黑人爆炸頭的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

以小勝大：弱者如何找到優勢，反敗為勝?

為了解決黑人爆炸頭的問題，作者MalcolmGladwell 這樣論述：

　　當我們身處劣勢、屈居下風時，要如何找到關鍵，以小勝大？ 　　更大、更強、更富不一定是優勢， 　　顛覆傳統思維，看見弱者的力量！ 　　暢銷作家葛拉威爾最新力作，重新解讀人生的優勢與劣勢， 　　甫上市即榮登紐約時報、亞馬遜暢銷書榜！ 　　繼《引爆趨勢》、《決斷2秒間》、《異數》之後，再創話題旋風！ 　　三千年前，在古巴勒斯坦的一個戰場上，一個名為大衛的牧羊少年，僅用一顆石頭和一個投石器，便擊倒一位身高超過200公分的勇猛戰士歌利亞。從此，〈大衛與歌利亞〉這個故事，代表劣勢者與巨人之戰，代表以小搏大！ 　　大衛的勝利，是奇蹟嗎？ 　　暢銷書作家葛拉威爾告訴你：大衛贏得

理所當然！身為弱者，他並不膽怯，勇敢選擇了對自己有利的戰場和工具，巨人應聲而倒。 　　透過在商界、學界、不同國界的真人真事，葛拉威爾挑戰我們宿命的觀點，大膽質問： 　　富爸爸一定強過窮爸爸？名校真的比較好？閱讀障礙症患者就沒出息？ 　　主流永遠是對的？艱辛創痛的童年竟然有益？天生的殘疾反而幫了大忙？ 　　過去，我們一直認為，更大、更強、更富必然對我們有利。葛拉威爾結合科學、歷史與聖經的多重線索，在書中破解了一個又一個的迷思，重新解讀政治、社會、教育、創作領域的強弱法則。書中這些逆轉命運的弱者群像，帶出一個重要的人生啟示： 　　強者未必強，弱者未必弱；我們以為的優勢可能是一個陷阱

，我們以為的劣勢正蘊藏著機會！ 　　這是一本探究弱者如何成功的書，書中解析了凡人遭遇巨人時如何奮戰。所謂的「巨人」，指的是所有各種類型的強大對手，舉凡軍隊、強壯的戰士、巨大的不幸、災難、迫害等等，皆包含在內。 　　在每個人的生命中，都面對著強大的、看似堅不可摧的隱形巨人――無論是自身的生理殘疾、分明的社會階級，還是無理的歧視、實力懸殊的競爭…… ，在巨人面前，我們都是弱者，常常只看到自己的脆弱，卻忽略了潛藏的優勢。 　　如何應付「巨人」，以小勝大，逆轉命運，我們需要更好的指南。善於解讀成功的葛拉威爾，這一次，讓我們看到弱者致勝的力量！ 書評 　　"這是一本洗練、引人入勝、發人

省思的佳作，其中最高明、最迷人的一章把印象主義運動和大學入學選擇關連起來，凸顯選擇就讀頂尖大學的迷思---我們總以為讀頂尖大學能提供優勢，事實上，並不必然。"---《舊金山紀事報》 　　"葛拉威爾的著作總是那麼扣人心弦，發人深思……，我向來欽佩他的作品。"---《紐約時報》 　　"本書帶領讀者深入了解形形色色領域人物克服艱難的心路歷程，有英軍涉入愛爾蘭新教徒與天主教徒爭戰、癌症藥物研究、美國民權運動等等，無數的故事與精闢洞察交織成這本饒富趣味的著作。"---《華爾街日報》 　　"引人入勝之作，葛拉威爾真是綜合大師！這位永駐的暢銷書作者展現過人的全新思考，也敦促我們跟進。"---《華

盛頓郵報》 　　"葛拉威爾的著作之所以能夠暢銷數百萬冊，是因為他擅於解釋這世界的種種現象、臨界質量的威力、成功的無常性等等，並以有趣、易讀、鞭辟入裡的文風呈現他的洞察。"--《今日美國》 　　"葛拉威爾擅長質疑傳統智慧之見，他在本書中檢視弱者戰勝強者的故事，世人往往認為這類故事是難以置信的奇蹟，但透過葛拉威爾的精闢分析，我們看到，這樣的事並非那麼難以置信，也絕非奇蹟。我們給這本佳作四顆星評價！"---《時人》雜誌 　　"流行文化評論家葛拉威爾是概念綜合大師，擅長把來自種種不同領域(從商界到科學界到聖經)的概念結合起來，形成看待世界的新思維。"--《讀者文摘》 名人推薦語 　　

‧台灣絕大多數的書，都缺乏「獨立思考」及「合邏輯性」，甚至「論述」的角度。難得時報出版一直堅持出版葛拉威爾的書，至少讓台灣的出版界知道台灣並不缺乏新書，而是缺少像葛拉威爾這種作家，能將通俗的社會觀察，帶出意想不到的見解。---- AVEDA創辦人  朱平 　　‧對於文字工作者來說，葛拉威爾就像高單位維他命。不管是說故事的方式，分析、說理到書寫，只要認真讀了就能快速補充能量。對於行銷企畫人來說，葛拉威爾就像提神飲料。特別是他對人事物的獨特洞見力，總能給我們另一種觀看世界的方式，帶來新的靈感。對於企業主管來說，葛拉威爾就像極品咖啡，不只提神醒腦，還能讓人深思內省。在看事情時不只見山還能見林，不

只見林，更能見樹，總之就是見樹見林更能見山。----聯合報系媒體創新研發中心總監  吳仁麟 　　‧在本書中，葛拉威爾企圖戳刺的是，如何以科學數據和歷史案例來破解「強」與「弱」的刻板迷思。他認為，歌利亞就像我們生活中所面臨的各種強大敵手，包括冠軍球隊、身體缺陷、獨裁迫害、突來的不幸等等；而我們這些弱小的大衛，可以自己決定是否侷限在刻板的觀點中輕易認輸，或是自創遊戲規則，贏取勝利。---趨勢作家 林奇伯 　　‧如果說這本書有很大部分談的是「吃得苦中苦，方為人上人」，我想也是說得過去的，亦即艱困的環境、絕對的弱勢，會讓人生出信心，能夠自己另闢蹊徑、創造資源。不過，更值得我們進一步思考的是，當

我們很容易就做出往資源多的地方靠攏、擠進最高的學府、搶占主流的市場等抉擇的同時，我們需要的是智慧與勇氣，去盤點自己的資源與能力，質疑自己理所當然的判斷，然後勇敢做出不一樣的選擇。---經理人月刊執行副總編輯 齊立文 　　‧弱勢者就一定不可能扳倒規模或是身型大上自己幾倍的競爭者嗎？葛拉威爾給了我們各個領域的真實例證，證明結局絕對是可以大大不同的??如果弱勢者能清楚認識自身的處境與條件，並且善用這樣的條件的話，小蝦米戰勝大鯨魚的例子比比皆是。---人氣專欄作家 王盈勛

黑人爆炸頭進入發燒排行的影片

複聲合調劇演出之挑戰：論維納韋爾《九一一》四齣演出製作

為了解決黑人爆炸頭的問題，作者廖威誌 這樣論述：

維納韋爾以九一一事件為題創作《九一一》劇本。此作不僅延續他的「複聲合調」編創風格，並採取紀實劇場的「逐字引用」模式，劇本多數臺詞取自於美國《紐約時報》。當龐大複雜的歷史事件，結合跳脫傳統的編劇形式與搬演規則，激盪火花下構築奇異又鮮明的劇本風貌，造成閱讀與搬演上空前的困難，創作者面臨該劇本諸多的挑戰與侷限。本論文試著回答此問題，首先分析《九一一》形式風格與主題意義，再討論四齣製作的導演理念與實踐成效。這四齣作品分別來自：法國戲劇學者 巴維斯於 2002 年在加州大學聖地亞哥分校的課堂呈現，法國導演莫尼葉在2011年逢九一一事件十週年的創作。巴維斯與莫尼葉選擇偏靜態的詮釋強調臺詞的力量，削弱作品

的意識型態，使臺詞被觀眾聽見為呈現重點，找尋演出與文本並重的平衡點。臺灣製作部分皆來自北藝大學生創作，兩位創作者陳品蓉、湯京哲努力探索劇意，提出個人的政治觀點與立場，升高作品的意識型態衝突，視覺設計掛帥的演出，難免必需犧牲文本聲音的能量，十分可惜，卻令人看見創作活力與企圖心。複調戲劇《九一一》的演出挑戰不易克服，搬演這種開創新格局的文本猶如在未知的領域探索，困難重重卻顯示文本的厚實與彌足珍貴。

喵嗚！CAT犯罪現場──德國最受歡迎的偵探推理遊戲

為了解決黑人爆炸頭的問題，作者柯琳娜．哈德延思．舒馬 這樣論述：

　　從蘇格蘭警場退休的柏克萊教授，繼續以他天賦異秉的推理才華協助地方警局辦案，而他的助手竟然是一隻──貓！ 10個設計精心的偵探推理，一展你的犯罪偵查嗅覺！ 獨家貓腳印認證 （一個腳印）＝用基本的邏輯就可破解 （兩個腳印）＝比較傷腦筋，需要點推理天分 （三個腳印）＝給真正推理好手的超級難題 三種不同等級的難題，看你能收集到幾個貓腳印！ （喵嗚！CAT犯罪現場──德國最受歡迎的偵探推理遊戲） 　　不管是「巧合」還是「故意」，有柏克萊教授的地方就一定有案件發生。在德國深受歡迎的偵探謎題，跟著柏克萊和偵探貓威蒂的腳步走進各種案發現場：闖空門的搶匪是怎麼逃出大門深鎖的高樓？四千年的古壺背後隱藏著什麼祕

密？偷寶石的賊把他的戰利品藏到哪裡去了？ 　　發揮你的觀察力與聯想力，識破那些詭計多端的竊案和騙局，或者發現整個案情的發展根本只是一場大誤會…… 譯者簡介 王淑燕 　　清華大學社會人類學研究所碩士，德國維爾茨堡大學民俗學博士班肄業。譯有《美術與工藝鑑賞入門》等書。 愛動腦，就到New Brain館挑戰： www.booklife.com.tw/newbrain.asp 體驗左右腦火力全開的思索樂趣！ 給親愛的偵探新秀！ 登場人物介紹 案件一：古老莊園中的偵探貓 （兩個腳印） 案件二：神秘的考古發現 （三個腳印） 案件三：九樓的意外事故 （兩個腳印） 案件四：不可能的犯罪 （兩個腳印

） 案件五：意外的竊聽者 （一個腳印） 案件六：四千年古壺的秘密 （一個腳印） 案件七：看不見的贓物 （三個腳印） 案件八：柏克萊教授遭竊記 （一個腳印） 案件九：從地窖消失的水果 （兩個腳印） 案件十：一份給柯拉克堡太太的禮物 （三個腳印） 解答 得分等級評量 前言 給親愛的偵探新秀！ 　　在你開始下面的故事，一齊和犯罪學教授柏克萊教授，以及一隻具有偵探天分、貴族血統出身的貓──巴斯克維爾的威蒂，識破那些詭計多端的無賴和狡滑機靈的竊賊的花招，或者發現整個案情的發展根本只是一場大誤會之前，這裡先趕快提出幾個簡短的說明： 這些偵探推理故事分成三種不同難度的等級，各以一定數目的貓咪

腳印來標示： （一個腳印）正常地動腦就可破解 （兩個腳印）已經算是比較傷腦筋，需要推理天分 （三個腳印）這是個難解的謎，是給真正職業好手的等級 　　每一篇故事最後都有個問題等著你，你可以借助於行文中的提示來回答這個問題；有時候把故事的插圖看更仔細一點，也會有助於答題的。一旦你確信你知道答案了，也就是案件的破解之道，那麼就翻到書最後幾頁的解答部分查看看，你是否有道理。 　　另外，如果你想要知道你當偵探的能力如何的話，就把你正確解答的案子它所相應的困難度的貓足印點數記下來，當你整個讀完這本書的時候，算算你總共獲得多少腳印，書最後會給你一個得分等級評量，看你是不是一塊真正的偵探料！ 　　那麼現在就祝

你辦案愉快！尤其是要祝福你，對《柏克萊教授與巴斯克維爾的貓》書裡面那些說謊家、騙子和滑頭的小偷的陰謀一展你敏銳的嗅覺！ ──登場人物介紹── 　　亞伯特．柏克萊：退休的犯罪學教授，長期飽受喉嚨痛的折磨，最喜歡穿一件寬鬆的方格紋大衣並且戴著圓頂禮帽。他喜愛巧克力口味的菸草，最近還愛上貓舌糖（譯按，一種巧克力糖）。卸下蘇格蘭警場（譯按，Scotland Yard即倫敦員警總署）的職務之後，他就住在倫敦城門前一座小而傾斜的塔樓裡，仍然繼續以他天賦異秉的推理才華協助地方警局辦案。 　　巴斯克維爾的威蒂：這隻大黑貓，有一身發亮的毛和一對閃閃發光的綠眼睛，是某一老英格蘭貓族的最後一代。柏克萊教授的肩膀是牠

最愛的地方，牠在那裡幫教授的脖子保暖，並且用牠毛茸茸的尾巴給不尋常的案情做出提示。 　　探長哈更斯：瘦削、帶著凸出的鷹鉤鼻，以易怒和暴躁的性格聞名，令人畏懼。這位急躁的警官，並不算是柏克萊教授最好的朋友，特愛直接在案發現場解開凶案的來龍去脈，毫不浪費時間──可惜只有極少數的情況如了他的意。 　　巡佐班克斯：豐腴、樂於助人而且給人好感，是探長哈更斯隊裡的新成員，有時候他還是有點兒膽怯，不敢反駁他的上司所作的草率結論。他對柏克萊教授的推理天賦佩服得五體投地，總是試圖要將所有供判定罪行參考的間接證據都記錄在他的便條本上。 　　柯拉克堡太太：打理柏克萊教授所有一切的靈魂人物。少了這位堅定又好心的女管家

，偶爾有點心不在焉的教授生活恐怕就會陷入一片混亂之中。她非常細心而周到地整頓他的全部家務事，有時候甚至也被捲入破案的過程裡。 案件五：秘密的竊聽者（兩個腳印）「都弄好了，達特先生。我很快重複一遍您剛剛作的筆錄。」巡佐班克斯邊說邊看著他的小記事本。「您叫我猛男吧！」美容沙龍老闆哈洛德達特先生噙著淚水回答，一邊把冰袋緊緊壓在脖子上，「我們所有顧客都這麼叫我的。」「喔，是的，當然，如果您比較喜歡這樣的話，猛男……先生。」班克斯聽到沙龍另一頭粗重的呼呼聲，抬頭看了一眼。他的上司，詹姆斯哈更斯探長，兩手交叉在背後，身體拱向前，急忙穿過店裡。他那有稜有角的鷹鉤鼻充滿挑釁意味地伸向了空中，空氣中瀰漫著洗

髮乳和香水乳液的味道。對他來說，這個案子的供詞沒有提供太多訊息，沒什麼工作進展，而且沙龍裡的現代裝潢在他看來也不怎麼樣。「猛男……。」他嘀咕著，搖搖頭。這家美容沙龍Wellness & More前不久才在溫費得開張，面對街道的落地窗讓明亮的日光照進了這家主要由鍍鉻的不鏽鋼用具和數不清的鏡子布置起來的摩登店面。顧客在這裡除了可以剪個新式的髮型，也能享用一番保養面膜、臉部按摩，或者手、腳的保養。報警的是Wellness & More的老闆，哈洛德‧「猛男」‧達特，瘦長而身手不怎麼靈活，頂著一頭細捲的黑人爆炸頭，濃密的鬍髭，翹腿坐在班克斯前面的一張美容椅子裡，用冰敷著脖子，神情因為疼痛而扭曲。班克斯

把眼神移回他的記事本。「那麼，……猛男先生，和每個星期五一樣，您清點了店裡一星期來的收入，裝進了錢包裡，要拿到銀行去存放，是這樣嗎？」「是的，沒錯。」達特先生哽咽道。「而且只有另外一個人知道您會帶著現金出門，也就是您的同事，坎貝爾小姐。在下午三點左右您跟她說，說您……」「艾莉，只有艾莉！」達特先生打斷了他的話。「當然，那麼，您跟她說了，半個小時之後，也就是三點半左右，要動身去銀行。事情也確實是那樣。然後在離這裡兩條街以外的地方，就在皮爾辛頓和春天街的街角，有一個戴面具的人埋伏在那裡，用一支棒棍打了您……」「一根散步用的手杖！」「好的，用一根散步用的手杖將您打倒，然後奪走了錢包。到目前為止都沒錯

吧？」「沒錯。」猛男先生說著，用空著的手把翹出去的上唇髭鬚弄平了。「事情很明顯！」哈更斯探長迸出一聲，跨步走到店長的前面，「您喊著和同事說的話，有人也聽到了，他一定馬上通報了同謀，讓他到外面堵您。」哈更斯嚴肅地看著猛男先生，「除了您和坎貝爾小姐之外，當時還有誰在店裡？」猛男先生放下他的冰袋，開始專心地思索。「這個……，就我記得的，有四個顧客在店裡。」他回答，「可是她們不可能聽得到我和艾莉說我要去哪裡的！」

舞動台灣─談嘻哈街舞自1980年代末期進入台灣後，這20年來的發展流變

為了解決黑人爆炸頭的問題，作者施昱竹 這樣論述：

嘻哈文化（Hip Hop Culture），在1970年代的美國紐約，曼哈頓島東北方的南布朗士區（South Bronx）裡，誕生了，此後因為傳播科技的關係，進而影響席捲全世界迄今。嘻哈教父非洲邦巴塔（Afrika Bambaataa）成立了祖魯國（The Zulu Nation），一個組合了DJs、霹靂舞者、塗鴉藝術家還有街頭年輕人的組織，希望將南布朗士區年輕人的憤怒與熱情，從幫派械鬥導向音樂、舞蹈還有塗鴉。街舞作為一種舞蹈形式，體內流著嘻哈的基因，富含彈性、吸收力，讓接觸者透過肢體傳達出「我是獨立個體，我就是我」。隨著時代發展，街舞從過去象徵黑人內在精神的符碼，已經成為全世界任何人表達內

在自我的方式。1987年，台灣解嚴，資訊開始鬆綁；80年代末期，因為媒體藝人、錄影帶、舞廳文化等因素，嘻哈文化傳入台灣，街舞開始吸引到年輕人的目光。其中，音樂錄影帶是年輕人注意到街舞的重要媒介，透過模仿音樂錄影帶當中的舞蹈，開始學習街舞。曾經在80年代中期，台灣街舞發展比日本還好，當時日本NHK電視台甚至來台拍攝跳街舞的人。但是因為當時社會觀感與眾多因素交相影響之下，第一代舞者多半在服完兵役後，選擇離開圈子，並未傳承原有的技藝。1988年，更是台灣街舞文化發展重要轉折點。資深舞者小涵在訪談時表示從自己這一代（1988年左右）才開始傳承，「前輩們很厲害，可惜就是中斷了」。在幾乎沒有前人存留資源的

情況下，1988年左右開始跳舞的舞者，因為想要跳舞而跳舞，不斷在過程中摸索，即使遭逢許多困境，但依舊憑藉著那股「想跳舞的心」奮鬥下來，當時更不會想到未來有一天會成為台灣舞蹈圈引領者，甚至開設舞蹈教室、透過跳舞賺取生活費。斷層後出現的舞者開始傳承並延續台灣的街舞文化，這20年來，從早期在一片黑暗中摸索，到現在建構完整系統傳承，一路耕耘讓街舞在台灣深根發芽並茁壯。街舞文化背後所蘊含的意涵，是有深度、有廣度、有層次的。然而，即使跳舞風氣在現在越行興盛，多少人清楚街舞在台灣的流變與實踐的狀況？在風氣不盛、資源不發達的90年代環境之下，資深舞者如何奮鬥？發展超過20年，隨著網際網路日趨發達，資訊流通更顯

迅速，街舞的能見度不斷上升。而舞蹈本身是動的，充滿無限生命力，有鑒於此，我希望透過影像紀錄報導輔佐文字的方式，傳遞出舞者的熱情與活力。本報導將從80年代末90年代初開始談起，帶領讀者了解街舞進入台灣初期的樣貌及台灣社會文化狀況，以及黃金十年的轉變過程，最後在邁入21世紀之初，面臨到網際網路發展，所產生的正向及負向影響，讓社會大眾看身在其中的舞者如何找到自我認同，以及他們對於跳舞至始至終不變的堅持熱情、付出與努力。