鈕承澤的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

性掠食者與牠們的帝國：揭發好萊塢製片大亨哈維.溫斯坦令巨星名流噤聲，人人知而不報的驚人內幕與共犯結構

為了解決鈕承澤的問題，作者RonanFarrow 這樣論述：

「每一個開口的女性，都是在成全另外一名女性。」 普立茲獎得獎記者羅南．法羅， 揭發好萊塢最大規模性暴力事件 燃起 #Metoo運動燎原之火的第一手實錄 ★出版空降美國亞馬遜、《紐約時報》暢銷榜 ★《華盛頓郵報》、《時代雜誌》、《柯克斯書評》、《圖書館雜誌》2019年最佳書籍 ★入圍2019年美國國家書評人協會獎最終名單 房慧真（報導文學作家）、范國勇（現代婦女基金會執行長）、馬欣（作家）、陶晶瑩（主持人、作家）、張子午（《報導者》記者）、張亦絢（作家）、陳潔晧（《不再沉默》作者）、顏擇雅（作家、出版人）、羅筱薔（吾思傳媒 女人迷內容編輯）──推薦 二○一七年一次例行性的電視新聞調

查工作，讓羅南．法羅接觸到了一則沒有人敢大聲討論的新聞──好萊塢有個超大牌製作人如掠食動物般在獵豔，而沒人動得了他。 這位製片大亨的名字是哈維‧溫斯坦（Harvey Weinstein），自世界上第一批製片廠成立以來最具權勢的電影製片人，經手的電影逾三百次奧斯卡金像獎提名，更被稱為現代奧斯卡獎公關操作的操盤手，在好萊塢呼風喚雨地位不下於上帝的男人。 在調查的最初階段，羅南發現不管是知名女星還是默默無名的幕後人員，橫亙在他眼前的是要受害者噤聲的百萬保密協定。隨著與真相的距離愈來愈近，高價律師與有軍事背景的私家調查員也鬼鬼祟祟地發動了祕密的恐嚇行動，威脅要終結他的記者生涯，還搬出羅南的父親、同

時也是知名導演伍迪‧艾倫的性醜聞當籌碼，把一名記者對社會議題的關注抹黑成個人恩怨來防止事件曝光。 本書講的是好萊塢最大規模的性暴力事件，同時也涉及影視高層、八卦小報對外帶風向掩護當權者，對內更官官相護縱容性騷擾成習的企業文化。從哈維‧溫斯坦、前美國總統唐諾‧川普到知名主播麥特‧勞爾，這些要錢有錢要人脈有人脈的大人物，是如何用一般人聞所未聞的監控與威脅手段逃避自身的法律責任。 我們也可以從中看到女性是如何賭上所有，只為了揭發真相，並點燃一場全球性的社會運動。 握拳推薦—— 美國好萊塢的影界大亨哈維．溫斯坦的性醜聞曝光後，以美國為起點，吹起了擴及全球的「#MeToo」反性侵害和性騷擾運動。

從林奕含案、伊藤詩織案、鈕承澤案，甚至最近韓國首爾市長朴元淳案，利用權勢性侵害和性騷擾案件一再地發生，並沒有停止社會大眾對於被害者的檢討與究責，忽視權勢四周所存在的層層共犯體系，這些共犯結構因為畏懼或依附權勢，甚至擔任安排性侵害和性騷擾的掮客。 馬奎斯說：「很多事物還沒有名字，必須用手指頭伸手去指。」這本書透過調查工作，帶著大家靠近真相，深刻指出根植於權力不對等關係的脅迫。讓讀者理解地位、階級及權威如何逼著性暴力被害者沉默噤聲，而為求自保的加害者又是如何形塑被害者的自願。權力不對等的關係還需更多的想像與命名，透過故事看見現象及脈絡，幫助我們理解體制，產生改變。 現代婦女基金會長期投入性別暴

力的防治工作，我們在實務工作上所服務的個案，有家內亂倫案、職場案，體育球隊案、學校和安親班案，真的族繁不及備載，這些個案都是權力不對等關係的受害者。為了讓社會大眾更了解權力不對等關係「背後的陰影」，我認為這是一本值得推薦的書。 ——范國勇（現代婦女基金會執行長） 如何運用正當權力對抗不正當權力？性暴力（me too）涉及的，包括性別歧視，職場不平等，以及被新興公關產業威脅的言論自由。書中讓我們看到，必須對抗的不止是權勢，也是權勢得以購買的技術、人際與服務。如果不是親身經歷，很難獲得如書中抽絲剝繭的資訊細節。這本反抗實錄內容既廣且深，是給予倖存者的堅固禮物，也提供社會大眾與時俱進的最新知識。此

外，我想說，羅南堅持與勇敢的精神，也很感人。 ——張亦絢（作家） 這是一場抵抗性暴力的戰爭。 ——陳潔晧（《不再沉默》作者） 在性暴力案件的現場，最難的往往是描述。不論是言語的、行為肢體，或者文字，受害者或旁觀者，我們難以用所謂精確的語言，重新還原一切的經過，以構成一場具有說服力的指控。因為你知道，在那個當下發生的種種，並不按照事態邏輯；你還沒有能開口問為什麼，它已經結束了。 然而，記憶仍是深刻的武器。 沒人說得清楚，但沒人可以擺脫記憶。這本書拼湊了哈維．溫斯坦－－一個震撼好萊塢界性醜聞事件的始作俑者，他如何長年構築一個難以攻防的性暴力犯罪系統；挖出一個，你會再發現另一個，彷彿深不見底。

在這些報導敘述中，你不會很快得知答案的全貌，但你可以很快感覺到所有的不對勁；它像是一場排列組合，如果我們將所有祕密的記憶都擺放出來，你會看見什麼？ 進去過的人出不來，記憶使他們痛苦；但也會因為記憶被讀取，而獲得釋放的可能。我們無法精確地描述性暴力究竟是如何發生的，所以這是一場困難的調查過程；但它因為有更多人的參與，把這些模糊的字句吞嚥下去，雞蛋終究會讓高牆倒塌。 ——羅筱薔（吾思傳媒 女人迷內容編輯） 「性虐待的新聞如何遭到打壓，深入的蒐證報導又如何無懼於威脅、恐嚇與有權有勢者的掩護將鍋蓋掀開。讀來令人齒冷！」 ──《使女的故事》作者瑪格麗特．愛特伍（Margaret Atwood） 「

對抗權力是刻不容緩的重要工作。想盡一份力的話你請讀一讀本書。」 ──蘿絲．麥高文（Rose McGowan） 「恭喜羅南‧法羅出了《性掠食者與牠們的帝國》這本傑作。非常精采的調查報導，絕無冷場的閱讀體驗。」 ──瑞絲．薇斯朋（Reese Witherspoon） 「扣人心弦……記錄於《性掠食者與牠們的帝國》書中的行徑著實而深刻地讓人心痛，但也有幾絲希望從字裡行間流露。」 ──《紐約時報》書評珍妮佛．薩萊（Jennifer Szalai） 「這本書既是回憶錄，也是間諜故事，更是一幅精誠所至金石為開的寫照，女性受害者與作者的毅力在其中一覽無遺──即便情勢對她們與他是多麼不利。或許法羅最大的成

功之處，就在他願意去傾聽，願意去相信，願意奮不顧身犯險去採取行動。」 ──《洛杉磯時報》（Los Angeles Times） 「當中深刻地潛入了美國的媒體世界，描繪了好萊塢是如何用錢堵住人嘴，唐諾‧川普有哪些離經叛道的行為，同時還同場加映了民間間諜與沒有肩膀的新聞從業人員。這本書會牢牢抓住你，讓你想一頁接著一頁翻下去的作品，一如當中法羅對溫斯坦交手的過程，滴淌著讓人嘴巴會闔不起來的真相爆料，同時也有令人動容的真情時刻……」 ──《每日電訊報》（The Daily Telegraph） 「一針見血如黑色喜劇……令人驚豔地介紹了身處全球最大條新聞的震央是什麼心情，同時這當然也是一篇克服萬難才

做出來，讀來令人屏息的新聞報導作品。」 ──《衛報週刊》（Guardian Weekly）

鈕承澤進入發燒排行的影片

你說 你沒本事

為了解決鈕承澤的問題，作者張心意 這樣論述：

本作品《你說 你沒本事》是一部以真實事件為基礎改編，描述女兒小樂與父親的新家庭吃晚餐的尷尬飯局，從而講述既陌生又熟悉的兩人之間的情感。動機來自個人生活，旨在透過自我敘事的方式，重新檢視過去，同時讓他人獲得共鳴。本創作論述分為六章，第一章緒論說明作者創作背景與動機。在第二章的文獻探討中，探究關於親情與血源的關係、自我敘事與寫實主義。第三章為創作說明，針對作品內容的思考方向與風格作較詳細的說明。第四章實際製作與拍攝，詳述在前製到拍攝期的製作過程。第五章為後製，說明剪輯、聲音、調光的內容。第六章放映與檢討心得，收錄了作品播映後的映後座談會內容並且就製作過程進行反思與檢討。希望透過將本部創作以系統化

的說明與紀錄，能做為未來相關創作者的參考。

幾米袖珍本2010→2012

為了解決鈕承澤的問題，作者幾米 這樣論述：

　　# 《幾米袖珍本2010→2012》套書收集幾米五本膾炙人口廣受歡迎的作品：《我不是完美小孩》、《世界別為我擔心》、《時光電影院》、《擁抱》、《如果可以許一個願望》，並加贈一冊由此五部繪本衍生的筆記書。   　　# 本套書以適合隨身攜帶的開本重新編製，收錄五冊繪本加一冊筆記書，以精緻硬殼書盒承裝，適於收藏或送禮餽贈。   　　《幾米袖珍本2010→2012》為幾米袖珍本第六套，收集2010年至2012年出版的五本幾米經典繪本作品，重新設計成方便隨身攜帶的口袋文庫袖珍本，五本繪本包括《我不是完美小孩》、《世界別為我擔心》、《時光電影院》、《擁抱》、《如果可以許一個願望》，以及一本筆記書。

  　　《我不是完美小孩》   　　大家好，我叫「郝完美」，現在讀小學三年級。 　　這個名字是爸媽為我取的。 　　他們說，我小時候，不管正面看背面看，醒著睡著，或笑或哭，我看起來都好完美。   　　可是，隨著我慢慢長大，事情就變了…… 　　爸媽的要求愈來愈多，學校的要求愈來愈嚴。 　　我覺得很累，真想大叫：我不是完美小孩啦！   　　我想知道，世界上有多少人跟我一樣覺得自己不完美。 　　所以我鼓起勇氣站上台，講出我對於這件事的想法。 　　所有放棄追求完美的小孩和大人，歡迎來聽講。   　　「我有一個每天見報的專欄，以大頭娃娃當主角，內容是她生活上的種種趣事，我連續畫了三個月。當時我女兒八歲，

這大頭娃娃的原型是她。   　　當初設計畫這系列圖時刻意只畫大頭娃娃的正面、側面和背面，畫面只鎖定在臉部，沒有身體語言、沒有故事背景，只剩表情、髮型和底圖的變換，想試看看到底可以玩出什麼花樣，我畫得寫得非常快樂。   　　過了很多年，試過很多方法，一再試驗各種方式，終於讓大頭娃娃變身成完美小孩。希望大家幫郝完美鼓鼓掌：）」 　　──幾米   　　《世界別為我擔心》   　　有些人老是擔心， 有些人從不擔心。 　　有些擔心永恆而遙遠， 有些擔心卻是短暫 而迫在眉睫。 　　擔心就像感冒， 一個人擔心後， 會有更多人 緊跟著擔心。 　　好擔心跟別擔心就像一體兩面， 　　一會擔心一會又不擔心。 　　關

於這個世界你擔心什麼？   　　「我從小就是個很會擔心的小孩。 　　消防車往家的方向奔去，我就擔心失火的是我家。 　　老師說考試有人不及格，我就擔心她說的一定是我。 　　朋友約會遲到，我就擔心他是不是出車禍了。 　　聽了鬼故事，就擔心惡鬼上身。 　　我擔心的事情真多，但發現真的值得擔心的事並不多。 　　倒是我沒擔過心的事，卻突如其來地讓人擔心不已。 　　人生到底該多擔心還是不必擔心，真是讓人很擔心。」 　　──幾米   　　《時光電影院》   　　女孩的媽媽在她很小的時候就離開了，每次女孩哭著要找媽媽時，爸爸就會說：「走，我們去看電影。因為媽媽最喜歡看電影了，也許有一天，我們可以在電影院裡面遇

見她。」   　　女孩常常跑去爸爸房間，從衣櫥裡翻出媽媽留下來的絲巾，聞著絲巾上若有似無香味。總覺得如果有一天她在電影院裡面聞到這味道，就可以找到媽媽。   　　她在電影院認識一個和男孩子，他和她一樣喜歡電影，他們一起念書、一起看電影。不久，男孩全家移民國外，他們就此斷了音訊。但他們約定，總有一天，一定要在電影院裡重逢。   　　學校畢業後，她開始成了上班族，每當覺得疲憊不堪時，她就會踏入電影院，讓電影撫慰她的疲憊。她一直沒在電影院裡找到媽媽，但卻找到另外一個他。他是個電影導演。他告訴她好多他將要拍的電影，她告訴他好多她想要看的電影。他們相戀，像一部愛情電影，共組了一個小家庭。只是，人生像電影

，歡聚無常……   　　「我喜歡電影。 　　如果人生哀傷的眼淚都可以在電影院裡流光， 　　那有多好。   　　二〇〇五年春天， 　　我決定畫一本書向我所熱愛的電影致敬。 　　特別感謝她 　　在我覺得人生無處可去的時候， 　　給我短暫的躲藏和無盡的力量。」 　　──幾米 名人推薦   　　李屏賓、林書宇、侯孝賢、侯季然、張作驥、陳國富 　　鈕承澤、楊雅喆、聞天祥、膝關節、藍祖蔚、魏德聖   感動推薦   　　《擁抱》   　　沒有任何一個擁抱該被忘記，每個擁抱都閃耀著動人的祕密   　　一隻紅毛獅在草原上睡午覺，突然天上掉下來一個盒子砸在他頭上，他生氣地把盒子咬碎，盒子裡掉出一本書。一本叫做《

擁抱》的繪本。   　　紅毛獅打開繪本，書裡滿滿是各種動物與小朋友在溫馨擁抱，一開始紅毛獅非常反感，覺得噁心至極，甚至還吐了。後來，紅毛獅忍不住把書丟了，但不久又伸出獅爪偷偷把書拿回去。   　　慢慢地，紅毛獅覺得繪本的動物和小朋友好甜蜜喔。 　　漸漸地，紅毛獅被書裡面的幸福所困惑。   　　紅毛獅開始羨慕起來，他想找其它動物擁抱，但是沒有動物願意，他是一隻到處被拒絕的獅子。突然，他的身體記起曾經有過類似的擁抱感覺：當他還是一隻小獅子時，他是這樣溫柔地被一個小男孩抱著，擁有無限的溫暖。他也想起分開的那天，男孩在路上狂奔，對著載走紅毛獅的卡車猛揮手。   　　紅毛獅深信在這世界的某個角落，一定有

一個男孩也正在想念著他。於是，他決定出發去尋找這個溫暖熟悉的擁抱⋯⋯   　　本書是幾米湍於繪本的繪本甜美故事，突破以往短篇繪本的作法，將故事包裹了散文，紅毛獅的故事與擁抱的散文彼此滲透，哀傷與甜美互為指涉，失去與珍惜相互對照。   　　除了故事之外，本部作品的特色在於以繪本呈現繪本的魅力與影像力，是一本繪本談繪本的書，也是繪本談書籍感染力的書，透過書可以讓許多看似不可能追回的事情，有了不一樣的轉折。   　　「想畫獅子會不會也跟我們家的三隻貓有關？我家有一隻貓叫月月特愛撒嬌，她會對所有人都諂媚，時時都要黏在人的身上，炎熱的夏天也是如此。另一隻叫扁扁，我不小心看他一眼，他就原地咚的一聲倒地，四

腳朝天抬頭深情看著你，我就只好走過摸摸摸摸摸摸。有時急著出門，他還來這狠招，真要抓狂。是的，我喜歡貓，但我喜歡畫貓科的獅子。」 　　──幾米   　　《如果我可以許一個願望》   　　沒有不勞而穫的祕密，只有實現願望的勇氣   　　小男孩做了一個夢，夢中他看到一個男孩阿拉丁在海邊撿到一隻大茶壺，他和漂亮的大茶壺度過了一個美好的下午，等到傍晚阿拉丁準備回家要和大茶壺分別時，大茶壺依依不捨，因為阿拉丁是唯一不以為它是神燈而拚命在它肚子上擦拭的人。大茶壺不想和阿拉丁分別，但阿拉丁的媽媽不准他亂撿東西回家，除非⋯⋯大茶壺是一個神燈！   　　為什麼人們那麼想要許願呢？許了願望該怎麼實現？靠流星？靠神燈

？靠天使？ 　　願望有好有壞嗎？壞人的願望該被實現嗎？好人的願望就會比較好嗎？ 　　如果收集完七顆龍珠叫出神龍，你要跟祂說什麼？ 　　如果得到一個神燈，讓你許願，你會許下什麼願望？ 　　想要達到的夢想很多很多，如果許願的機會真正來臨，你許的會是哪一個？   　　如果我可以許一個願望，我希望⋯⋯我希望⋯⋯   　　「不知為何，我年紀愈大就愈喜歡小孩。 　　孩子在生日時面對著小小燭火許願，真摯的神情和天真逗趣的願望，都讓我感動。 　　書寫一本歌頌許願美好的書，原本並不在我的創作計畫裡，偏偏在混亂的秋日，它突然盤踞在我腦海裡堅不離去。我又一次被創作的惡魔驅使，偽裝成天真無邪的小孩，對你訴說早已遺忘的

美好。」 　　──幾米   　　◎《幾米袖珍本2010 → 2012》套書，開本為10.5×14公分，繪本共五冊，另附一冊筆記書，以精緻硬殼書盒承裝。   　　◎ 全套定價965元，特價799元。不分冊零售。

銀幕中的台灣：《雞排英雄》、《陣頭》、《總鋪師》的地方想像

為了解決鈕承澤的問題，作者吳宗賢 這樣論述：

2008年電影《海角七號》的奇蹟創造台灣電影史新的里程碑。《海角七號》鬆動和翻轉了長期對台灣電影「無趣」的印象，使國片市場重新被關注且具一定的票房競爭力，並引起主流媒體持續關注，形成一股「國片熱」的現象，看國片也成為一種愛台灣的直接表現。在由《海角七號》開啟的時期中，重新詮釋台灣在地和傳統風貌、以及回顧台灣鄉土與歷史的題材內容成為重要的電影特色。本研究由此提問出發：在這些「後海角電影」中，台灣當代的主體認同如何並再現了哪些想像？而為了更好地回答該提問，本研究特別對《雞排英雄》、《陣頭》、《總舖師》三部電影進行主題式的個案研究、針對電影中「地方的想像」部分進行論述，並提出提問：在《雞排英雄》、

《陣頭》、《總舖師》當中，電影如何透過在地／全球、傳統／現代的辯證關係，呈現並塑造台灣的地方性？論文結合電影的外部和文本兩個部分的論述，進行對電影的「創作者」、「中介者」和「消費者」三者的外部分析，以及對電影敘事結構、電影精神、以及認同場域中「場景」、「角色」、和「象徵物」的主題研究。最終論述出「創發地方」的概念，並細分出「封閉地方」、「懷舊地方」和「開放地方」三種地方的想像，敘述三部電影以這些想像對個人還有台灣當代社會進行召喚和塑造的過程。本研究最終期望，透過對台灣電影史中地方再現脈絡的爬梳，以及對《雞排英雄》、《陣頭》和《總舖師》進行的集體認同和集體記憶研究，補述台灣電影研究和文化研究中尚

未完全說明的部分。並透過對三部電影以及論文的認同政治分析，建構台灣當代的認同意象和對地方的想像，為台灣的認同問題提供一種參考模式和論述基點。