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何華仁版畫 (三冊合售)

為了解決菲律賓長灘島英文的問題，作者何華仁 這樣論述：

台灣鳥版畫第一人：何華仁   　　台灣地當歐亞板塊邊緣，受到菲律賓版塊推擠，又有「黑潮」洋流環抱，面積不大而地勢起伏，高山林立，垂直高差接近4000公尺；氣候優越，孕育出多樣化的生態環境，植物、動物乃至海洋生物無不豐富多元，舉世少有。   　　然而，囿於政治影響，很長一段時間，「上山下海」成為島上人民活動禁忌，致使如此優良的生態環境，卻很難孕育出以「自然生態」創作為主題的畫家。以「賞鳥」為例，1987年之前雖已存在，卻為數有限，綁手綁腳，不得伸長。解嚴之後，各地鳥會、猛禽、水鳥、特殊鳥種社團紛紛成立，蔚然成風，形成一股熱潮。   　　何華仁是台灣知名「鳥人」之一，

1983年即投入賞鳥暨自然觀察行列，並受到啟發，學習木刻，創作饒具台灣特色的「鳥版畫」。30多年來，他一心一意，「不是在賞鳥，就是前往賞鳥的路上；不是在創作，就是在準備創作。」心無旁鶩的結果，讓他的創作自成一格，卓然成家，論數量與質量，堪稱「台灣鳥版畫第一人」。   　　本書一套三冊：《溪谷裡的貓頭鷹》、《有隼》、《花見小鴞》，係何華仁長年觀察逐溪谷而居，台灣體型最大的貓頭鷹——黃魚鴞；棲息海邊岩壁，翱翔於天地之間的遊隼；四時節氣變化之中，與當令植物為伍的小貓頭鷹所得的創作成果，有寫實、有生態、有人文，也是他2017年遭逢病難之後，潛心創作的最重要作品，實蘊含「天地萬物，悠悠自在」的某

種信仰。   　　為編製此一大型畫冊，掃葉工房特別商請何華仁老友，詩人、作家向陽、劉克襄撰序，全書以中英日法四種文字呈現，由曾獲金鼎獎、金蝶獎肯定的編輯人楊雅棠、傅月庵再度聯袂合作，以「魯迅編輯三原則」（天地要寬、紙張要好、圖片要精）為標準，務求精準美觀，如實到位，得為2022年台灣出版開春大製作。   全書特色   　　●開本大：29.5✕40.5cm，幾若原畫尺寸，畫作詳實呈現，鉅細靡遺，讓人驚嘆作者精準生態觀察與絕妙藝術呈現能力，自然、人文內涵躍然紙上。   　　●紙張好：精選160磅鬱金香紙，不透不渲不變質，珍藏永流傳。   　　●印刷裝訂優：延請

國內知名大廠「中原造像印刷」老師傅親自上機監印，確保印刷品質；特採穿線「瑞士裝」（Swiss Broucher），全書得能攤平翻閱，舒暢瀏覽。   　　●編輯得當：掃葉工房繼《夢蝶全集》之後，再度由傅月庵、楊雅棠聯手編輯裝幀，是數位時代，經典風采的再次呈現，也是台灣出版業近年少見的大手筆自製畫冊佳構。   　　北面卑南溪灌溉著縱谷平原順流而下，向東匯入太平洋，西側佇立著中央山脈。東方都蘭山飄起赤腹鷹群，順風飛抵台東市上空迎著熱氣流盤旋爬高，向南而去。緊接著，北方縱谷上空又盤起一群趕路的赤腹鷹，似朝向高掛天空的新月奔來，霎時盤繞在新月周圍。   　　．這一景像令人難忘。賞

鷹歸來後，何華仁創作力迸發，在一個月左右的時間裡，連雕八塊木板，組成一壁大型版畫『群鷹凌月』，這一版畫兼具生態與藝術性，都蘭山、中央山脈、新月、赤腹鷹群同時呈現於版面，無論刀法、線條、布局，無不顯現一流藝術家的功力。   　　．為了感恩讀者支持購買『何華仁版畫』，第一版1500套限量編號不分售，特別致贈『群鷹凌月』大型版畫海報（76x30cm），並加鈐何華仁手刻印「一樂」。

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中共海上民兵之研究

為了解決菲律賓長灘島英文的問題，作者馮順天 這樣論述：

「創新、不對稱」戰法，係為我國目前的軍事戰略方針，然中共卻以海上民兵將此概念發揚光大。近年來，中共運用該奇兵於南海及東海襲擾外艦狀況頻仍，漸引起各國重視。我海巡艇亦發生中共漁船衝撞事件，引發相關政府單位、海巡署及國內學者專家注意，諸如國防部、海巡署及國防安全研究院等，均開始著手研究中共海上民兵。本文從國際法及國內法視角，探究中共海上民兵服裝、攜帶裝備及行動等面向，釐清其法律定位。本文期能在合法、合情、合理的基礎上，針對其襲擾威脅擬定適切之交戰規則，俾利我國軍及海巡同仁在面對海上民兵之軍事或非軍事活動，能具多面向思考並採行至當作為。

愛情元素

為了解決菲律賓長灘島英文的問題，作者韓牧 這樣論述：

　　詩人韓牧停筆十年後，在二十一世紀第一個十年，創作豐收，編成孿生詩集《愛情元素》和《梅嫁給楓》。 　　此集《愛情元素》卷首有瘂弦〈代序〉和作者〈自序〉。第一輯名〈情緣〉，寫的是與配偶的愛情、青年時期愛情的追憶、親情和友情。有〈愛情元素〉〈我倆的第五睛〉〈不可方物的美少女〉〈母親的名字〉〈亡友的筆名〉等。第二輯名〈宇外〉，是試圖超越國族、社會、時間，探向宇外的足跡，有〈四季融合〉〈楓樹鳥巢〉〈哥倫比亞冰原〉等。第三輯名〈藝感〉，記錄欣賞藝術品時的感受，有〈艾米莉。卡的原始林〉〈莎翁唇上的果蠅〉等。第四輯名〈浮游〉，是紀遊詩，有〈花鳥的始祖〉〈非武裝地帶〉等。第五輯名〈貓悼

〉，是對家貓 Scott的悼念，有〈家貓之葬〉〈邂逅之處〉等。 本書特色 　　▌《創世紀》詩社創始人瘂弦作序推薦。 　　▌淺白的詩句間，映照出拂過內心的意境，篆刻著年月洗鍊後的純粹。 各界推薦 　　瘂弦／《創世紀》詩社創始人

澎湖群島早期漢人移民的考古學研究——再論轉運站說與逐步拓殖說

為了解決菲律賓長灘島英文的問題，作者洪婕憶 這樣論述：

根據考古研究顯示，澎湖群島距今5,000年前後開始有人類活動，然而到了3,500年前忽然不見人群蹤跡，這段考古資料的空白持續近二千餘年，直到西元9、10世紀中國東南沿海漢人活動的痕跡零星出現，其後12-14世紀宋元時期的遺址遍佈澎湖群島，豐富的發現與無人島階段大相徑庭。對此主要有兩種解釋：其一從宋元時期繁盛的海上貿易出發，以遺址中普遍出土的中國外銷瓷，主張當時的澎湖應是對外貿易的轉運站（以下稱作「轉運站說」）；另一角度則從早晚不同遺址規模的變化，以及出土物的組合，提出漢人逐步拓殖澎湖的看法（「逐步拓殖說」）。為嘗試解決兩種意見的爭論，釐清漢人來到澎湖的目的與開發的進程，本文以遷移理論作為思考

框架，將漢人的土地利用視為有模式可循的遷移行為，並以推力－拉力模型為轉運站說和逐步拓殖說建立假設，預期相應的考古證據。其後以白沙島赤崁C遺址為主要研究對象。透過地層堆積樣貌，初步理解人群在該遺址的活動，並藉由陶瓷器分析掌握遺址的年代與性質，最後，以地層中豐富的貝類遺留辨識不同階段的資源利用差異。經由以上三方面分析檢驗兩種假設，透過赤崁C遺址的分析並綜合過去相關研究，重建早期漢人在澎湖的生活樣貌，分為初、早、中、晚四期：初期因中國東南沿海的環境壓力，漁民向外擴張漁場，在澎湖臨時泊憩時也發現貝類加工業的資源利益；隨著對澎湖環境的適應，在濱海地帶發展出以海洋資源為主體的聚落，然而隨著遷移人潮的穩定成

長，陸地資源的比重日漸增加，聚落便向內陸擴張。初、早、中期地層的逐漸變化，也強化了漢人逐步拓殖澎湖的假設。14世紀末海禁一度中斷澎湖的發展，但隨著往來商業船隻的停泊，人群逐漸回流，16世紀晚期以降拓墾人潮湧入，生業形態的轉移反映在環境區位的選擇上，以海為重的濱海聚落變成需要大規模腹地的農業聚落，晚期以來人群活動的重心轉移到腹地廣大的本島。