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看不見的聲音，聽不到的畫

為了解決買 車 不貼 隔 熱 紙的問題，作者大竹伸朗 這樣論述：

衝動､直感 圖像世界的拾荒者｡_____大竹伸朗 自草間彌生､橫尾忠則､村上隆與奈良美智後， 日本藝術界在國際上最有潛力 結合通俗與前衛的下一波勢力潮流代表人物｡ 從追憶少年到「全景1955─2006」展創作軌跡全記錄 　　宛如鬼才般的全能藝術家，是大竹伸朗給人的明快印象。以畫家身分廣為人知的他，創作手法卻繁雜且多樣地令人目不暇給，這些精采華麗，但絕非淺嘗輒止的手法，多年來覆蓋了從素描到油彩的繪畫創作，自靜照攝影延伸至實驗錄像的影像生產，以路上拾遺、蒐集商標與裁切印刷品為主軸，並加以重新組裝拼湊的現成圖像剪貼術等。而他宛如萬花筒、綜藝團與破爛老屋交配結合的大型裝置物件，無論是

舊屋廢墟、公共澡堂、校園裝置或歌唱機器，都展現出其講求混種疊合與即興拼貼的獨特美學感性。除此之外，他還是匠心獨具的獨立製書者暨設計人，對於印刷術與字型學有著特殊的感性執著，並著有多部闡述創作理念、文風接近內心自剖與生活反思的獨白書寫。 　　究竟在這些令人目不暇給的創作實踐背後，是怎麼樣的一個人呢？ 　　大竹伸朗1955年出生，從小就喜愛繪畫，並以成為畫家為目標。1974年，東京藝術大學落榜後進入武藏野美術大學油畫科，讀了一星期便休學，跑到北海道別海町的牧場工作，期間在北海道各地從事繪畫及攝影。1977至1978年前往英國，在當地以各式各樣的情景為題材，進行攝影及速寫，並於1986年將作品集

結成冊出版。他在倫敦的波多貝羅路跳蚤市場認識了一位販賣大量火柴盒的人，這成為了他投入一生製作的「剪貼簿系列」作品的開端。1980年從武藏野美術大學油畫科畢業，與友人組成噪音樂團「JUKE/19.」，獨立製作發行專輯。 　　80年代初期，大竹伸朗以鮮明強烈風格出道，在業界造成震撼，成為日本新繪畫（New Painting）的旗手。他以「既有存在的物件」為素材，透過繪畫、拼貼、攝影、裝置、聲音、書籍等不同媒材，強烈且直觀地建構自己的世界。1982年開始在日本及英國等地舉行個展，獲得極高評價。而後進行繪本、攝影、立體雕塑、拼貼、行為藝術等各式各樣的藝術表現，活躍於國際。1995年，與山塚EYE組成

行為藝術雙人組「Puzzle Punks」。2006年，於東京都現代美術館（MOT）舉辦大型回顧展「大竹伸朗 全景 1955-2006」，以近兩千件的作品群作為至今藝術活動的大成。此展覽是日本有史以來最大規模的在世藝術家個展，被評為空前絕後。 　　在大竹伸朗的圖像世界裡，最核心的創作手法莫過於「張貼」（paste）。「畫」與「貼」兩種素樸本能的動作間，有著彼此纏繞、互相交疊的親合性，也是一種創生式的自然衝動。因此無論是印刷品上的現成影像、相機攝取的照片影像，以及畫家手描或油彩繪製的圖像，在大竹伸朗的剪貼本、素描簿、繪畫板，乃至於裝置物上，都是可以不斷覆貼增厚或剝除斑駁的，一種奠基於創作者主觀

直覺與創生衝動的時間層塊，就像風化後的化石遺跡般，體現出某種個人性與時代性的視覺徵兆。而這種以「張貼」作為核心手段，講究層塊堆砌與時間疊面的圖像積累剝除術，遂成為大竹伸朗獨樹一格的創作方法論，體現在他各式各樣的跨類型創作實踐裡。 　　他那彷彿熱病（fever）般的旺盛創作欲，背後是一種對於「已經存在的事物」（what’s already there）之肯認與著迷。他的身體與眼睛宛如一組對著圖像世界進行無間斷掃描的照相鏡頭，不斷撿拾著周遭各種稍縱即逝、卻讓他深深著迷的圖像物件，多年來所累積的素描本、筆記冊與剪貼簿，本身成為具有獨立生命的「作品」群，被視為是其創作裡最精華的核心，它們大多沒有清楚

的起承轉合，豐艷混種的厚重皺褶，更像是一系列的迷途地圖，具體呈現了多年來大竹像是圖像世界的拾荒者般。 　　這種與「剪／貼」概念息息相關，對圖像世界高度好奇的創作趨力，曾促使大竹伸朗將攝影家理查．阿維東（Richard Avedon）的攝影名作《Portraits》，完全按照原書順序地以自身風格全本臨摹了一遍，成為圖像衍生變體的素描本《Portraits by Avedon: 18th July, 1979》；當他在書店裡遇上達文西（Leonardo da Vinci）厚如磚塊的巨冊《Complete Paintings and Drawings》時立刻抬回家，將其當成黏貼作畫、圖像對撞的厚實

底本，就像是要與其「決鬥」一般。大竹這種以既有書籍作為剪貼底本，並在上面塗鴉作畫的創作手法，至今最少有七十多本以上，後來匯集成《A Compact Guide to Shinro Ohtake Scrapbooks》，原本被人們認為不登藝術大雅之堂的個人剪貼簿，如今已然形成自成一軌道的小宇宙，有著獨自的迷你指南，是大竹伸朗最核心的創作母體之一，而在他其他的繪畫、裝置與大型公共藝術作品裡，都不難看到此種不斷疊合、張貼與漸趨斑駁的剪貼簿美學意識貫穿其中。 　　大竹伸朗憑直覺蒐集來的物品構築成的建物，總是呈現出一種俗豔的趣味性與庶民的親切感。他曾在本村「家計畫」藝術空間中，改造一座舊齒科醫院，並將

它命名為（舌上夢／ボッコン覗）。2009年，應瀨戶內國際藝術祭之邀，在直島上創作的銭湯「Ｉ♥湯」，再次展現大竹伸朗的拼貼表現主義，從外觀的巨型裸女剪影燈箱，到室內的彩繪磁磚風呂繪、船艙、松樹，和來自日本性愛博物館「秘寶館」的大笨象模型，以及各種原創藝術畫作等等，都讓觀眾看到藝術家的爆發性。這個由大竹伸朗創作的狂放藝術品，於2009年7月底正式對外營業。2012年，他應邀參加世界三大藝術展之一的卡塞爾文獻展（Kassel Documenta），2013年，威尼斯國際美術雙年展則邀請他前往參展。大竹伸朗的國際名聲日益大增，作品質量兼具，廣受日本國內及海外美術館收藏，儼然成為自草間彌生、橫尾忠則、村

上隆與奈良美智後，日本藝術界在國際上最有潛力結合通俗與前衛的下一波勢力潮流，而備受矚目期待。日本中生代藝術家村上隆表示，大竹伸朗可謂他的啟蒙老師，當年他就是看了日本當代藝術推手小池一子，在佐賀町展覽空間策畫的大竹伸朗展，才走上藝術之路。 　　驅動大竹伸朗成為藝術家的源頭，是他那股對圖像世界的疑問、困惑、好奇與衝動，也是《看不見的聲音，聽不見的畫》中不斷反覆致意的一個母題｡本書是大竹伸朗從追憶少年到「全景1955─2006」展創作軌跡的全記錄，由56篇散文組成，分為＜遠景：記憶與創造＞＜全景＞＜近景：日常與創造＞三部分，除了日常生活，大竹也重新思索每天創作的各種主題和具體素材。他試著在可能的範

圍之內，以繪畫創作為主軸，將過去自己所創作的立體作品、版畫、攝影、照片、貼畫、聲音、繪圖等作品，與自己的距離、邂逅和思考等，徹底轉換成語言： 　　以什麼樣的觀點，將直接連結到創作的衝動和思維，轉換成什麼樣的語言，才可以順利傳達給人們？我一直在思考這個問題，結果，卻總是重複陷入一股無法順利轉換的焦慮當中。不過，我微微感覺到的，那種「每次都無法傳達的焦慮」，最終總是會讓我「動手」進行畫作或文章的創作。 　　某天，在進行剪貼簿的創作時，我腦海中了突然浮現「地圖」這個字眼。剪貼的行為，感覺就像是針對自己內心的「地形」進行地圖製作。當時，我以為那只是自己的幻想，但之後，我認為每一個人內心都有以各種不

同形狀呈現的未完成「地圖」。 　　以什麼樣的方法、和這種內心「地形」產生什麼樣的關係，或者完全無關，就因人而異了。 　　就算這始終是張未完成的地圖，但我非常想透過某種表現方法，盡可能在內心中感受到的「地形」中來回漫步，即使很模糊，可能的話，我還想看看燒炙出的「地圖」，就算只有一瞬間。 名人推薦 　　專文導讀/藝文評論家 張世倫 　　推薦/詹雨樹 　　選書 設計/平面設計師 王志弘

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運動訓練與停止訓練對中老年人骨骼肌氧合能力與身體功能表現之影響

為了解決買 車 不貼 隔 熱 紙的問題，作者杨永 這樣論述：

運動是一種改善中老年人骨骼肌氧合能力、提高肌肉力量並最終影響整體身體功能表現的有效方式。然而，較少的研究評估不同運動類型之間訓練效益的差異。此外，由於中老年人生病、外出旅行與照顧兒童等原因，迫使運動鍛煉的中斷。如何合理安排運動訓練的週期、強度與停訓週期，以促使中老年人在未來再訓練快速恢復以往訓練效益，目前亦尚不清楚。本文以三個研究建構而成。研究I：不同運動訓練模式對中老年人的骨骼肌氧合能力、肌力與身體功能表現的影響。以此探討50歲及以上中老年人進行每週2次為期8週的爆發力、阻力訓練以及心肺訓練在改善中老年人肌肉組織氧合能力、與肌肉力量身體功能效益的差異。我們的研究結果表明：爆發力組在改善下肢

肌力、最大爆發力與肌肉品質方面表現出較佳的效果。心肺組提高了30s坐站測試成績並減少了肌肉耗氧量，從而改善了中老年人在30s坐站測試期間的運動經濟性。年紀較高的肌力組則對於改善平衡能力更加有效。此外，三組運動形式均有效改善了中老年人人敏捷性。研究 Ⅱ：停止訓練對運動訓練後中老年人肌力與身體功能表現的影響：系統性回顧與meta分析。本研究欲探討停止訓練對運動訓練後中老年人肌力與身體功能表現訓練效益維持的影響。我們的研究結果表明：訓練期大於停止運動訓練期是肌力維持的重要因素。若訓練期

文具手帖Season 01：旅行去!

為了解決買 車 不貼 隔 熱 紙的問題，作者大宇人,小西,Rosy 這樣論述：

創作、設計、分享、解析！文具迷的無敵專屬發燒書！ 　　文具品是如此令人愛戀又熱血沸騰神奇的小物，擁有它彷彿也擁有繽紛的美好生活。而旅行是創作最好的助燃媒材，豐富想像，滋養創意。 　　文具手帖Season 01，以廣受歡迎的主題「旅行」作為企劃主軸，並邀集八位文具手創達人，以他們專精的文具創作品項，搭配複合媒材，設計創作出近九十件文具雜貨，作品風格豐富多元是我們對讀者最大的承諾。 　　且有別於收錄單一文具類別書種，本書將多種人氣文具，包含紙膠帶、顏料、筆類、印章、紙類……等應用通通收進書裡，深度及廣度絕對是全台首見。 　　更有趣的是達人們不只分享創意及手作，更將他們的珍藏或好用文具分享給讀者

，讓我們得以一窺平常難得一見的作家敗物所得。 　　而在手創之外，特別邀集多位知名文具部落客，撰寫紙膠帶、印台、印章、便利貼等不同領域的文具類別深入報導，此單元話題十足且危險萬分，腦波偏弱的文具迷請小心服用。 　　在看完本書後，希望讓讀者有：　　感謝有文具，讓人更能享受生活的趣味及美好！ 　　【特別企劃】 　　● 知名文具部落客黑女、柑仔、檸檬、Denya、大宇人，針對紙膠帶、印台、印章、便利貼、彩繪手帳拼貼等議題，有非常專業的話題報導，是勸敗十足的升火文。 　　● 作者私有文具好物大公開，了解文具品之所以被珍藏的美好理由。 　　Ｍook概念 　　● 每本書作品均以主題形式規劃呈現不同樣貌，也維

持文具應用上的鮮度。 　　● 文具雜貨創作設計應用外，每期另有各類文具相關專題報導，內容更深入且多元。 　　● 沒有時效性，每件作品，每個主題，永遠具有存在的價值。 作者簡介 About暖洋洋 　　手作的溫度讓人好著迷，好想要就這樣一直做下去，愛上了迷人的水彩顏色，和得了不去旅行就會不安的病。你好，我是洋洋。希望每一天，都是屬於自己暖洋洋的小日子。 About Rosy 　　喜歡畫畫、寫字、為生活裡的小事物拍照，喜歡蒐集零碎的幸福，擅長描繪女孩風格的甜美細膩。 　　致力於分享旅行與生活中的美好，現在平日是卡片禮品設計公司的小OL，閒暇之餘持續在網路上發表作品，期待成為一個讓人感到幸福的創作者。

About小西 　　自然、開朗的維他命C女孩，愛旅行也愛手作，喜歡簡單自在的生活，天真拙趣的手繪個人圖像，總帶給人會心的微笑，也期望將這樣滿滿的活力感染給身邊的每個人。和朋友在宜蘭開了一間「四季花緒」手作雜貨舖，一點一點的實現夢想。 About雜糧麵包 　　關於雜糧麵包的暱稱，原因其實很簡單也很直接，有著豐富扎實的口感與豐富多變的風味，為每一口的滋味增添無數新的可能性，就以雜糧麵包這樣的特質為努力目標，而選擇了這樣的暱稱。 　　因為好奇，所以總是在生活尋找新的可能，喜歡手作，並深深為過程中的點滴而感動，希望透過指尖，傳達內心的思緒與溫度。喜歡藉由聚會閒聊，與好友們一同分享討論，讓一些在日常生

活中的觸動和想法相互激盪，常試結合不同的素材與創意方式，讓素材以更多元而有趣的方式呈現。 About Nydia．妮蒂亞 　　喜歡插畫、寫字、旅行、料理、雜貨、生活小觀察。 　　從念書到工作，似乎都是彈跳般前進，因為嚮往手感自然的生活風格，坐在冷氣辦公室的多媒體企畫變身為滿桌畫筆顏料、針線與碎布的自由創作者。 　　發現自由的靈魂才有滿滿的想像能量以後，希望藉著各種分享方式，成為具有生活感染力的創作者。 About潘幸侖 　　新竹人，目前任教於國中。喜歡文具、旅行、書還有棒球。 　　一天當中，最喜歡夕陽西下的時候。 About克里斯多 　　愛幻想的插畫家，喜歡用手中的畫筆畫出人們未注意到的美麗，

我要用幸福、溫暖的畫作帶給人們深深的感動。Painting is creating. I am falling in the creating world and enjoy every moment. About大宇人 　　生、長在府城台南的台南觀光客。 　　:::大宇人。小雨宙:::插畫設計工作室負責人，身兼掃地阿姨跟茶水小妹等重要的事務。 　　喜愛收集文具，尤其是紙膠帶；在台南充滿生活能量的地方，和家裡的兩隻貓一起生活。 　　用自己的步調從事各種創作。並且持續用插畫記錄台南好所在，以及分享各種生活創作。

用於染料敏化電池的無金屬有機染料之結構設計

為了解決買 車 不貼 隔 熱 紙的問題，作者吳杰畢 這樣論述：

摘要第三代光伏的染料敏化太陽能電池 (DSSC)的興起，造成在過去的三十年中被廣泛地探索，因為它們具有的獨特特性，例如成本低、製造工藝簡單、輕巧、柔韌性好、對環境友善，並且在弱光條件下，仍具備突破性的高效率。儘管， DSSCs 依然有許多須待優化的部分，但藉由光捕獲染料光敏劑的分子結構設計，在優化 DSSCs 性能參數方面扮演關鍵的作用。因此，尋找符合DSSC需求的光敏染料，是該研究領域的關鍵研究方向之一。本論文的最終目標是在標準日照和弱光條件下，尋找高效穩定的有機光敏染料。這項工作是藉由無金屬有機光敏劑的系統結構工程來完成的，針對分子結構設計與光電特性的關聯及DSSC的效能表現。在本論文中

，我們已經合成了各種新型光敏染料，並對這些無金屬有機光敏染料進行了逐步的結構修飾，例如在單個敏化染料中引入一對輔助受體，在 D-A-π-A 框架中引入龐大的芴基實體，並增加共平面性以及延伸喹喔啉染料主要框架的共軛。通過使用各種光譜、電化學和理論計算來研究這些光敏染料的結構性質，以符合它們在DSSC主要特徵之應用前景。最後，在本論文中，我們展示了一組無金屬有機光敏劑，其元件效率高，在標準太陽照射下的效率超過 9%，在 6000 lux 的弱光照下，效率超過 30%，這將是一個具有未來發展潛力的結構設計，可以在沒有共吸附劑的情況下實現高效率。