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另外網站觀點／《瀑布》：偶爾飄來一陣雨，不知能否打醒你也說明：《瀑布》為導演鍾孟宏執導的第六部劇情長片，由賈靜雯、王淨主演，影片入圍 ... 講述一位罹患思覺失調症的母親，與女兒之間日益關係緊繃的家庭故事。
這兩本書分別來自尖端 和尖端所出版 。
國立臺灣大學 法律學研究所 沈冠伶所指導 陳庭琪的 跨國「綁架子女」事件之國際審判管轄權 （2018），提出賈靜雯女兒關鍵因素是什麼，來自於跨國綁架子女、國際審判管轄權、1980年子女綁架海牙公約、1996年子女保護海牙公約、布魯塞爾第二號規則、人事訴訟法等之一部改正法律案。
而第二篇論文淡江大學 大眾傳播學系碩士班 紀慧君所指導 黃巈禾的 臉書伸展臺－以女藝人賈靜雯的母職書寫經驗為例 （2017），提出因為有 社群媒體、臉書、母職、書寫的重點而找出了 賈靜雯女兒的解答。
最後網站賈靜雯Part2｜從女強人母親到思覺失調患者的演技挑戰！以 ...則補充：以電影「瀑布」入圍金馬影后的心情感言分享來賓：賈靜雯電影：瀑布（The Falls） ... 劇情描述女兒因同學確診進行隔離，媽媽因此也在家中陪伴，但隨著隔離時間的延續， ...
媽，別鬧了!影像創作紀實
為了解決賈靜雯女兒 的問題，作者草舍文化 這樣論述：
Netflix全球獨家播映，佳評不斷！ 2022年臺劇之光《媽，別鬧了！》 一起來了解，超強臺劇 IP是如何打造的？ ▸▸追完劇你不能不知道 ▹角色取名暗藏編劇巧思： 「陳如蓉、陳若敏」與金庸武俠小說的關聯？「金香玉、羅襄育」隱喻生命中的重要課題…… ▹虛實交錯間安插的美好巧合： 「現實世界的小說家與劇中的小說家」、「經典臺語八點檔《飛龍在天》睽違22年後再相逢」…… ▹關關難過關關過的困難與考驗： 拍攝期間因為疫情無法出國怎麼辦？「臺灣的澳洲」在哪裡、怎麼拍？「在飛機上」遺珠劇情的取捨…… ▹滿滿回憶殺，你看見了嗎？ 從
主場景裝潢、美術道具、劇中哼唱的流行歌曲到劇中CP的組合，都是劇組主創的創意呈現，勾起觀眾滿滿回憶…… ▹致敬經典，勾勒臺灣電視史的繁盛一頁： 《一剪梅》寇世勳與沈海蓉、「金鐘視帝」龍劭華、「歌仔戲天王」黃香蓮、歌仔戲演員高玉珊、「綜藝脫口秀女王」澎澎、《天天開心》固定班底恬娃、資深演員傅雷、陸一龍……齊聚飆戲。 ▸▸高含「金」量，超強團隊 ▹金鐘導演陳慧翎、金鐘獎最佳剪接李俊宏攜手執導。 ▹金馬影后賈靜雯、《你的孩子不是你的孩子》 金獎製片周銓共同製作。 ▹改編自陳名珉《我媽的異國婚姻》，由兩度榮獲優良電影劇本編劇徐彥平主筆。 ▹集結黃金陣容演員：天后比莉、《
瀑布》賈靜雯、《想見你》柯佳嬿、《一家之主》寇世勳、《我沒有談的那場戀愛》吳慷仁、《青春弒戀》林柏宏、《機智校園生活》曾莞婷。 ▸▸最強媽媽故事改編！ 改編人氣小說《我媽的異國婚姻》， 一個屋簷下的三個女人，各自承受著暖男老爸驟然離世的傷痛， 三種感情態度， 最終活出三種不同的人生。 61歲的歐巴桑老媽「王玫玫」，為了尋找第二春，瘋狂相親、盲目約會， 連澳洲阿伯都不放過，笑淚過招11名網路怪奇男子，就是要把自己嫁出去！ 大女兒「陳如蓉」白天是代課老師，晚上是言情小說作者， 書裡寫得淋漓盡致，真實情感卻一片空白。 小女兒「陳若敏」是「渣男製造機」，
明明跟軟爛男友愛到血肉模糊，卻號稱是愛得有血有淚。 老媽出奇招催婚單身雙女，天天戰火不休， 女兒收老媽追愛爛攤、疲於奔命，無數爭吵和暴跳如雷後， 體悟原來即使是親如家人，終究要放彼此自由。 難道當了媽，就喪失了性別？ 在母親的身分下，其實依然是對愛情渴望的女人…… 本書特色 ▹精心編排的「沉浸式劇照」，透過活潑排版與精選對白，濃縮了11集劇情精華。 ▹以人物VS.主題的概念收錄劇照，更深刻地刻劃出每個角色的特色與內心戲。 ▹特別收錄【比莉、寇世勳、林柏宏、曾菀婷】四人的演出心得與想法，真情剖析絕無僅有。 ▹14位主創強大陣容近兩萬字詳實訪談，前製
、拍攝、後期等各工作階段的創意發想與困難突破，完整呈現。 ▹難得一見的幕後花絮照，第一手直擊演員與劇組團隊在拍片現場中的真情流露與工作情景。
賈靜雯女兒進入發燒排行的影片
跨國「綁架子女」事件之國際審判管轄權
為了解決賈靜雯女兒 的問題，作者陳庭琪 這樣論述：
隨著交通與通訊科技之進展，在現代社會中，異國戀情、跨國婚姻與移民家庭漸多，當父母因種種因素感情不睦時，可能發生一方擅自將子女帶出國，或者未依約定將子女帶回國之跨國綁架子女行為。為了維護子女之最佳利益，有必要避免子女在衍生而來的訴訟程序中遭受到更大的傷害。因此，如何決定法院之國際審判管轄權，避免增加綁架子女之誘因，尤其值得關注。 本文主要以我國實務上所發生具體個案，探討法院處理跨國綁架子女事件之國際審判管轄權之態度，並從國際公約觀點及我國地理位置與文化較為相近之日本法出發，來分析我國法院之處理方式是否符合世界思潮，抑或有所缺失。我國就此議題之研究雖然繁多，但多半集中於家事事件法制定前，因
此實有必要研究在現行家事事件法規範下應如何處理此類事件。一方面比較舊法時代與現行法下之案例，另一方面則假設：若舊時代案例係發生於家事事件法增訂後，其處理結果是否有所不同？對於我國之規範進行檢討，並提出建議。最後對於現行我國家事事件法之規範，討論可能之解釋論方向，進而提出一點未來修法方向之淺見，以期盡可能地保護未成年子女之最佳利益。 本文之立場為：若有明文規定，則應適用明文的規範。明文立法為終極目標，但在法有欠缺而未明文立法時，某程度應援引內國土地管轄之規範，以定國際審判管轄。而援引的法學方法，則可以透過「類推適用」內國土地管轄之規定，再透過適當的法律解釋方法，將海牙公約之目的與所建構之原則，
套用至具體個案。具體言之，於離婚合併親權酌定事件，在我國家事事件採統合處理原則之前提下，應肯認離婚事件受訴法院具有管轄權，此時以家事事件法第53條來決定國際審判管轄權。單獨提起親權酌定事件與交付子女事件，類推適用家事事件法第104條，以未成年子女住居所地法院具有國際審判管轄權。未成年人監護事件，類推適用家事事件法第120條，以未成年人之住居所地法院具有國際審判管轄權。作為外國裁判承認之要件的間接的國際審判管轄，則以我國法有關國際審判管轄之規定，來判斷外國法院有無管轄權；於我國法無明文之情形，與直接的國際審判管轄權之處理模式相同，類推適用相關的土地管轄之規範。
媽，別鬧了!影像創作紀實(演員親簽版)
為了解決賈靜雯女兒 的問題，作者草舍文化 這樣論述：
Netflix全球獨家播映，佳評不斷！ 2022年臺劇之光《媽，別鬧了！》 一起來了解，超強臺劇 IP是如何打造的？ ▸▸追完劇你不能不知道 ▹角色取名暗藏編劇巧思： 「陳如蓉、陳若敏」與金庸武俠小說的關聯？「金香玉、羅襄育」隱喻生命中的重要課題…… ▹虛實交錯間安插的美好巧合： 「現實世界的小說家與劇中的小說家」、「經典臺語八點檔《飛龍在天》睽違22年後再相逢」…… ▹關關難過關關過的困難與考驗： 拍攝期間因為疫情無法出國怎麼辦？「臺灣的澳洲」在哪裡、怎麼拍？「在飛機上」遺珠劇情的取捨…… ▹滿滿回憶殺，你看見了嗎？ 從主場景裝潢、美術道具、劇
中哼唱的流行歌曲到劇中CP的組合，都是劇組主創的創意呈現，勾起觀眾滿滿回憶…… ▹致敬經典，勾勒臺灣電視史的繁盛一頁： 《一剪梅》寇世勳與沈海蓉、「金鐘視帝」龍劭華、「歌仔戲天王」黃香蓮、歌仔戲演員高玉珊、「綜藝脫口秀女王」澎澎、《天天開心》固定班底恬娃、資深演員傅雷、陸一龍……齊聚飆戲。 ▸▸高含「金」量，超強團隊 ▹金鐘導演陳慧翎、金鐘獎最佳剪接李俊宏攜手執導。 ▹金馬影后賈靜雯、《你的孩子不是你的孩子》 金獎製片周銓共同製作。 ▹改編自陳名珉《我媽的異國婚姻》，由兩度榮獲優良電影劇本編劇徐彥平主筆。 ▹集結黃金陣容演員：天后比莉、《瀑布》賈靜雯、《想見你》
柯佳嬿、《一家之主》寇世勳、《我沒有談的那場戀愛》吳慷仁、《青春弒戀》林柏宏、《機智校園生活》曾莞婷。 ▸▸最強媽媽故事改編！ 改編人氣小說《我媽的異國婚姻》， 一個屋簷下的三個女人，各自承受著暖男老爸驟然離世的傷痛， 三種感情態度， 最終活出三種不同的人生。 61歲的歐巴桑老媽「王玫玫」，為了尋找第二春，瘋狂相親、盲目約會， 連澳洲阿伯都不放過，笑淚過招11名網路怪奇男子，就是要把自己嫁出去！ 大女兒「陳如蓉」白天是代課老師，晚上是言情小說作者， 書裡寫得淋漓盡致，真實情感卻一片空白。 小女兒「陳若敏」是「渣男製造機」， 明明跟軟爛男友
愛到血肉模糊，卻號稱是愛得有血有淚。 老媽出奇招催婚單身雙女，天天戰火不休， 女兒收老媽追愛爛攤、疲於奔命，無數爭吵和暴跳如雷後， 體悟原來即使是親如家人，終究要放彼此自由。 難道當了媽，就喪失了性別？ 在母親的身分下，其實依然是對愛情渴望的女人…… 本書特色 ▹精心編排的「沉浸式劇照」，透過活潑排版與精選對白，濃縮了11集劇情精華。 ▹以人物VS.主題的概念收錄劇照，更深刻地刻劃出每個角色的特色與內心戲。 ▹特別收錄【比莉、寇世勳、林柏宏、曾菀婷】四人的演出心得與想法，真情剖析絕無僅有。 ▹14位主創強大陣容近兩萬字詳實訪談，前製、拍攝、後
期等各工作階段的創意發想與困難突破，完整呈現。 ▹難得一見的幕後花絮照，第一手直擊演員與劇組團隊在拍片現場中的真情流露與工作情景。
臉書伸展臺－以女藝人賈靜雯的母職書寫經驗為例
為了解決賈靜雯女兒 的問題，作者黃巈禾 這樣論述：
以往的母職敘事多以紙本的形式紀錄女性真實的經驗，本研究以女藝人賈靜雯的母職書寫經驗為例，探討名人在社群網站揭露日常的現象。本研究收錄自賈靜雯於2011年開始書寫臉書，至2018年5月30日止，為期近七年時間的貼文作為分析材料，並且依循瑞巴奇與瑞巴奇（Rybacki, K. & Rybacki, D., 1991）的敘事分析架構，登錄賈靜雯的粉絲專頁敘事中之角色、情節與場景主題，歷時性分析賈靜雯粉絲專頁近七年時間其敘事策略的變化，剖析賈靜雯面臨社會對失婚婦女、單親媽媽與再婚女性的標籤時，她運用什麼敘事策略答覆社會對她的質疑？以及面臨不同的處境其敘事的轉折為何？ 研究發現，隨著故事的發展、社會
位置的改變，賈靜雯歷經單親媽媽、失婚女性與再婚，情節與場景有所變化。從受訪的場景轉換成臉書的場景時，臉書成為維護形象的場域。賈靜雯在離婚女性、單身媽媽與公益大使的社會位置，以分享新聞的敘事策略，透過新聞建構真實的力量為失婚與單親的標籤作出解釋。雖然「成為母親」是多數女性的共同經驗，但是女藝人的社會位置，一舉一動都會被放大解釋，因此從單親家庭到再婚家庭的場景轉變，賈靜雯會採取不同的敘事策略。在再婚的場景，根據高夫曼的戲劇論，臉書作為線上舞台的特質，促使網路的書寫不是紀錄，而是一幕幕華麗的展演，以「偽交換日記」與社會觀眾分享自身的「隱私」，內容千篇一律，這種由外而內的讚文化為貼文戴起他人意見的面具
。