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柴可夫斯基的悲愴與華麗樂章：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃鉗》，擺脫單純的娛樂性，展現高度的藝術性，使旋律成為芭蕾舞劇的靈魂

為了解決英國貴族名字男的問題，作者李響 這樣論述：

俄國民族音樂與西歐古典音樂的集大成者 民族性╳抒情性╳悲劇性的色彩充斥作品 《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃鉗》 並稱柴可夫斯基三大芭蕾舞劇 　　他，放棄法律，選擇音樂； 　　他，經歷了一場悲劇性的婚姻； 　　他，享受了一段如暖流般的資助； 　　他，最終的死因至今仍是一個謎團。 　　他是──柴可夫斯基！ 　　▎出身貴族，背負期待而生 　　──法律系資優生，卻對音樂情有獨鍾 　　5歲學琴，師從名師。他對音樂極為敏銳，樂聲終日盤桓在腦中揮之不去，家人深知他的音樂天分卻仍要他走法律這條路。從聖彼得堡的「皇家法律學院」到司法部的部長祕書……他最終選擇辭職，投向音樂學院的懷抱！ 　　▎結識

「俄國五人組」，開啟創作生涯 　　──管弦樂幻想序曲《羅密歐與茱麗葉》 　　26歲的他任職於莫斯科音樂學院，經五人組之一的巴拉基列夫建議，他在29歲時創作了這首家喻戶曉的悲劇作品。 　　《羅密歐與茱麗葉幻想序曲》是標題音樂，採用奏鳴曲式作成。以「勞倫斯神父」、「宿仇」、「愛情」為象徵性主題，由序奏部，以單簧管與低音管奏出勞倫斯神父莊重且有讚美詩風格的旋律。第一主題描述兩家族互相仇恨，在街頭爭鬥的情景，以弦樂器與管樂器表現出兩家族短兵相接的情景。第二主題以英國管與中提琴代表男女主角美麗又哀怨的愛情。 　　▎一個如不斷折磨他的噩夢；一個像溫暖安全的避風港 　　──生命中的兩個女人：米露可娃與

梅克夫人 　　一個橫衝莽撞的女學生，突然地闖進了他的世界。她來勢洶洶，瘋狂地示愛，因不忍心傷害一顆年輕、單純的心，他答應與她結婚，但他內心始終不情願，結果他果然後悔不已，甚至企圖自殺……而梅克夫人帶給他無限的支持與依靠，她是他的恩人與資助者，也是他一生的知己，長達13年的書信往來，信件多達一千兩百封，她慷慨地提供了他一年六千盧布的贊助！她成就了他的音樂創作事業，也成為他人生中一道溫暖的光！ 　 　　▎《天鵝湖》、《睡美人》 和 《胡桃鉗》 　　──柴可夫斯基三大芭蕾舞劇 　　•《天鵝湖》 　　於1876年完成，隔年在莫斯科首次公演，但首演反響平平，經過皮提帕等人的修改，於1895年大獲成功

，成為了世界上最有名的芭蕾舞劇。全劇對場景的抒寫、對故事矛盾的推動以及對各角色性格與內心的刻劃入微，具有浪漫與強烈的抒情性。作者將故事與音樂緊密融合，對芭蕾舞劇進行重大改革，成為歷史上一部劃時代的作品。 　　•《睡美人》 　　在1889年完成，隔年首演於聖彼得堡馬林斯基劇院。全劇改編自法國童話《林中睡美人》，充滿歡快綺麗、繽紛的色彩和明快優雅的旋律，這是一部結合了音樂、舞蹈與劇情的芭蕾舞劇。 　　•《胡桃鉗》 　　於1892年作成，改編自《胡桃鉗與老鼠王》，首演於聖彼得堡馬林斯基劇院。全劇組曲共有八首。一開始是輕快靈動的「小序曲」；接著是六首「個性音樂」，包括了第一幕中活潑明快的進行曲，以

及第二幕中優美溫婉的糖梅仙子舞曲、節奏快而激烈的俄羅斯舞曲、咖啡（神祕幽靜的阿拉伯舞曲）、茶（溫文優雅的中國舞曲）和明亮愉快的蘆笛舞曲；最後是熱鬧綺麗的花之圓舞曲。 本書特色 　　本書介紹了柴可夫斯基的故事與重要作品。透過淺顯易懂的語言向讀者緩緩道出他的一生，編者在文中貼心地為讀者說明關於歌劇、奏鳴曲等一些大眾較不甚熟悉的樂曲名稱，幫助讀者快速理解，也藉由本書使讀者認識這位留下許多經典作品的音樂家。

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論陳玉慧《CHINA》與《幸福之葉》的異國情調常態化策略

為了解決英國貴族名字男的問題，作者汪維嘉 這樣論述：

本文以陳玉慧歷史小說《CHINA》與《幸福之葉》為研究對象，以東方主義理論作為研究方法，討論陳玉慧提出的異國情調常態化書寫策略。兩部小說均以物質書寫和愛情作為主題，在描繪18、19世紀東西方貿易史的同時，西方男性遠渡重洋來到東方，愛上東方女性並與之結婚。本文聚焦此種西方男性—東方女性的愛情模式，分析此結構背後的深層權力關係，檢視異國情調常態化書寫策略是否具有陳玉慧提出的文化融合功能。本文依序從三個層面展開分析，第二章首先關注陳玉慧缺愛的童年經驗，以及由此帶來的無家與疏離感對其創作的影響；接著探尋陳玉慧生命歷程中的異國經驗及由此形成的美學品味；最後聚焦《CHINA》與《幸福之葉》，討論兩部小說

的發想。第三章首先簡要爬梳18、19世紀瓷器與茶的中歐貿易史，以及耶穌會傳教士與東西方文化之間的關係；接下來聚焦小說中的西方人通瓷器與茶想像東方造成的重層誤讀，東方在西方人科技之眼的凝視下成為閉塞落後的客體，並因此反證西方的現代性；最後分析陳玉慧如何操演性別，將女性身體奇觀化並建構一個本質化的神秘中國，使物—女性—東方三者合為一體，這種書寫策略遮蔽了不平等的權力關係。第四章首先爬梳西方男性—東方女性的敘述模式在台灣文學場域中的概況；接著比較《婆娑之島》與《CHINA》、《幸福之葉》中此種模式的運用，論證陳玉慧的小說並未翻轉東方主義的運作邏輯，反而將其強化；最後對比兩部小說與羅曼史小說中的西方男

性—東方女性愛情模式，指出陳玉慧的書寫策略：將歷史考據與公式化浪漫愛情節縫合。

世界文學藏2：動物農莊

為了解決英國貴族名字男的問題，作者GeorgeOrwell 這樣論述：

　　《動物農莊》是喬治．歐威爾筆下最著名的政治寓言小說，歐威爾以動物間的勾心鬥角，諷諭人性的貪婪與醜陋。內容描述農莊裡的動物因無法忍受人類主人的虐待高舉，決心合力推翻人類暴政，創建一個自由平等的理想農莊。然而起義成功後，動物們的領導階層卻未能實現平等的諾言，反而變本加厲，使得其他動物的農莊生活比以往更加苦不堪言。 得獎紀錄 　　★本書入選時代雜誌百大英文小說。 　　★本書榮獲1996年雨果獎最佳長篇小說獎。 　　★本書榮獲2011年普羅米修斯名人堂獎。 　　★本書為反極權主義的著名文學作品。  

甲骨卜辭戰爭刻辭研究──以賓組、出組、歷組為例

為了解決英國貴族名字男的問題，作者張宇衛 這樣論述：

甲骨卜辭是今日可見的殷商信史之一，其內容涵蓋甚廣，但總的一切仍是收攝在「占卜」的本質上。雖然殷人常針對許多生活面向進行卜問，不過這些卜問卻可能只是殷人部份的歷史，透露的訊息雖見零星分散，但藉由統整梳理，仍可相當地拼湊出某塊的殷商史實。本論文擇取「戰爭」進行探究，此部份材料又以武丁至祖庚、祖甲時期的資訊最多，故將範圍縮限在以貞人劃分的群體──賓組、歷組、出組之中。這三個組別相互疊合，其間涉及到歷組的斷代問題，故藉由戰爭面向的討論，從中挖掘有關斷代的訊息。文中以方國、封地的區分進行探析。方國相對於商王是個獨立的個體，但是封地則屬於商王權力可達之地。因此首先就賓、出組中相關的方國、封地做整理，其中

依照地望的區塊作為劃分，界定當時殷商的地理情勢，於各方國、封地的討論中，將近人的成果一併予以蒐羅、分析，其中包含字形、地望、卜辭繫聯等部分，之後也在這些部分上提出自己的理解與論點。第四章則納入歷組卜辭相關的方國、封地來作比較，從中揭示了二者間存在許多方國名稱的疊合。而部分二者名稱不同者，經由地望、文字分析等方式，間接可以得出不同的二者卻指同一方國的現象。藉此推定歷組屬於早期的結論。第五章界定了方國、封地之後，進而繫聯征伐的人物，區分為武丁早期至中期、武丁中期至晚期、武丁晚期至祖庚、祖甲等三期，從中舉出「雀」、「沚 」、「畢」三人作為三期的主要人物，以此繫聯了相關方國、封地。於其中得見在這個時期

中，武丁早中期多屬封地的征伐，中晚期至祖庚、祖甲時期則轉向方國的征戰，正突顯了「先安內後攘外」的趨勢，也間接證明典籍提及的「武丁中興」。第六章藉由戰爭刻辭中涉及的祭祀進行討論，共整理出「告、求、匄、祼」等祭祀動詞，又以「告」為最大宗，而「燎」則只能視作處理牲品的動詞。不過，藉由「燎」則能推知軍事方面的祭祀還是存在牲品使用，只是在多半的戰爭刻辭中被省略了。此外，戰爭刻辭的祭祀對象存在著偏好，多以殷史上武功強盛的君王為主，如上甲、大乙、大甲、祖乙、武丁等。此章尚就「某受某又（祐）」的句型進行討論，提出此蓋為求取敵方之神明的庇祐。第七章整理戰爭刻辭中的相關動詞，其以「某伐」作為開頭，詳細說解「某伐」

的句例。之後，依照戰爭的進程，先就命令類動詞展開，以徵集、組織類的動詞作為接續，接著統整偵查、回報類，以此開始戰爭的前奏，即以趨向類帶出征伐、侵略類，以及追擊與防衛類，最後以翦滅類代表戰爭的結束。而於戰爭之後，尚存有俘獲、獻俘等動詞。文內一一就動詞本身說解，進而採用或提出某一解釋。第八章以目前賓組、出組、歷組中涉及的軍事儀節進行整理，梳理出當時戰爭的禮儀，如選將、命將，還有振旅、載神主等，也許這些儀節未必為每場戰爭皆出現，但是確實為殷商當時曾經存在的方式。藉由綜合統整的方式，以此凸顯當時軍事的梗概。憑藉著這一連串的討論，大抵可以得見當時戰爭的面貌與地理情勢。從中也突顯殷人往東方、東南拓墾的野心

，還有對西北方國的抵抗，進而造就了殷人一時武功強盛的新氣象，當然這時期的君主──武丁，是個不可缺少的人物，具有在位長，又有振興的魄力的特色，由安定內部諸侯到征戰各方，使殷文化開展出當時廣闊的版圖。