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頭文字d第一季日文版的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦松田行正寫的 【松田行正的設計世界套書】(二冊):《ZERRO 零：世界記號大全【初版紅.複刻珍藏版】》、《松田行正的設計探偵》 和全民熙的 符文之子：冬霜劍（卷一）愛藏版都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自漫遊者文化 和蓋亞所出版 。
國立清華大學 台灣文學研究所 劉柳書琴所指導 呂政冠的 二十世紀初期台灣口述傳統的現代性轉轍：以傳說與印刷媒體的關係為中心 （2021），提出頭文字d第一季日文版關鍵因素是什麼，來自於口頭傳統、口頭檔案、民間文學、文類、傳說、現代性、楊乃武、嘉慶君遊台灣、廖添丁。
而第二篇論文輔仁大學 跨文化研究所翻譯學碩士班 橫路啟子所指導 陳幼雯的 日本漫畫的不可譯問題研究── 以《花牌情緣》為例 （2016），提出因為有 不可譯、漫畫翻譯、花牌情緣、和歌翻譯、競技歌牌的重點而找出了 頭文字d第一季日文版的解答。
最後網站netflix頭文字d第一季 - 藝術貼文懶人包則補充：头文字D. 2005 | PG | 1小时48分钟| 动作与冒险. 18 岁的他，白天帮身为退休赛车手的爸爸送豆腐，晚上则驾车风驰电掣。 主演：周杰伦,铃木杏,陈冠希.缺少字詞： 季? gl=。
【松田行正的設計世界套書】(二冊):《ZERRO 零：世界記號大全【初版紅.複刻珍藏版】》、《松田行正的設計探偵》
為了解決頭文字d第一季日文版 的問題，作者松田行正 這樣論述：
本套書組合：《ZERRO 零：世界記號大全【初版紅．複刻珍藏版】》、《松田行正的設計探偵》 《ZERRO 零：世界記號大全【初版紅．複刻珍藏版】》 靈數學、馬雅文字、鍊金術記號、 易卦、十字記號、摩斯電碼、忍者護身符、 天氣圖記號、臉部表情記號、拉邦舞譜記號…… 日本平面設計師松田行正蒐羅的121座奇妙的符號宇宙 宛如昆蟲圖鑑般的形狀世界，讓你在文字與圖像之間遊走 方序中｜究方社負責人、王耀邦（格子）｜格式設計展策總監、 李欣頻｜創意人、作家、辜振豐｜作家、廖小子｜設計師 魏瑛娟｜劇場／電影編導 聯合推薦 ◆複刻日文初版書封用色，重現松
田行正賦予本書的Red軍事暗號概念◆ 本書是日本設計界的傳奇人物，資深的平面設計工作者、書籍裝幀家松田行正的代表作。中文版從裡到外原汁原味呈現松田行正的設計概念，並陸續印行過黃、橘、藍、黑，四種不同的封面顏色，成為書迷眼中的奇書。 松田行正收集了涵蓋不同語言、宗教、文化和知識領域的符號，自編自寫了這本字典一般的符號全書。他以一名設計者和雜學家的觀點，重新欣賞符號形狀的趣味、複雜、怪異，對它們的發展演變，甚至最終的消失而讚嘆。 不論是日常生活中會出現的盲人點字、標點符號、數學符號，或具有神祕色彩的共濟會暗號、盧恩字符，到大家陌生的姆語、動素、西夏文字等等，這本書揭開了每個符號背
後的故事，以及不同符號之間的連結： 十字記號：據說是幼兒最早會描繪的圖案(X或十字)，是人類記號的始祖。把粗的木頭交叉成十字是基督教行刑的方法，後來也成為方位、四季的劃分，以及避免精靈和怪物騷擾的護身符。 易卦：源自伏羲畫八卦，發展出的六十四卦。電腦二進位（0/1）即是由陰陽而來。而韓國國旗中央的紅色（日）和藍色（月）就是陰陽，四角的圖案左上為天、右下為水、左下為火、右下為地，整體意味著調和。 盧恩字符：北歐維京人刻在木頭上的字母，希特勒利用意味著勝利的盧恩文字S兩字重疊，創造出萬字納粹符號。 數學符號「0」：是在約5或6世紀由印度人所發明，那時它的形狀已經是「○」或「
•」。在印度，數字是以人身體的一部分或太陽、月亮等來表示。 西洋棋譜記號中的「將軍」，在林奈創造的生物學記號裡代表「雄性」；而林奈用來標記雙性花的記號，源自占星學記號中的「水星」，也是鍊金術記號中的「水銀」。 【裝幀設計特色】 松田行正親自設計，裝幀概念具有高度藝術性： 1.三邊書緣刷色、在視覺上與書衣合而為一； 2.書衣正面挖出九個小孔，露出書名作者名，若將書衣順時鐘旋轉90度，可有另外三種不同的意義組合； 3.書衣的兩端被切割成人的臉部形狀； 4.書衣完整攤開後，是松田行正精心繪製，以埃及為源頭的文字系統網絡圖表。 5.封面正面採燙印，利用三十六個字符組
成方陣。每個字符用代表其國家的字體來設計，共有Bodoni Roman, Garamond, Times New Roman Futura, 明朝體五種；內容與形式呼應的版面設計：每章介紹11種符號，全書11章總共收錄121個符號，整本書的寬度設計為121mm，內頁版心也是11的倍數。 《松田行正的設計探偵》 設計背後的趣味演變，讓你驚呼「設計原來如此」的知識奇書 《ZERRO》作者、日本設計奇才松田行正， 以雜學知識與豐富圖片，回顧設計歷史、思考平面設計與書籍的未來 方序中（設計師）、王耀邦（策展人）、馮宇（IF OFFICE負責人） 聯合推薦 ※中文版裝幀設計
特色 ●比照日文版，松田行正深信「紙本書是宛如裝置藝術的存在」，選用螢光黃為主色調，打造小方塊一般的醒目存在感 ●開本大小符合黃金比例 ●書口隱藏圖案彩蛋 黃色曾被視為粗俗不雅，並用做歧視的工具。 條紋的象徵，有著從附屬地位走向反抗權威的變化，並徘徊在劣等與清潔之間。 舊石器時代的洞窟畫，是人們填滿牆壁、展現裝飾傾向的最早代表。 古埃及文字中把國王名字用橢圓圈起來強調，是史上第一次出現標誌的概念。 版面編排的字義，背後其實與黑死病的大量遺體如何有效率地排列與埋葬有關。 人類文化最早出現的對稱，是六十萬年前的石製手斧，這也是最古早的美感表現。 色彩、裝
飾、標誌、版面編排、表現方式 ——松田行正為您解開歷史交織而成的設計連鎖效應。 擔任平面設計工作四十年，日本設計奇才松田行正長年涉獵有關設計的現象起源及歷史背景。本書即是他由「了解設計、了解歷史」出發，以獨家收集的豐富彩圖和史料，一面追溯「歷史交織形成的連鎖頭緒」，一面運用博覽強記的知識，解說有關色彩、裝飾、標誌、版面編排、表現方式之背景與意義。 當數位化席捲人類生活各面向，設計又該何去何從？松田行正歷經凸板印刷、照相排版到電腦排版的年代，深知設計並非直線式的發展演化。透過檢視設計的關鍵主題和歷史發展，本書讓讀者明白設計及美感是如何形成的，也試圖對平面設計與書籍的未來提出樂觀的
預測。
二十世紀初期台灣口述傳統的現代性轉轍：以傳說與印刷媒體的關係為中心
為了解決頭文字d第一季日文版 的問題，作者呂政冠 這樣論述：
論文摘要口述傳統曾經是民間社會傳遞訊息、交流經驗最重要的媒介；但是當口述傳統遇到名之為現代性的文化場域時，為了適應受眾結構的改變，產生了一定程度的調整。二十世紀初期是印刷媒體報紙頻繁地介入口頭傳播軌轍的時期，其中又以傳說文類最為明顯。因此本文將以傳說和印刷媒體的關係，進行其媒介轉轍的現象描述，並從中思索口述傳統的現代性意義。本文選擇了三個傳說案例，來說明三種口述傳統的現代性意義。第一則是「楊乃武」，約莫是在1920年前後以商業戲劇的形式傳播至台。這則渡海而來的傳說為我們展示現代語境底下，口述傳統亦會透過商業與人口移動，得以加速傳播，並擴大傳播範圍。「楊乃武」在傳說形成到傳播至台的過程中，經歷
多重轉轍的過程，在傳統冤案的基礎上，加入了現代司法的感性敘事，並使其在無傳說物依附的情況下，得以在台持續流傳。多重轉轍是現代口頭敘事的必然情況，但是本文舉出「嘉慶君遊台灣」為例，透過該則傳說形成的歷史記憶與地方起源說詞，藉此說明口述傳統在遭遇文字媒體時，並非全然的失守。一個仍保有活潑的傳講潛勢的傳說，證明了口述傳統在現代語境下仍然保有其生命力。最後，本文以「義賊廖添丁」的傳說生命史為例，指出亦有由文字流向口傳的「反向轉轍」的狀況。而這種反向轉轍的發生，必須同時建立在傳統框架的穩定敘事，與民間反應現代想像（或殖民想像）下的情境關係。因此本文認為「廖添丁」應該算是台灣第一個大型的當代傳說。最後本文
則以「口頭檔案」與「文字媒介」的觀察，去思考文字／口頭之間的相同與差異，並指出文字的侷限性，及其反應講述語境的可能性。
符文之子：冬霜劍（卷一）愛藏版
為了解決頭文字d第一季日文版 的問題，作者全民熙 這樣論述：
少年孤獨的生存之戰 漫長冬季的開端—— 超人氣奇幻作家 全民熙 × 日本知名插畫家 中川悠京 奇幻迷絕對不會想錯過的愛藏版！ 內附珍藏封面圖彩色拉頁。 ☆日本亞馬遜網路書店5顆星最高評價 ☆YAHOO！JAPAN青少年閱讀率最高的小說 ☆全球銷售破百萬冊，被譽為韓國版的「哈利波特」 《符文之子》是韓國奇幻天后全民熙最知名的作品，更翻為中文、日文等各國語言，登上各大書店排行榜。由本書改編的遊戲「TalesWeaver（天翼之鍊）」亦成為韓國最賣座的線上遊戲。不同於其他電玩小說的是，本書在企劃初期，就考慮拿來作為遊戲舞台，所以小說和遊戲之間具有相當的連貫性，而小說人
物裡的角色性格與伏筆，更使得玩家在小說與遊戲間產生另一種趣味。《符文之子》不僅超越了遊戲小說的範疇，更在故事情節中摻入了細膩的情感、深刻的對白，使得小說更具故事張力，成了一部陪伴許多人長大的經典奇幻作品。 《冬霜劍》講述因為冬霜劍而家破人亡的少年波里斯漫長而孤獨的旅途，隨著無數的相遇與別離，他走在漫長的人生冬季中緩緩成長、羽化；《德莫尼克》則是以因為天才腦袋而被人忌憚的貴族少年喬書亞與他的好友麥克思明、被他們捲入的裁縫師瑞秋為主角，展開了一場熱鬧的旅途，故事一改《冬霜劍》的冷冽語調，描繪出逗趣又溫馨的冒險，但仍不改前作犀利的見解，也一再提出令人深思的議題。 我真的會得到那把劍——那把
冬霜劍。 而且是因為我不願見到的悲劇。 在貞奈曼家族的大宅邸附近，有座神秘的死亡之湖，叫作碧翠湖。在那裡，腐爛的水草像巫婆頭髮般纏繞，附近被各種幽靈、怪物所佔據。夜裡，據說即使在宅邸也會看到幽靈…… 十二歲的波里斯，從小住在家族的宅邸中，在家人的呵護下成長。他彷彿預見般的常作噩夢，生活卻依然平靜地過下去，直到一場家族血鬥，猝然將他帶入這辛苦到會將人逼瘋的世界，開啟他與其他人物命運交織的成長旅程…… 《符文之子》是韓國奇幻天后全民熙最知名的作品。甫出版便榮登韓國奇幻榜第一名，次年獲選年度最受歡迎奇幻小說。日文版不但獲得亞馬遜網路書店5顆星最高評價，也是YAHOO！JAP
AN青少年閱讀率最高的小說。故事中宛如《魔戒》的壯闊世界觀，媲美《波西傑克森》的刺激冒險，內藏《飢餓遊戲》的人性與社會省思，是最能打動人心的少年成長奇幻故事。 ☆讀者好評大推薦☆ 沒想到奇幻故事，也能讓人熱淚盈眶！ ◆「故事精彩沒有冷場，劇情雖然沉重，作者時也安排希望隨行⋯⋯帶著感人的光明。」——凱特 ◆「我覺得我被推坑了XD」——露水咪 ◆「以平實又細膩的筆觸，描繪出內在豐富纖細的情感⋯⋯」——Julin ◆「⋯⋯完全地融入到文字中，隨著故事的進展以及人物所遭遇的情節而起伏。」——Esther ◆「暌違八年再次閱讀新版本，發現內心對這套書的熱度依然存在，喜愛不減反增。『奇幻
故事，也能讓人熱淚盈眶！』這話一點也不假。」——Irene ◆「⋯⋯宏大架空的世界，在細微部分的細節設定作者也很嚴謹，搭配上女性特有的文風、筆觸，打造出一部扎實厚重的奇幻小說。」——Labinnah ◆「⋯⋯細膩且注重情感層面的鋪陳與描繪，不僅增添了奇幻小說的可讀性，更加增其給人的溫度感。」——李肯特
日本漫畫的不可譯問題研究── 以《花牌情緣》為例
為了解決頭文字d第一季日文版 的問題，作者陳幼雯 這樣論述：
儘管漫畫已不再難登大雅之堂，漫畫研究也不在少數，漫畫翻譯的研究卻仍罕見，遑論日本漫畫翻譯研究。本文透過漫畫《花牌情緣》1-29集台、日版逐字逐句的對讀，欲在源語與目的語的完整文本脈落中，描述漫畫的不可譯問題。《花牌情緣》原名『ちはやふる』，為末次由紀創作之連載漫畫，在台灣由東立出版、尤靜慧翻譯，故事主軸圍繞著紙牌和歌比賽「競技歌牌」。本文從漫畫四元素「文字、圖像、分格、劇情」出發，其中「劇情設定」為一軸線，餘三者為「載體特性」軸線，提出「劇情設定的不可譯」以及「載體特性的不可譯」兩種新的不可譯分類，盼藉此釐清翻譯的流失，描述漫畫的不可譯問題，建立漫畫翻譯批評的方法。研究結果發現，「劇情設定的
不可譯」主要源自作者的巧思，因為在語意之外，作者賦予ちはやぶる、角色與百人一首多重意義，使譯者顧此失彼，造成翻譯的流失，截斷了讀者的想像空間，讓多義指向唯一意義甚至難解的意義。「載體特性的不可譯」中，首先透過漫畫文法，可以看到文字所存在的位置、因這個位置所受到的限制，並看到翻譯過程中，文字如何與圖像妥協。更進一步能看到譯者在漫畫產業中的困境，看見文編、美編或出版社的影響力。除此之外，本文更發現無法單憑翻譯技巧解決的問題，有的甚至超出譯者的分內工作，盼藉此有助譯者乃至出版社的翻譯實踐，也期盼能開啟漫畫翻譯批評的大門，為未來漫畫翻譯研究找出更多可能。