盜版漫畫的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

著作權法實務問題Q&A

為了解決盜版漫畫的問題，作者鄧湘全,洪國華 這樣論述：

　　老師用國家考試的題目來做為小考考題，侵害著作權嗎？ 　　補習班可以直接翻印公開發表的著作嗎？ 　　101建築物好漂亮，拍照做紀念會違法嗎？ 　　著作權法相關的實務問題，這本書通通告訴你！ 　　謬論一 明明知道是盜版的光碟，還去購買，是否侵害著作權？    　　A：沒有，只是單純持有盜版光碟是沒有侵害著作權的！ 　　謬論二    在夜市販售日本的盜版光碟，沒人來告就不會被抓？                               　　A：錯，著作權法關於涉及「光碟」內的違法重製罪、散布罪，都是非告訴乃論之罪。 　　謬論三    喪家自己在喪禮播放正版音樂要取得

公播權授權嗎？          　　A：不用，此為「家庭及其正常社交之多數人」的活動，不構成公開演出，禮儀業者播放則否。 　　謬論四   出版社收到作者投稿，認為內容不佳，可以隨意刪改投稿者的創作嗎？          　　A：不行，作者對於著作擁有禁止不當變更權，除非經過作者同意。 　　謬論五    自己掃瞄老照片放到網路上，被他人拿去使用，可以告他侵害製版權嗎？ 　　A：不行。製版權只適用在文字著作或美術著作，照片屬於攝影著作，不在適用範圍。 　　如果您有以上問題的疑惑，本書會成為您最好的諮詢對象。從著作權的定義、使用範圍，到著作權的周邊保護、合理使用等等，都有詳細的案例解說以及圖

示。熟讀本書，您也可以變成著作權法的專家。  

盜版漫畫進入發燒排行的影片

臺灣兒童雜誌發展史論

為了解決盜版漫畫的問題，作者林素文 這樣論述：

1945年臺灣光復後，臺灣兒童文學的各種文類紛紛扎根萌芽，兒童雜誌的發展受到市場的影響，雖然一路顛簸，仍然持續成長。本論文透過分析論述現有臺灣兒童雜誌發展史論著、臺灣戰後經濟、政治與教育政策關鍵發展之影響，以臺灣兒童雜誌名詞界說、臺灣兒童雜誌的界域、出版地、刊期與市場、內容與類別、出刊頻率、傳遞媒介（載體）、外來文化等面向概論兒童雜誌，作為歷史分期階段依據，建構出1945 至2020 的臺灣兒童雜誌發展史。共計分成四個階段：臺灣戰後到經濟起飛前（1945-1963）、經濟起飛到解嚴前（1964-1986）、解嚴到兒童讀物編輯小組解散（1987-2002）、兒童讀物編輯小組解散到網際網路時代（

2002-2020），分別以「時代背景」、「事件」、「人物」、「代表刊物」等項目，逐項論述。本研究發現，臺灣兒童雜誌的發展源於歷史背景，由於推行國語運動的需要，使用報紙、期刊做為國語學習的推廣，早期由政府機關主持，之後民間團體逐漸介入，除了原有透過日本體系譯介歐美兒童文學作品，因為戰後與美國關係密切，提供資金，在無經營壓力後顧之憂下，大幅提升臺灣兒童雜誌的編輯品質，也培養了大批文字、圖畫、編輯等人才。而隨著經濟條件發展，逐漸形成與國外出版社版權合作出版以及由企業團體投注資金參與編輯雜誌的形式。進入數位時代，兒童雜誌從平面印刷走向多媒體，各種點讀筆、互動光碟等科技工具，把臺灣的兒童雜誌發展帶到網

際網路的世代。而未來仍需要更多研究，鑑往知來，提供業界和編輯者參考。

天才超人頑皮鬼3 (新裝版)

為了解決盜版漫畫的問題，作者麥人杰 這樣論述：

「現代人是需要巫術的，比古代人還需要。」 當神滿足不了人，我們需要的是麥叔叔 《天才超人頑皮鬼3》 最後一次，開心出擊！ 　　麥人杰復刻系列第一彈！ 　　眼花撩亂、顛倒三觀的喜劇漫畫，怪力亂神程度更勝《魔法阿媽》 　　「拍案叫絕的想像力及鬼點子」——漫畫研究家 洪德麟 　　「麥叔叔精心特調的雞尾酒，會讓人忍不住大口痛飲，同時也可以細嘗豐富的層次。」 　　—— 《天才超人頑皮鬼》原版編輯 馬西宇 　　在人人都有超能力的未來世界，一場召喚魔鬼的實驗，意外演變成穿天下地的校園奇幻鬥陣？ 　　《天才超人頑皮鬼》是麥人杰30年前的第一部長篇連載漫畫，細數當時一起刊登於《星期漫畫》的作品：鄭問的

《阿鼻劍》、陳弘耀的《一刀傳》、林政德的《Young Guns》……如今都是台灣漫畫經典中的經典。而《天才超人頑皮鬼》，更以天馬行空的人物場景、不按牌理出牌的超展開劇情，以及無厘頭的幽默笑點，在眾多傑出之作中殺出一條道路，不但替麥人杰累積了一票死忠讀者，也是他至今最受讀者緊迫盯人、引頸期盼續集的作品。 　　從超人、機器人、科學怪人，到撒旦教、道教、巫毒教……麥人杰藉由《天才超人頑皮鬼》，輕鬆穿越古代未來、巧妙雜糅東方西方，讓讀者隨著他的想像力一起馳騁。如果你曾經錯過一次，絕對不能再錯過第二次！ 　　我覺得如果有這樣的一個家庭，一定會很有趣，家庭中每一個成員都有著某種古怪的性格，或興趣，是對

人沒有傷害性的、戲謔的、不正經、不嚴肅的，在這個家庭中，有話可以大聲說，可以亂丟東西，可以研究任何奇怪的事物而不會被家長禁止，考試可以得0分，可以光屁股跑來跑去……可以做一切你現在在家不可以做的事。事實上，我常幻想有這樣的一個家，從小，事實上，麥氏一家的生活形態，或許可以說就是我理想中的生活形態，也就是我未來的「家庭計劃」。───麥人杰的期待1992.4.30 　　維基百科將《天才超人頑皮鬼》的書種歸類在「虛構的預言能力者」，出版近二十多年後，天才超人真的生了頑皮鬼，麥叔叔生了一對可愛的雙胞胎，完全像是《天才超人頑皮鬼》中那個撒瓜旦的化身，兩小無猜，但是天真無邪的外表下藏著無辜又無敵的破壞力

，至於麥老爸的下場，看看書內那個諸生眾神都敬畏的撒旦，你就會明白了，麥叔叔的未來真被自己的漫畫預言中。──馬西宇2017.12.28 　　故事介紹 　　面對要取自己性命的吸血鬼卓九勒，麥仁寶和他的超人同學們戴宗、法可、安琪兒……聯手出擊，還是處於劣勢。這時，阿寶的爺爺也來參一咖，輪到麥氏一家大展身手，祖孫三代各顯神通！ 　　看天才超人麥仁寶如何周旋神魔兩界，躲過一次次東邪西毒的魔爪，以他平凡無奇的超能力，上演死裡逃生的搞笑戲碼！ 　　登場人物 　　【麥家】 　　麥仁寶：本書主角，15歲矮個子少年。具備著能在夢中預知個人未來的超能力，就讀專為超能力者辦立的「超人學院」。自宅住家為外觀

像是非洲酋長模樣的麥家大廈，樓下聚集著各種攤販。 　　麥大麥：主角麥仁寶的父親，外貌酷似作者麥人傑的自畫像，個性很無厘頭。喜歡在家中作些奇怪的實驗，因一時好奇招換了來自魔界的惡魔統治者撒旦，引發之後的風波。 　　麥老太爺：麥仁寶的爺爺，一名法力高強的道士。 　　阿鐘：麥家的管家。外貌怪異、喜愛做些常人不敢品嚐的奇異料理。常和麥大麥一搭一唱。外貌及名字貌似鐘樓怪人。 　　阿劣：麥仁寶養的狗。 　　【超人學院】 　　安琪兒：轉校至超人學院的少女，擁有能變身改變外貌、性格的能力。 　　大眼仔：麥仁寶的同學之一，擁有讓對方注視著他的瞳孔時、立刻使對方睡著的能力。 　　戴宗：祖先為《水滸

傳》裡的「戴宗」，擁有飛毛腿的速度，兼差快遞。 　　法可．傑克森：麥仁寶的同學之一，外形為黑人，有著能穿透任何物體的超能力。 　　【魔界】 　　撒旦：魔界的君臨者，為了人類已不再向惡魔立契約的現況苦惱不已。 　　撒瓜旦：撒旦的兒子，外貌像嬰兒的惡魔。性格單純，喜愛和麥仁寶當朋友。 　　阿蝠：撒旦的女兒、撒瓜旦的姊姊，是個美豔的惡魔。 　　銀牙：號稱魔界最有智慧的國師，有一張醜臉。 　　卓九勒：來自羅馬尼亞具有強大妖力的吸血鬼，行為舉止優雅也喜好女色。 　　弗蘭肯斯坦：以科學怪人為範本的角色，具有怪力、卓九勒忠實的手下。平時性格溫和、按到頭上的開關便會轉變成粗暴的個性。 　　【

天界】 　　邱比特：住在天界的愛神，外型巨大、性情兇暴。 　　【機器人】 　　紅魔鬼：擁有變形功能、強大火力的新型量產機器人，女主角安琪兒有一架。 　　BB：安琪兒的摩托車，和紅魔鬼一樣能變形為機器人。 　　大螃蟹：麥大麥在家中地下室創造的機器人。

臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究

為了解決盜版漫畫的問題，作者周文鵬 這樣論述：

　　電腦和視覺傳媒的發展，令現代人傳遞訊息、表現敘事、從事創作的途徑，不再只以傳統的文字形式為主流。此間更為具體的表現能力、多變的應用方式、廣大的接受群眾與深遠的傳播效果，經由不斷的相輔相成，使得圖像、影像等非文字載體的存在與應有價值，逐漸獲得了當前社會持平的肯定。相對於電影、電視、動畫、電玩等聲光科技的龐大成本，漫畫作品由於無需耗費大量的人力、物力，因此隨著客觀環境的演變，越發成為一種優勢兼具，有其高度產能、滲透力、影響力和創作表現力的載體形式。而正當日本以漫畫產業為核心，帶動其整體文化、經濟、知識、娛樂、教育等各項發展的時候，曾於民國40年代一度達於鼎盛的本土漫畫產業，目前卻幾乎欲振乏力

，只得淪為日本的附庸。以民國51年的〈編印連環圖畫輔導辦法〉為起點，歷時近25年的「漫畫審查制度」，無疑在人才流失、過度競爭、盜版充斥、風格日化等連串影響之中，強烈衝擊了國內漫畫產業的內外結構。換言之，目前本土漫畫之所以表現低迷，臺灣社會之所以並未跟上時代腳步的原因，其實也正是在於這段長時間管制圖像敘事的過程，使得國內真正瞭解如何使用圖像系統的人才，無法得到應有的照顧與培育。有鑑於此，本文自漫畫的定義及定位問題入手，試圖追本溯源，在還原圖像敘事的基礎價值以後，進一步瞭解審查制度的概況、脈絡、缺失、動機、影響；並且透過對照，檢討民國93年底，行政院新聞局所推行之〈出版品與錄影節目帶分級辦法〉的優

劣得失。