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宛如阿修羅

為了解決雄 獅 溼 擦筆的問題，作者向田邦子 這樣論述：

日本國民偶像作家，廣播、電視劇腳本天后向田邦子登峰造極代表作 　　揉合辛辣與纖細、哀切且溫柔，電影版由森田芳光執導，大竹忍、黑木瞳、深津繪里、深田恭子主演 　　棲居在名為「女人」這可憐又可愛的容器裡，其實是甚為可怖的阿修羅！ 　　她們並不委曲求全，只是明眼淡看一切謊言！ 　　阿修羅，古印度神話中的惡神。猜疑心重、易怒、喜道人是非，滿口仁義禮智信，看似為正義公平而戰，事實上，內心卻潛藏著忌妒、嗔怒、怨恨等情感…… 　　平日不苟言笑的年邁老父竟然有情婦！四姊妹使出渾身解數，試圖解決這個問題。然而，她們也都有各自的難題：守寡的大姊與有婦之夫發生婚外情；婚姻看似幸福美滿的二姊懷疑先生出軌；三姊因芳心寂

寞而致性格扭曲；渴求家人認同的小妹則與尚未出道的拳擊手同居；而恬靜溫柔的母親看似一無所知，實則…… 　　當全心的信任換來背叛，無盡的猜疑如影隨形，自以為是的幸福岌岌可危，存在的價值隨之瓦解。 　　外遇發生時，殘酷的人性試煉就此展開…… 作者簡介 「大和民族的張愛玲」─向田邦子　Mukoda Kuniko 　　一九二九年生於東京市。童年時期隨著父親的職務異動，搬遷各地留學。實踐女子專科學校畢業，曾任職電影雜誌編輯等工作，之後成為廣播、電視劇作家，代表作有《寺內貫太郎一家》、《森繁的高級主管課本》等。因為乳癌病發，開始寫作隨筆散文。作家山本夏彥激賞地表示：「向田邦子猛然乍現，便成了名人。」昭和五十

五年（一九八○），以〈花的名字〉、〈水獺〉、〈狗屋〉獲直木獎，值得一提的是，以正在小說雜誌上刊載的短篇小說獲得提名，實屬日本文壇難得一見的特例。昭和五十六年（一九八一）八月，在台灣旅遊途中因空難猝逝。著有《父親的道歉信》、《回憶．撲克牌》、《隔壁女子》、《女兒的道歉信》、《午夜的玫瑰》等書。 　　向田邦子是日本的重要作家，逝世後大學為她設立研究所、電視台每年為她推出年度大戲、出版社為她設立電視劇本獎。二十餘年後，經典劇本仍一再重拍、相關著作不斷推陳出新，堪稱大和民族的張愛玲。 譯者簡介 王蘊潔 　　樂在文字中打滾十餘年仍欲罷不能的專職譯者，曾詮釋《博士熱愛的算式》、《不毛地帶》、《洗錢》等眾多

日本重量級作家的作品。 推薦序 小事的魅力　　文/林婉瑜 　　二○○三年，日本大導森田芳光將《宛如阿修羅》拍成電影。 　　一開場就是阿修羅神的圖騰，旁白說道：「阿修羅是印度古神之一，看似為公平正義而戰，事實上，內心卻潛藏嫉妒、憤怒、怨恨等情感，像紛爭不斷的人世。」 　　原著小說裡，鷹男則是對著四姊妹的背影感嘆：「簡直就像阿修羅。」甚至四姊妹的母親藤，在發現丈夫口袋藏有外遇對象的孩子的玩具時，「有那麼一剎那的時間，藤的臉變成了阿修羅」。 　　在這個四姊妹發現父親外遇，同時努力處理自身感情風暴的故事裡，阿修羅隱喻了女人溫柔卻恆定的力量，與機心。 　　現實生活中，向田邦子來自育有三姊妹的家庭；她的

作品，無論散文或小說，時常描寫家庭生活與姊妹間細膩的情感。 　　那是我很熟悉的。 　　父親只有我與妹妹兩個女兒，我在小女生的環境長大；現在，自己也生養兩個女兒。那種纖細與幽微我懂得，有時也想像，家中有個男孩會有所不同嗎？ 　　向田的文筆是這樣，讓人想到自身。 　　小說裡，三女瀧子、四女□子從小便處於競爭比較的關係。 　　我與妹妹亦是如此。從小，若母親只有一塊橡皮擦，她會私下拿給妹妹；若同樣請母親接送，我經常等上半個小時，妹妹不用等，母親會早於約定時間許多出現在妹妹眼前。為什麼一起逛街時，母親的手搭在妹妹肩上，而我總是落單？與她相處，沒有時優時劣的緊張情勢，只有經常性處於劣勢。也許不算競爭者吧，

自始都沒贏過的。 　　單純內向的瀧子，最終為了保護□子，鼓足勇氣把恐嚇□子的人約出來狠狠教訓一頓，這是瀧子與□子的和解。而我與妹妹的和解似乎還懸在未來某一時間點，無到來的跡象。 　　閱讀向田，那些家庭情境、手足相處，像某種概括影射，與你我生活總有某些重複與疊合；那些看似無謂的零件什物，同樣也散落在我們周遭。所以儘管那是將近半世紀前的文字，它們無視時空阻礙輕易地召喚，溶解我們。或說，是我們自動走入向田描繪的場景，而與之悲歡。 　　小說中有許多細節，是電影裡看不到的。 　　電影裡，為了變成植物人的丈夫鎮日傷心的□子（深田恭子飾），是因一時失神偷了東西，被店員恐嚇威脅；小說中，哀傷的□子是「對溫柔太

飢渴」，事後被一夜情對象宅間威脅。 　　又如勝又（中村獅童飾）對瀧子（深津繪理飾）這段表白，實在非常可愛，電影裡沒有，小說中才得以讀見： 　　瀧子驚訝地回頭，勝又急忙從口袋裡拿出大張的便條紙，用簽字筆匆匆寫了幾個字，貼在玻璃上。便條紙上用稚拙的字寫著：「沒有大學學歷不行嗎？」 　　瀧子瞪大眼睛。 　　勝又撕了那張便條紙，又重新寫了大大的「欣賞」兩個字，然後，又重新寫了「喜歡」這兩個字，最後又想了一下，寫了「愛」這個字，「啪」一聲貼在玻璃上。 　　瀧子倒抽了一口氣，勝又懦弱的雙眼溼潤，好像隨時都會哭出來。 　　阿修羅也有軟弱的時刻。 　　小說中的女主角們，對愛的信仰成為一種執念。 　　所以儘管□

子提早下班撞見了陣內的背叛，還傻呼呼地說：「因為我不應該提早下班，突然回家……所以，我可以當作沒有發生。」儘管綱子想要了斷與有婦之夫貞治的關係，還是在與其他男人相親後忍不住打電話給貞治：「是我，我想馬上見你。」而四姊妹的母親藤，則是站在丈夫外遇對象家門外，痴痴地看著那棟建築。 　　向田不直言愛，不直陳遺憾，她給予一個又一個情境，一些相處的對話或片段。散文中小說中都是如此。 　　幫助構成這些情境的無所不在的「小事」，充滿魅力：勞作課被踐踏的紙鳶（《女兒的道歉信》）、語氣疏淡的父親的家書（《父親的道歉信》）、裂痕像母親後腳跟的鏡餅（《宛如阿修羅》）、讓筷子休息以便細嘗食物真滋味的筷枕（《午夜的玫瑰

》）……枝微末節，向田把注視轉向那個物件，物件就成了人生況味的指涉，有溫暖的氣味。這是小事的魅力。 　　如小說家童偉格所述：「所謂『完整』總也是假象，當我們嘗試從她的一個零餘舉措中，歸納完整的她是什麼，我們很可能是對自己過於輕饒，對他者過於盲目。」不要錯過小事。 　　無法四捨五入的零碎。 　　這樣的小事可以像「雨水滴落的聲音/輕輕將世界擊碎」（陳雋弘詩句）；可以是一杯沸騰的茶「一個溫暖的夢為何此狂暴/雪巴茶知道」（鴻鴻詩句）；可以是「擱在懷裡的檸檬啤酒/輻射出與你等量的暈眩」（孫梓評詩句）。 　　懂得這些小事的同時，你我似瞬間走入充滿音樂的房間，瞬間鬆開了，原本要揮向整個世界的拳頭。 　　讀一

九八一年八月二十二日這則新聞：「編號B-2603波音737型的遠航客機，於台北飛往高雄途中空中解體，墜毀在苗栗三義，機內上百名乘客全數罹難，其中包括一名日籍女性作家向田邦子。」我嘴巴微張無聲地喟嘆。 　　照片底，秀氣、醞有種種風情的邦子故去，已是將近三十年前的事。 　　《宛如阿修羅》和她的諸種著作是昭和時代的作品；但這些文字與你我無隔閡，彷彿時間不存在，文化切分不存在。 　　這種直指人心的力量，我相信二十年後翻讀還是一樣。 　　不刻意追求傳奇，向田邦子獨特的凝望與堅持，和實踐在生活裡的品味，終究，成了一則傳奇。 　　※【本文作者簡介】林婉瑜：詩人，著有《索愛練習》、《剛剛發生的事》。

〈女正月〉這天早晨，瀧子的心情宛如冬天凍結的天空般充滿肅殺。話說回來，鮮有令她興奮雀躍的早晨。瀧子總是挽著髮髻，脂粉不施，戴著眼鏡；打扮古板樸素的她表裡如一，個性也很陰沉，從來不曾放聲大笑。竹澤瀧子，三十歲，單身，目前在區立圖書館擔任圖書館員。那家圖書館已經舊得連招牌上的字都模糊了，冷清的建築物宛如讓人不屑一顧的老處女。瀧子每天早晨都是第一個到圖書館，打開暖氣後立刻投入工作。然而，這天早晨，瀧子在埋頭工作前，拿起閱覽室的紅色公用電話打電話給姊姊卷子。「姊姊，是我，瀧子。嗯，身體馬馬虎虎啦。嗯，嗯，我有點事想跟你談談。」暖氣的蒸氣在玻璃窗上形成一層白霧，瀧子邊以手指在玻璃上寫著「父」這個字，邊

說：「才不是這麼輕鬆的事。」姊姊里見卷子今年四十一歲，與丈夫鷹男、十七歲的兒子宏男、十五歲的女兒洋子一家四口住在郊區的透天厝。卷子皮膚白晳，是個美女，和瀧子不同，性格溫順。接到妹妹電話時，卷子正在吃早餐。她咬著嘴裡的食物說：「你在說什麼啊，結婚的事哪裡輕鬆了？也不想想你今年幾歲了。」「是小咲嗎？」丈夫看著報紙問，卷子應了一聲「是瀧子」，而後對著電話說：「我告訴你，女人年過三十，身價就會暴跌，你不要再猶豫了。」「我不是說了嗎？跟這件事無關。」「那是什麼事？你倒是說啊。」「你們姊妹不要在電話裡吵架，一大早的，是在幹什麼嘛？」鷹男插嘴說。「喂，喂……」「我要說的事──等四個人到齊了再說。」「四個人？

你是說我們四姊妹嗎？你要幹什麼？」最後一句話並不是對瀧子說的。宏男出門上學前衝進客廳，在卷子面前伸出手。「我昨天不是說過了嗎，要買書嘛。」「什麼書！」「同樣的話到底要我說幾遍啦。」宏男嘟著嘴，一口氣說出英文書的名字。「媽媽哪懂英文，用日文說一遍。」洋子在一旁插嘴說：「咦？哥哥，這本書你上次不是買過了嗎？」「白痴，你在亂說什麼？上次買的是……」「我不是說了嗎？用日文說一遍。」「這種事為什麼不在昨晚處理好？」鷹男皺著眉頭。卷子放下電話，從小抽屜裡拿出錢給宏男。「記得拿收據回來。出門時，連說一句『我走了』都不會嗎？喂，洋子，你的裙子太短了。」送兒女出門後，卷子回到餐桌旁，伸手拿了土司。「真是的，每次

叫他用功讀書，他就說要買書，還說什麼沒有參考書就讀不好書……」「喂！」「嗯？喔，瀧子……」卷子跑過去拿起電話，邊吃東西邊說：「對不起，你剛才說什麼？」瀧子不禁火冒三丈。在等待期間，窗戶上的字她描了又描，變得好不巨大。「卷子姊，雖說我們是姊妹，既然要我等，至少也該打聲招呼說『等我一下』吧？」「我不是向你道歉了嗎？」「你連我剛才在說什麼都忘了。」「誰叫你偏偏在我最忙的時候打電話來……」瀧子打斷了姊姊的話。「今天晚上到你家會合，到時候我會告訴大家。」「喂！」「我會聯絡大姊和小咲，啊，我會吃完晚餐再去。」「何必在外面吃，我叫外賣的壽司……」卷子的話還沒說完，瀧子就「咔嚓」一聲掛了電話。「真是一點都不可

愛。」卷子忿忿地看著電話，嘆了一口氣。「女人還是不適合在圖書館工作。」「只要她交了男朋友，就會變可愛了。」卷子追上邊繫領帶邊走向玄關的丈夫。「今天晚上也要開會嗎？」鷹男沒答腔，坐在門檻上穿鞋子。「你說今天要去國立，是去辦什麼事嗎？」「國立」指的是卷子的娘家，父親恆太郎和母親藤這對老夫妻住在那裡。「我媽的私房錢到期了，她當初填的是這裡的地址。」「她為什麼不寫自己家裡？」「如果我爸知道了，不就沒有工作的動力了嗎？我媽希望他再工作幾年……」「男人不管到了幾歲都很辛苦啊。」「女人才辛苦。」妻子的語氣中隱約帶著嘲諷。鷹男沒搭理，伸手開了玄關的門。「代我向你爸問好。」「只問候我爸嗎？」「又不是『桃太郎』，

說到老爺爺，就要提一下老婆婆。」鷹男出門了。送走丈夫後，卷子聳了聳肩，露出苦笑。

察沃的食人魔

為了解決雄 獅 溼 擦筆的問題，作者約翰.亨利.帕特森 這樣論述：

「史上最驚悚的真實故事，當首推帕特森上校的《察沃的食人魔》。」──錫奧多‧羅斯福，美國第二十六任總統　　一八九八年五月，英國工程師帕特森上校來到英屬東非，參與東起蒙巴薩、西至基蘇木的鐵路修築工作。這段長達五百八十哩的鐵道穿越沼澤和沙漠，橫過數條寬闊河流，完全以人力修築而成，參與工程人員共計三萬五千人（大部分是印度裔勞工）。　　就在工程如火如荼進行到察沃時，一對食人獅出現了，「不幸地養成了專吃人的胃口」，工程進度因而嚴重受阻。恐怖的是，這對獅子一開始不但躲過帕特森的追捕，也躲過了一窩蜂擁進當地的業餘獵人。牠們的技巧詭譎，福星高照，就連被困在由枕木和鐵條重重包圍的巨大陷阱裡，面對咫尺外一群裝備

齊全的士兵，仍幸運脫逃。這令人難以置信的種種行徑，為牠們贏得「薛丹尼」（shaitaini，暗夜惡魔）的名號。人類在牠們眼中只不過是食物而已。不管獵物是躲在層層圍籬下、密閉營帳裡，抑或是坐在熊熊燃燒的營火旁，牠們一旦鎖定目標，絕不允許任何阻礙存在。子彈、喊叫及火把，對牠們來說都一樣可笑。　　數百名工人無法再忍受這種永無止盡的驚恐，紛紛跳上火車逃離這個受惡靈詛咒的地方。留下來的工人紛紛在高處架設庇護所，有些甚至在帳棚底下挖洞，晚上鑽進洞後，再用重重的木頭覆蓋其上；每一棵樹上，幾乎都綁滿了吊床，有些甚至還超重……這場由兩隻食人獅引起的人間悲劇前後延續了數月之久，奪走了大約一百人的性命……。　　這部

記載這段真實故事的《察沃的食人魔》一書，於一九○七年問世後，馬上成為最知名的非洲狩獵傳奇之一，後來更被拍成了電影《暗夜獵殺》。這是一個獅口餘生的驚悚故事，更是一部充滿東非風情的探險遊記。一百多年前帕特森修建察沃橋時所遭遇的困難、面對察沃食人獅時的恐懼、化解工人叛變時的膽識、東非狩獵奇遇，以及當時的東非風土人情，透過帕特森簡潔而生動的文筆，一一展現眼前。作者簡介　　約翰‧亨利‧帕特森，英軍上校、工程師，同時是第一個發現並獵獲神話中的著名大羚羊（東非巨羚）的人。光是這項事蹟，就足以讓他與哈利斯（Harris，發現黑貂者）、梅納次哈根（Meinertzhagen，發現巨型野豬）等人齊名。他於一八九八

年五月來到東非，負責搭建從蒙巴薩通往奈洛比的鐵路，之後兩隻雌獅陸續捕獵了二十八名鐵路建築工人，在這片愁雲慘霧中，帕特森於十二月成功獵殺了這兩隻食人魔。一九○七年，帕特森重回東非參與兩次狩獵之旅，其經歷全記載在他的第二本書（也是最後一本）《尼伊卡族的魔掌》（In the Grip of the Nyika, 1909）裡。第一次狩獵頗為順利，第二次卻不堪回首，他的一名同伴因熱病而神智不清，最後將子彈射進腦袋自殺身亡。 有關帕特森的資料並不多，其中有一則軼聞可看出帕特森的領導風範。第一次大戰期間，帕特森因領導猶太軍團有功，戰役結束後升為上校。一次，一名素有仇視猶太人惡名的旅長前來視察帕特森的軍隊，

並故意挑些扣子沒擦亮、領子沒翻好的小毛病，然後抓起違規士兵的領口，對著士兵的臉大喊：「你這齷齪的小猶太人！」雖然知道可能保不住飯碗，帕特森仍毫不猶豫地命令士兵們以方形刀陣包圍旅長，要求旅長向剛剛受辱的士兵道歉。礙於情勢，旅長壓抑著恐懼向士兵道了歉，然後轉身離開。帕特森身為上校，領軍向旅長挑釁，可說是惹了大麻煩，若非名氣很大，可能早就被槍斃了。儘管他獲得從輕處分，這名旅長調到中東後，猶太軍團就被迫解散了。