香港電影海報的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

中國動畫：中國美術電影發展史

為了解決香港電影海報的問題，作者小野耕世 這樣論述：

　　本書記述了從1926年中國第一部短篇動畫開始，至1987年上海美術電影製片廠成立30週年的故事。在這段時期，中國動畫從附屬於電影製作之下的分支到獨立成為一個專門，創作內容包羅了從神話、民間故事、兒童到政治；技術上經歷了賽璐璐、人偶、剪紙、水墨等形式的嘗試，在藝術探索的路上孜孜不倦地前進，大膽創新，氣象萬千，在國內外也廣受讚譽。   　　接原著之後，編者盧子英更在中文版增添新的篇章，補充了自1980年代末至近年，六個與中國動畫業界關係密切的活動。這幾個活動，中國動畫界最具代表性的人物都參與其中，反映中國內地與日本、香港動畫圈的緊密扣連，亦看到內地的動畫藝術家在千禧年前，如何積極地拓展與境

外地區的聯繫，讓讀者從中對中國動畫發展有更深的了解。

香港電影海報進入發燒排行的影片

台港集錦手繪電影海報視覺修辭研究

為了解決香港電影海報的問題，作者游凱如 這樣論述：

本研究先以文獻彙整為根基，並採取中國傳統的語文修辭學與設計形式，再歸納出一套適用於圖像思考及裝飾方式的視覺修辭格。鎖定的樣本群本研究將針對台、港早期電影海報圖像作探討，且區分八等類別：偵探諜報片、社會倫理片、愛情文藝片、民間戲曲片、喜劇片、歌唱片、武俠功夫片、其他類型片。其目的為：（一）彙整出一套適用於圖像視覺上的視覺修辭；（二）說明台、港早期手繪電影海報在各類別中的視覺修辭運用；（三）比較台、港早期各類別的手繪電影海報在視覺修辭上的應用以及兩者之間的異同。綜合以上各類別的分析後發現，台、港兩地之華人社會及文化是能夠從電影海報的圖像裡窺探，在透過視覺修辭格的分析過程，也確實的能得知在當時候的

敘事手法及形式表現。因此兩地的海報圖像在藉由視覺修辭的應用後可區隔出：歷時性、形式考量、強調式的修辭模式。台、港兩地的各類型影片所應用的修辭手法有極高的相似度，因此在電影海報中皆使用了「對比」、「並置」、「跳脫」、「居中」、「反覆」、「分割」等的視覺修辭格。而台灣地區在偵探諜報片中所應用的「隱藏」修辭，喜劇片中所應用的「重疊」修辭；以及在香港地區的武俠功夫片中所應用的「代替」修辭，為台、港兩地較具個別特色的修辭應用。結果發現，手繪電影海報除了美術的價值外，在資訊保守的年代裡也成功的扮演著行銷電影的作用。

星塵画報：遇見90位香港電影女角色

為了解決香港電影海報的問題，作者塵阿力 這樣論述：

　　香港畫家塵阿力以獨特而細膩的畫風，勾勒香港不同年代的電影中，各個女性角色的動人一刻，以色彩與線條，演繹角色與演員間的微妙關係，在真實與虛構之間，流露獨特的靈魂交錯。   　　透過每位畫中人，塵阿力書寫對香港與港產片的回憶與感覺，映照個人的情感與經歷，更陪伴大家穿梭近四十年的光影歷程，記錄香港近代電影的濫觴、盛世、沉寂與重生，探索港產影未來路向。   名人推薦   　　作為繪畫同行，唯望阿力繼續努力，以年輕加實力，將來創建更好的成就，為香港爭光！──香港電影海報畫師阮大勇   　　塵阿力本人由小到大對香港電影的感情走到今天出現一個山洪暴發， 通過九十位女演員卡士一字排開氣勢萬千地抒發他的

熱忱，以他個人的回憶、體驗和妙筆，捕捉了數十年來香港銀幕上的綽約風姿，讓更多人多層次地欣賞， 功勞絕對歸於他的熱忱。──跨媒體創作人劉天蘭   　　人生本來就不應是行屍走肉，為糊口而失去自我，而應像阿力，堅持做自己喜歡的事，不求回報，只求在世界上留下一點點存在過的痕跡。──Facebook專頁 港唔斷戲   　　這本畫集，替我們記住了這些年來最好的香港電影、最好的香港女演員、最好的香港女角色，加起來就是這幾十年來的香港社會演變；在塵阿力的描繪之下，更加上一份對香港的愛。──香港導演陳詠燊