設計招牌的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

漫畫素描技法 4 人物設定篇

為了解決設計招牌的問題，作者C.C動漫社 這樣論述：

　　繪製一部漫畫需要設計許多的元素，角色就是鼻中很重要的部份。任何故事情節的鋪陳與發展都離不開角色。一本漫畫中肯定會出現各行各業、形形色色的角色，就算是只有四頁的極短篇漫畫，也會有主角、次要主角、配角和群眾演員這些最基礎的角色人物配置。而根據配置的不同，對漫畫人物的設計也大不一樣。 　　人物的設計並不是憑空而來，而是與漫畫故事息息相關，漫畫角色一定是根據故事情節的需求，被賦與某種特定的身份和信息，像是年齡、性格、背景、職業等。並且為了引出情節，還要相應設計出次主角、配角，以及其他的群眾演員，由這些不同層次的角色共同演繹，整個故事才會顯得真實、豐富，讓讀者產生共鳴。而根據被賦信息的不同，漫畫角色

的外形塑造也會呈現出不同的特徵，表現出不同的個性魅力。 　　本書將從漫畫角色造型入手，先向大家介紹如何透過不同的五官、表情與體格，來塑造角色外型，以此增加各個角色的魅力；進而講解角色人物的區分與配置，怎樣配合故事來設定角色的身份背景，並將自己的構想繪製出來 本書特色 　　．漫畫中沒有角色就像空的舞台　　漫畫書就如同一個舞台，角色在舞台上演繹各個不同的故事。即使只有一兩個角色，都能立刻使畫面表現出張力。 　　．讓人難忘的總是感覺生動的臉　　角色的面部設定決定著讀者對人物形象的記憶，一張生動的臉能夠給人留下深刻的印象，而美麗的外貌更容易引起注意。 　　．每個角色都有指標性的動作　　角色的設定不僅僅

局限在外貌，要表現人物的特點需要設計角色獨有的招牌動作，讓讀者一看到就會想起這個角色來。動作的關鍵是由關節運動而來的。 　　．想得到更有衝擊性的造型效果　　光是將古代元素與現代元素相結合所表現出來的造型效果，也未必是作者覺得滿意的作品，作者往往會將這兩項元素充份結合後，再經過自己主觀的想像，才能最終確定角色的造型。 作者簡介 C.C動漫社 　　2005年開發第一本卡漫技法圖書至今，已經出版有60餘種漫畫技法教程圖書，並被眾多大專院校和培訓班選作教材。代表作《超級漫畫素描技法》和《超級漫畫技法寶典》兩大系列圖書。 序章沒有角色的漫畫就像空的舞台001讓人難忘的一張張生動的臉002獨特的造型是角

色的殺手?004每個角色都有招牌動作006得到更有衝擊性的造型效果008 第1章認識漫畫角色一 認識角色010二 塑造角色的三大要素011作者的主觀想法011漫畫描述的地域和時代012時下的流行趨勢013三 動手繪製可愛的漫畫角色014 第2章過目不忘的臉一 臉部的比例020二 臉型022橢圓形022倒三角形023方形024三角形025三 五官026眉眼是角色的心靈之窗026鼻子使面容顯得立體030耳朵也可以有很多形態032嘴的變化使臉部表情更為豐富033四 水平狀態下的頭部角度的變化036正面036側面037半側面038五 透視狀態下的頭部角度的變化039平視039俯視040仰視041六 透

過臉型和五官的組合創造角色042組合出美麗的容顏042組合出醜陋的臉043組合出奇形怪狀的臉044 第3章刻畫生動的頭部一 正確繪製表情的方法046二 認識一些基本表情047憤怒047吃驚048恐懼049厭惡050三 不同年齡層角色的臉051嬰兒051幼兒053小學生055中學生057青年059中年061老人063四 瞭解頭髮的繪製要點065五 頭髮的長度067短髮067中長髮068長髮069六 頭髮的造型070捲髮070紮辮子071盤頭073七 頭髮的裝飾074髮夾和髮帶074髮箍和髮釵075頭巾和包布076八 神奇的漫畫獨有造型077美杜莎髮型和火焰髮型077液體髮型和樹葉髮型078 第4

章繪製出眾的體格一 人體構造及各個部位的名稱080二 繪製人體的技巧084全身的繪製要點084上半身的繪製要點085手的繪製要點086腿和腳的繪製要點087三 發現人體的曲線美088四 身體比例090代表性的頭身比090根據頭身比進行比例變化092比例也可以隨心意變化093五 體型094纖瘦的體型最適合楚楚可憐的角色094漫畫的主角大多是標準體型095肥胖的角色也有獨特的魅力097漫畫特有的誇張體型098 第5章繪製動感的角色一 角色需要魅力才能贏得讀者的心102姿勢大ＰＫ102同樣的姿勢男女是有差別的104二 人體的運動規律106人體運動示意圖解析106利用弧線描繪運動軌跡107三 魅力姿勢

解析108站立的姿勢108坐的姿勢109躺臥的姿勢110前傾的姿勢112趴伏的姿勢113跳躍的姿勢114扭轉的姿勢115四為角色設計招牌姿勢116總是斜躺懶散的乞丐116站姿威風凜凜的將軍117屈膝側坐羞怯的少女118 第6章整體造型是角色吸引人的關鍵一 根據角色的時代背景選擇適合的裝扮120中世紀歐洲120古埃及122中國唐朝124古印度126想像的未來128二 透過服裝來塑造角色的身份130職業化服裝造型130校園化服裝造型132生活化服裝造型134舞台、戲劇化服裝造型137三 根據故事要求設定造型140神話故事造型140武俠故事造型143魔幻故事造型146 第7章非人類角色也能成為漫畫的

主角一 可愛的動物也能做主角150描繪動物角色的小技巧150有趣的動物擬人化153二 特殊角色160畫出具有震懾力的臉160充滿想像力的體格163讓人過目不忘的造型167三 任何物品在漫畫中都能充滿活力176讓身邊的一切東西都動起來176上天下地無所不能178 第8章有魅力的角色才能贏得讀者的心一 認識魅力180什麼是魅力180如何表現魅力181二 魅力的分類184表面的魅力184性格的魅力186才學的魅力188弱點的魅力190不協調的魅力192經歷的魅力194神秘感的魅力196三 試著創作魅力角色198千金小姐198超合金警探201多情的王子204大醉俠207吸血鬼210貓王213保姆姐姐2

16 第9章創作出屬於自己的漫畫角色一 隨心所欲地畫自己喜歡的形象220主角220次主角222配角223群眾演員224二 演繹故事需要角色之間的配合227身份的配合227體格的配合228性格的配合229行為模式的配合230三 角色的性格很關鍵231她是個浪漫的人231他是個膽小的人233她是個疑心病很重的人235他是個控制欲很強的人237她是個追求完美的人239四 多種角色的關係組合241家庭關係241戀愛關係247朋友關係250同事關係253敵對關係256 第10章故事是鑒定角色魅力的戰場一 認識故事漫畫260瞭解漫畫知識260故事漫畫的表述方式261二 故事是關鍵263構思很重要263故事

的四大要素265三 為故事量身定做角色269主角269次主角271配角272群眾演員273四 漫畫分鏡274認識分鏡274繪製分鏡275五 經典故事分析《劍舞》277

設計招牌進入發燒排行的影片

霓虹灯招牌之魅力因子研究-以屋頂樹立廣告招牌為例

為了解決設計招牌的問題，作者楊子龍 這樣論述：

屋頂樹立的霓虹燈招牌是城市進步的象徵之一，而樹立式大型霓虹塔的設置，從法規、市容和整體相關規範之間難有共識，本研究以大台北地區豎立式廣告媒體，提供該地區相關研究，亦可為相關業者提供一些參考，能有效率設置戶外大型的樹立式廣告媒體，吸引他人的目光，成為人們口中討論的焦點，進一步置入品牌成為城市行銷的地標。而過去戶外大型霓虹燈招牌設計相關研究多為外觀設計、招牌本體造型設計、工程相關等，從業主的角度解析的研究，有關霓虹燈招牌設計與消費者滿意度之間的相關性研究甚少。因此，本研究以霓虹燈招牌為研究對象，探討霓虹燈招牌設計魅力屬性以提升霓虹燈招牌設置效益。本研究首先以魅力工學的評價構造法進行深度訪談，探討

並歸納霓虹燈招牌設計所具備之魅力因子。接著以屋頂樹立的霓虹燈招牌設計進行重要性-表現分析法分析。再以狩野模型進行霓虹燈招牌設計品質要素歸類，提高滿意度。Kano Model 進行服務品質要素歸類，研究結果發現共有 8 項一元品質，包含「顯眼地標」、「與建築外觀相容」、「與街道景觀相容」、「科技感」、「排版比例合適」、「字體簡潔」、「繁榮城市象徵」、「置入企業品牌形象」繼續保持和加強此一元品質的 8 項要素，大台北地區屋頂樹立廣告招牌設置本身所提供廣告媒體的參考價值和重要的商業價值。本研究結果將提供廣告業者、承租業者等了解消費者對於屋頂樹立的霓虹燈招牌設計的魅力品質的屬性，未來可從霓虹燈招牌設計

整合的角度擬定相關整合招牌設計的策略，進行各項魅力屬性的加強、維持或改善策略，以達到屋頂樹立的霓虹燈招牌設計品質最佳化，以提升霓虹燈招牌廣告效益與消費者滿意度。

囧囧少年偵探團

為了解決設計招牌的問題，作者葉意霆 這樣論述：

　　李寶隆、嚴麗婷和孫光榮三個從小一起長大的少年，　　有天突發奇想要開起偵探團，　　結果設計招牌的孫光榮不小心筆誤，　　寫成「囧囧」少年偵探團，　　但是這麼囧的招牌一掛上去後，　　原本治安一向良好的小鄉鎮，　　竟然發生了一件又一件的大案...... 　　囧囧少年偵探團裡面，　　最想當偵探的李寶隆，　　盯上嚴麗婷家最近來的表舅，　　總覺得這個人不太對勁，　　可是囧囧少年偵探團把查到的線索，　　交給警察局裡的夏警官，　　結果竟然是個造假貨，　　難道是囧囧少年偵探團搞錯了嗎？

電腦輔助系統應用於招牌視覺設計

為了解決設計招牌的問題，作者劉俊權 這樣論述：

本研究以應用多媒體輔助設計系統，達到縮短視覺設計師與客戶溝通之間的認知差距，並且提供客戶相關知識與實務所需。藉由文獻分析、招牌設計實務與設計視覺元素的需求，比較傳統招牌與現今的製作，配合多媒體輔助設計系統的運用，發展出適性化之介面設計與色彩計畫，以解決傳統招牌之視覺設計的溝通模式。本研究與設計專業人士、招牌從業人員、招牌客戶進行探討，以達到多媒體輔助設計系統的應用評估，進而縮短設計師與客戶間的認知差異。