出千萬種新花樣。 本書特色   .超詳細圖文搭配,完全解析基礎拼接技法。  .拼布新手的必備入門書。  作者簡介 拼布教室首選 台灣拼布網   量身打造專業拼布課程,並集合拼布用品進口、零售批發、門市服務、線上購物等的全方位手作教學空間。成立於2004年,所進口素材及創作風格皆以美式大膽豐富的用色及多變的設計風格為主,堅持以開闊拼布創作人視野,激發創作者想像空間為己任。 數百堂教學經驗,學員一致推薦 賴淑君   日本文化服裝女子大學服裝設計系畢業  日本余暇文化振興會認可之機縫拼布3A講師  曾任服裝設計師12年、機縫拼布教學逾14年  目前為台灣拼布網機縫拼布講師  

數十年拼布教學經驗,並擁有經日本認證的教學資格。 郭芷廷   自1994年學習拼布開始,擁有12年的教學經驗,  人生近一半時間都跟拼布在一起,拼布是生命的一部份,也是終身志業!  目前為台灣拼布網站長兼校長、手縫/機縫拼布講師  常與賴老師兩人連手創作,作品常見各大拼布手作雜誌,  作品並曾入選2009年台灣國際拼布大展。   官網:www.quiltwork.com.tw/main.asp  部落格:tw.myblog.yahoo.com/quilt_taiwan  Facebook:www.facebook.com/quiltwork

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草木印染應用於紙張之染色效果暨創作研究

為了解決A星 手套 官網的問題,作者顏嘉瑩 這樣論述:

各國先民利用就地取材而來的植物進行染製物品,已有長久的歷史淵源,並與生活緊密結合,更融合於宗教信仰之中,發展出豐富且多元的文化內涵。而本研究之草木印染乃是在草木染的基礎上,將植物的形色之美印染在紙張上。本研究之目的係在實驗製作不同顏色的草木印染,使作品呈現更多元的風格,增加草木印染的豐富性。簡化草木印染製作過程,讓更多人認識草木印染。探究適合製作草木印染的紙張種類。實驗各種植物在紙張上的印染效果加以紀錄,並分類與歸納以供參考。草木印染實驗創作作品以作為後繼者之參考。本研究之實驗製作,嘗試以簡化之草木染製作流程創作草木印染於紙張之上,實驗材料以各種紙張作為被染物,以及七種染材植物與二種媒染劑等

。經過實驗之後,可得以下結論:草木印染在紙張上的作品顏色是以漸層的方式呈現,彩度偏低,故以色系稱之。簡化製作流程具可行性,使學習者容易上手。適合用來製作草木印染的紙張,為各式水彩紙。就印染植物在紙張上的顯色效果而言,大部份的植物是葉背的顯色效果優於葉面,有些植物的乾葉顯色效果優於濕葉,花及果實部份亦可用來製作草木印染。而實驗創作之作品,可作為後繼者在製作草木印染時之實務應用參考。草木印染作品若能結合在地植物,發展地方特色的文創商品,亦是將植物的生命繼續展延。草木印染製作在紙張上仍屬少見,因此仍有許多的可能性值得去探索。關鍵詞:草木印染、草木染、紙張染色

探討流行音樂展演空間–以林俊傑為例

為了解決A星 手套 官網的問題,作者王憶華 這樣論述:

當歌手賣不了實體唱片,音樂開始串流,歌手開始轉而投入在展演活動上。台灣流行音樂展演活動場域發展,從早期歌廳秀場、Live House到小巨蛋再到線上直播,場域出現了大與小、實與虛的轉換,展演活動的形式也有所不同,感官體驗與互動方式也有所改變與差異,什麼才是觀眾最想要的。 本研究以McLuhan的「媒介即訊息」與Innis的「傳播的偏向」作為理論架構。McLuhan認為傳播技術影響感知系統的組織和人的思想,而Innis則認為傳播技術主要是影響社會組織和文化。本研究從場域的發展,探討個案歌手林俊傑在近幾年間在不同場域中三種形式(展覽、現場演唱會、線上演唱會 )四場演出 (專輯個展、微距音樂

會、小巨蛋演唱會、線上演唱會 )的感官體驗。 本研究發現從個案的嘗試中可以看到他在流行音樂表演場域中不同場域的嘗試,虛與實的整合,展演的形式不再局限於演唱表演的聽覺體驗,而是多覺的體驗,如何將展演內容從聽覺到視覺化的過程,再以什麼是強烈的互動體驗,什麼才是最近的距離,使得觀賞者有滿足的完整體驗。場域在變化著,如何更加精進,使得觀賞者的體驗更深刻、驚嘆、使得表演者與樂迷的情感連結更加緊密,距離更加接近是很重要的。