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周夢蝶 × 漢樂逸【書盒套組】(兩冊)：《周夢蝶詩集精選，暨荷蘭詩人漢樂逸英譯》、《逸讀周夢蝶》

為了解決盆景英文的問題，作者LloydHaft 這樣論述：

　　本套書組合：《周夢蝶詩集精選，暨荷蘭詩人漢樂逸英譯》、《逸讀周夢蝶》   　　華文詩壇傳奇──周夢蝶 　　× 　　當代最了解周夢蝶的西方詩人──漢樂逸   　　周夢蝶： 　　以「往返於夢與醒之間」的獨特語言， 　　構築出與孤寂相擁而眠的詩意國度。 　　他的詩像三稜鏡，折射出你我靈魂深處的掙扎： 　　孤絕與炙熱、寡淡與渴盼、無所求與有所為的執著。 　　 　　漢樂逸： 　　以詩人、翻譯者、讀者、文學研究者身分， 　　往返於周詩「美，恆與不盡美同在」的孤獨國， 　　從文學、美學、哲學、心理學、神學等角度， 　　讀出周詩所具有的共通性或人性特質， 　　與周夢蝶其人其詩共振。   　　【本套書組

合特色】 　　◎詩選中的41首詩，出自《孤獨國》、《還魂草》、《十三朵白菊花》、《約會》、《風耳樓逸稿》等輯，涵蓋周夢蝶各時期的代表作品，可讀出不同時期的詩風轉變。   　　◎詩選同步收入中英詩作，以兩種迥異的音韻和節奏感，進入周夢蝶「往返於夢與醒之間的語言和世界」，讀出封藏在字裡行間的悲喜、孤獨、苦痛、徒勞⋯⋯。   　　◎轉換視角，以詩人、翻譯者、讀者、文學研究者身分，精采剖析周夢蝶詩作。   　　◎透過文學、美學、哲學、心理學、現象學、神學等不同面向來琢磨、推敲周詩，走進周夢蝶創作世界的豐富意涵，讀出周詩所具有的宇宙性或人性特質，以及詩作中引發的「個人與心靈的自由」。   　　◎詩論特別

邀知名譯者董恒秀中譯。董恒秀譯有艾蜜莉．狄金生的《我是個無名小卒》、《我居住在可能裏》、《這是我寫給世界的信》，也是周夢蝶的詩迷。她深刻了解「譯詩難，譯狄金生、周夢蝶更難」，是翻譯本書最合適的人選。   　　◎兩書書衣皆以雙特別色印刷，以具象又帶隱喻的圖像，加燙些許霧金，象徵兩位東西方詩人交會時互放的光芒。素樸的棉卡書盒，兩面皆配合書衣的圖像開模，露出部分書衣視覺，盒上加印部分書衣元素，並輔以燙印，內外相互映襯。   　　***   　　漢樂逸出生於美國，哈佛大學畢業後，進入全球漢學重鎮荷蘭萊頓大學攻讀中文碩士、博士。1971年，他在萊頓大學圖書館初遇周夢蝶的詩，兩個浸潤於東西方哲學、兼攝中外

宗教的靈魂，在周詩的回文、隱喻、禪思與悟境中交流。   　　1979年，他開始以英語、荷語翻譯周夢蝶的詩。四年後的夏天，他與周夢蝶在台灣初次見面，此後便經常透過親訪或信件往返交流討論，因而有機會洞察許多東西方學者未能察覺到的周詩細微之處。   　　漢樂逸一手寫詩，一手譯詩，歷經四十多年，翻越巴別塔，攀上孤峰頂，走進孤獨國，完成《周夢蝶詩集精選，暨荷蘭詩人漢樂逸英譯》一書。在翻譯過程中，他經由哲學、宗教、心理學、現象學等不同面向來吸收、轉化、醞釀、琢磨，以求精準掌握周詩「可以深海爲家，鵬飛時亦可將整個宇宙拋在身後」的獨特意境，同時更認為：   　　「周詩本身具有的宇宙性或『人性』特質，即使透過另

種一語言翻譯，猶能直指人心。周老許多詩中所引發的『個人與心靈的自由』，也極吸引東方或西方讀者。」   　　在《逸讀周夢蝶──荷蘭詩人漢樂逸解讀周夢蝶》中，他則透過兩大視角來解讀周夢蝶的詩作：   　　第一部〈解讀周夢蝶〉：從「回文」、「詩、夢、夢－詩」、「身體與意識」、「我們／彼岸」四個角度，引領讀者往返於周夢蝶「夢與醒之間的語言和世界」。   　　第二部〈翻譯周夢蝶〉：從言外之意的層次、詩行結束或沒結束、逐字閱讀、假想的字、雙關語、視角⋯⋯等，讀出浸透於文字之下的深沉意涵。   名人推薦   　　任明信（詩人） 　　林婉瑜（詩人） 　　徐珮芬（詩人、小說家） 　　曾進豐（《夢蝶全集》主編、高

雄師範大學國文系教授） 　　楊澤（詩人） 　　董恒秀（《艾蜜莉．狄金生詩選系列》譯者） 　　廖偉棠（詩人） 　　蕭詒徽（寫作者、編輯） 　　鴻鴻（詩人、策展人） 　　──共振推薦（依姓名筆劃排序）

盆景英文進入發燒排行的影片

影響消費者購買花盆喜好相關設計元素之探討

為了解決盆景英文的問題，作者張家豐 CHANG,CHIA-FENG 這樣論述：

近年來推動綠化環境，為讓民眾們感受更多的綠意與舒適感，各地方隨著環境的改變，民眾在種植有更多的參與。無論是自家花園或是店面裝潢，都充滿著綠意，尤其是採用各式各樣的花盆，去突顯植物的價值美感，使得環境變得更加舒適與美化，當前花盆對於住家環境的美化效果，已成為居家生活很重要的物品。因此本研究針對影響消費者購買花盆設計元素的喜好認知進行研究調查，解析消費者的喜好心理。研究階段透過文獻蒐集在商務平台、網路圖片和園藝書籍等，蒐集熱銷之花盆產品資訊，同時提出花盆相關設計元素，將影響購買意願的設計元素，分為「風格」、「機能」、「美感」與「造形」四類型分別進行相關設計元素的喜好調查。本研究採用李克特量表進行

調查，解析不同設計元素之間的差異狀態，以變異數分析進行數據分析，整理出花盆、設計元素與消費者之間互相影響的各類排序，使其了解設計元素對花盆產品的影響，探討設計元素對消費者影響的顯著性，能夠提供消費者具有共識性的設計見解，也能提供設計者與生產者在創新設計花盆時，掌握消費者購買意願之觀點，作為新一代新產品設計參考之指標與價值。

月球家族（全三冊）

為了解決盆景英文的問題，作者（英）伊恩•麥克唐納 這樣論述：

月亮只在遠望時才看似平靜。在不安分的月表之下，掌控了月球五大支柱產業的五個家族彼此之間的競爭十分激烈，我們稱其為“五龍”。   在22世紀的月球，空氣、水、碳和資料四元素成為基本量價物，裝在眼球上的“棲箔”用於計算個人四元素的用度；每個人配備全息化虛擬角色“親隨”作為與月球社交網路和其他人互動的媒介；不設刑法，只有合同法，從婚姻、離婚到謀殺，一切都是可以談判的交易；精英文化的特色是可以隨意轉換的性別與戀愛關係，上流社會人士追求雞尾酒的品味、經過調製的藥物和3D列印的高級復古時裝……   五大家族的運營以及所有月球公民的生活，都在月球發展管理局（LDC）授予的合約下進行。五大家族之間彼此以婚姻合

約結盟，同時也各自與不同的家族保持著敵對和警惕。與此同時，地球方面也一直沒有放棄對月球的控制與滲透。     月球家族1：新月 月亮想要殺死你。 它可能會在你淘到金之前，在限額分配的食物、水和空氣消耗殆盡時殺死你；也可能會在你孤注一擲對抗未來的封建社會，陷身五龍之間的爭鬥時殺死你。在月球，你想獲得的每一寸都要靠戰鬥來贏取。阿德里安娜·科塔就是這麼幹的。   作為五龍中蕞年輕的一條，阿德里安娜從麥肯齊金屬手中奪取了月球氦-3產業的控制權，為家族贏取了新的地位。如今，在她生命的黃昏到來之際，阿德里安娜發現科塔氦氣將要面對的是她快速崛起時樹立的眾多敵人。她的五個孩子必須保衛母親創立的帝國，也必須彼此

拱衛，才能讓科塔家族生存下去。     月球家族2：狼月 一條龍死了。 統治月球的五大家族企業之一，科塔氦氣隕落了。它的財富被眾多敵人瓜分，倖存者四散各地。十八個月過去了。   科塔家的孩子們：盧凱西尼奧和露娜受強大的阿薩莫阿保護；羅布森尚未從目睹家人慘死帶來的震驚中恢復，如今還在麥肯齊金屬的監護下——或者說，人質。蕞後一名繼承者盧卡斯已經從月表消失了。   只有太陽公司的孫夫人懷疑盧卡斯·科塔還沒有死，更重要的是，他還沒有出局。畢竟盧卡斯一直都是科塔的陰謀家，即使已經死去，他也一定會想盡辦法拿回一切，建立新的科塔氦氣，比之前更強大。但科塔氦氣需要盟友，為此這個逃亡者踏上了一場大膽的、不可能的

旅程——去往地球。   在動盪的月球環境裡，隨著戰爭的全面爆發，每個家族都將忠誠和詭計玩弄到了極致。     月球家族3：月出   當《權力的遊戲》遇見《蒼穹浩瀚》，就是這部節奏明快、錯綜複雜的太空歌劇。 五龍之間的戰爭全面爆發，在暴烈無情的政治氛圍裡，為了獲取優勢，爭奪食物鏈頂端的位置，每個家族都出盡手段——聯姻、諜報、綁架、暗殺。   盧卡斯·科塔從家族覆滅的灰燼中崛起，利用巧妙的政治操控和純粹的意志力，奪取了對月球的控制權。唯一能夠阻止他的人，是優秀的月球律師，他的妹妹阿列爾·科塔。   伊恩·麥克唐納（Ian Mcdonald） 1960年出生於英國曼徹斯特，五歲

隨父母移居貝爾法斯特並生活工作至今，喜歡貓、盆景、漫畫等。1982年發表處女作《死亡之島》（The Island of the Dead），1988年出版第一本小說《荒涼之路》（Desolation Road），主要作品包括《清晨之王，白日之後》（King of Morning, Queen of Day）、《諸神之河》（River of Gods）、《巴西之心》（Brasyl）和《苦行僧之屋》（The Dervish House）等。   伊恩•麥克唐納迄今著有六個系列二十餘部作品和四個短篇集，作品多著眼於第三世界國家，勾勒技術發展和社會變革下的非西方社會圖景，曾獲雨果獎蕞佳短篇小說獎，多次

獲得菲力浦·迪克獎和英國科幻協會獎，已被翻譯成23種語言在全世界出版。  

草葉．之間：伍耕創作論述

為了解決盆景英文的問題，作者伍耕 這樣論述：

本論述完整紀錄了研究所時期的創作計畫，藉由作品製作與論述書寫來盤整、梳理近幾年來的創作軌跡。作為一名以繪畫為主要創作方法的創作者而言，我希望能找出屬於自己的繪畫定位，賦予它一套涵蓋媒材技法、藝術史、創作思維的概念系統。就文字內容的部分，希望能以視覺創作者的角色出發，書寫一本充滿創作暗喻、思想痕跡、視覺想像的創作論述，讓讀者能藉由閱讀來體驗我的創作過程。 創作論述分為四個章節，分別是緒論、創作主題、創作方法、「拾葉」—「草葉集」—「植相」。首先在緒論的部分，面對創作的抽象概念給出看法與理解，以從事創作以來累積的經驗與近期因轉換生活環境所獲得的啟發來推敲近期的創作動機與創作觀；接者

進入創作計畫的主題，以創作所描繪的對象與想傳達的感受為題，敘述畫面的意義與靈感來源；再來回歸到方法面向，分別從不同層次的作品視覺呈現進行細論，分析不同創作手段與其背後的創作意圖；最後，以這次創作計畫所產出的三個系列作品為主，加入過去的相關參考作品，呈現近幾年來的創作歷程。 本次創作計畫以描繪叢生、分殖、複合式植物意象的繪畫作品為主，嘗試多種不同以往的作品視覺形式與畫面內容，擴展我對創作維度的既定印象，希望最終能將產出的所有作品視作一件乘載了近期創作關注的完整成果。關鍵詞：繪畫、草葉、叢生、複合式、創作維度