百視tv電視版的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

化學課

為了解決百視tv電視版的問題，作者BonnieGarmus 這樣論述：

當全世界都說妳不夠好 別讓他們騙了妳   －獻給所有聰明、不願被馴服的女性－   　　○上市4個月，歐美熱銷 60 萬冊以上！ 　　○英、美Amazon＋Goodreads 超過 85,000 讀者滿分好評！  　　○《星期日泰晤士報》、《紐約時報》暢銷榜第一名，德國《明鏡週刊》暢銷榜第三名 　　○全球出版社競相優先出價（pre-empt），授權全球 36 種語言版本 　　○《觀察家報》（OBSERVER）、Bookpage書評雜誌評選 2022年新人小說家前10大 　　○2022年英美書市重點小說： 　　AMAZON編輯選書｜《紐約時報》編輯選書｜NBC Today四月選書｜ABC Ne

ws四月選書｜出版者週刊（Publishers Weekly）讀書俱樂部四月選書｜英國國家廣播公司（BBC）史蒂夫・萊特RADIO 2 BOOK CLUB選書｜美國知名線上媒體POPSUGAR最佳書籍｜   　　在女人的槍炮彈藥都被鎖在廚房裡的時代 　　逆風而行的化學家伊莉莎白，就從這裡開始 　　掀開一場震動全美、既搞怪又暖心的實驗……   　　■ 21世紀的今天，女性在社會上的地位不是早就確立了嗎？還有必要再討論女性的處境嗎？ 　　2022年6月24日，美國最高法院裁定終止對墮胎權的保護。 　　美國的女性，再一次失去她們對自己身體的決定權。   　　這再次提醒了我們：人類的社會，隨時可能開倒

車。   　　「伊莉莎白．佐特的故事告訴我們，我們的社會已經走了多遠，也提醒著我們，我們還有多遠的路要走。」──《紐約時報書評》（New York Times Book Review）   　　烹飪就是化學反應，化學就是變化、就是改變 　　——不是去改變別人，而是妳必須成為妳自己   　　伊莉莎白．佐特：「主婦們，妳改變一切的能力，包括改變妳自己，從這裡開始。」   　　……不要誤會了，伊莉莎白不是熱血的女權份子或社會運動家。請跟著她說10次：「伊莉莎白是科學家。」又或者說得更精確一點：伊莉莎白是化學家，一個在1960年代因為性別而不得志的化學家。   　　●不傻不甜的狗血劇女主角   　　伊

莉莎白．佐特——30歲，前研究員，因為未婚懷孕，被哈斯汀研究院開除，她的無生源論（無生命物質如何轉變成活細胞）論文也被上司掠奪、冠以自己的名義發表……   　　從小到大，人生一直以各種方式背叛她。那個時代的女人，如果妳乖乖聽話，上帝會賞妳一個丈夫、一堆小孩，還有一間佔去妳人生大半的廚房。而如果妳不聽話，像伊莉莎白這樣，竟敢追求「自己的事業」，也不接受男友求婚、成為「某人的妻子」，全世界會聯合起來否定妳。   　　伊莉莎白選擇單挑全世界。   　　懷孕期間，她將男友留給她的那間房子的廚房，獨力改造為實驗室。在這裡，她用化學家的方式每天煮一杯需要20道工序的美味咖啡，接案子勉強養活她們一家三口（加

上她五歲就快讀完狄更斯的天才女兒瑪德蓮，還有那隻醜到沒人要的狗狗六點半），更重要的是：繼續那即使沒有任何人在意、她也堅持要完成的無生源論研究。   　　●起風了，姐妹們！   　　衰到這種地步，伊莉莎白仍不允許父權社會讓自己「被消失」，完美的「科學家腦」也讓她始終如一，直指世間萬事的核心，錯的就質疑，對的就堅持，也同時看著一家人即將落入坐吃山空的窘境……直到她發現她替女兒精心烹調的午餐便當被同學霸佔、讓她衝到電視台質問那個白目同學的父親，卻因此被電視台看上她的美貌與廚藝。   　　為了兩人一狗的生計，她接下了電視台傍晚時段烹飪節目《18:00開飯》的主持工作。電視台以為自己發掘了另一個胸大無腦

的媒體甜心，沒想到是個專門製造風暴的螢幕毒藥：伊莉莎白不只不苟言笑，還永遠不照他們的牌理出牌，不只要求穿實驗室白袍、戴護目鏡上場，還要求現場準備燒杯和本生燈、示波儀……更讓製作人想吞氰化物一了百了的是，正常人不是都說「加一匙鹽、一點醋」嗎？她偏要說「加一匙氯化鈉、一點醋酸」，還讓觀眾為此打爆節目專線……   　　美國史上最具革命性的烹飪節目，誕生！   　　伊莉莎白在節目上吐嘈大力水手「菠菜其實含有草酸會抑制鐵質吸收」，還用離子鍵、共價鍵、氫鍵來比喻情愛或夫妻關係、板著臉玩笑建議用有毒的白蕈對付家暴的丈夫，甚至用化學式寫給主婦的購物清單……全美的家庭開始每天跟著她上一堂廚房裡的化學課，連副總統

詹森都是忠實觀眾。   　　●世上沒有哪個女人「只是」一個主婦   　　伊莉莎白不只教女性如何烹煮照顧家人健康的美食，更勇於鼓勵她們活出自己、改變現狀。   　　當男人把家丟給女人、擁有家庭以外的頭銜與自由生活，主婦被塞進「好傻好天真」的角色框架，被剝奪表現的舞台，不知自己的價值何在，伊莉莎白的《18:00開飯》讓她們看到自己擁有其他的可能性、可以成為自己夢想中的那個人。   　　那些反對伊莉莎白在女性心裡掀起颶風的人，有人覺得她是挑戰社會秩序的白目女，有人認定她是個怪胎。但伊莉莎白堅信：錯的不是她，奇怪的是這個不敢讓女人做自己、表現自己、承認女人能力的社會！   　　女人的價值，由誰定義？

　　女人的成就，誰說了算？   　　如果我們不時時提醒自己 　　21世紀的今天，答案仍可能隨時被翻轉   本書特色   　　★魅力爆棚的「女科學家版」《后翼棄兵》主角貝絲・哈蒙！ 　　★Apple TV+搶下電視版權，《驚奇隊長》女主角、奧斯卡影后布麗拉森（Brie Larson）共同改編 　　好萊塢王牌編劇蘇珊娜．葛蘭特（電影《永不妥協》編劇）擔任影集主創   姐妹們放聲推薦   　　律師娘林靜如｜唯品風尚集團執行長周品均｜心靈作家柚子甜｜作家徐豫（御姊愛）｜YouTuber理科太太｜女人迷執行長張瑋軒｜綜藝小天后Lulu黃路梓茵｜   媒體、名人熱烈好評   　　◆有稜有角、熱鬧喧囂、好玩

好笑的一部作品，當中的人物全都讓人大心又完整，很惹人愛。──《星期日泰晤士報》（The Sunday Times）   　　◆在故事的每個轉折點，是氣死人的性別歧視與艱苦的厄運在阻撓我們的伊莉莎白。這樣的小說聽起來可能不會太好笑，其實不然。這是一本充滿魅力、充滿能量、充滿希望的小說，一本可以好好享受的小說──裡面還有一隻超萌的狗狗。──《時人雜誌》（People Magazine）   　　◆很有能量的一部處女作⋯⋯在訴求理性主義與性別平等的作品中，很難找到比這本更可愛的了。──《科克斯書評》星級評價（Kirkus, starred review）   　　◆這是一本關於韌性、無血緣家庭、聰慧

又尖銳的劇情小說⋯⋯伊莉莎白和她信手搭建起的違章家庭，會讓讀者覺得怎麼看都看不夠。《化學課》是個會讓人一讀再讀的好故事。──《書頁雜誌》（BookPage）   　　◆本書用一種大膽、慧黠且爆笑的方式，來討論所謂「女人的成就」與其價值。──《真正簡單雜誌》（Real Simple）   　　◆即便聚焦在一些嚴肅的議題上，像是厭女情結、女性主義、家庭、自我價值等等，這本小說也完全不會讓人感覺在說教。故事中的角色都很豐富並具有原創性，故事本身很幽默也很酸很諷刺，再加上曲折離奇的劇情展開，真的會讓人手不釋卷。──《洛杉磯日報》（LA Daily News）   　　◆在《化學課》中發酵的，是科學，是

烹飪，更是幽默⋯⋯伊莉莎白．佐特是個意志堅定、實在又實際、永不妥協的人物。這樣的人，比什麼都耀眼。──《基督科學箴言報》（Christian Science Monitor）   　　◆伊莉莎白．佐特單挑全世界。這個超凡的女人一心一意要用自己的方式過日子，對事情可以秒選出自己要站在哪一邊。《化學課》是一個令人愛不釋手、讀起來非常爽的故事。──《Great Circle》作者，瑪姬・希普斯迪（Maggie Shipstead）   　　◆伊莉莎白．佐特是個令人難忘的主角，在邏輯上和實際上都超級做自己⋯⋯整部小說不著痕跡地融合了喜劇和悲劇，只有一個明顯的壞蛋：二十世紀美國的父權社會。正是因為有伊莉

莎白這樣的女人存在，這種社會才得以成為歷史。喜歡作者以一種自信又諷刺又爆笑的方式來說故事的讀者注意了，這本小說確實達成了既要尖銳諷刺、同時又要超暖心的艱鉅任務。──《歷史小說評論》（Historical Novels Review）   　　◆嘉姆斯的文筆絕頂，同時在故事中抒發她對人生、宗教、偏執、厭女、愚昧的深刻洞見，這些段落都超值得分享⋯⋯請準備好讓自己因伊莉莎白而大笑，因伊莉莎白而傷心，因伊莉莎白而站在伊莉莎白這一邊。──《報書人書評》（Bookreporter）   　　◆在這本從頭到尾都很引人入勝的出道小說中，伊莉莎白以一種嚇人的鍥而不捨，突破並拓展了人們對女性及其事業成就的看法。─

─《書單雜誌》（Booklist）   　　◆一部聰明、好玩、大心的出道作。本書將一些化學相關的元素，融合到一個貌似百戰百勝的套路中。嘉姆斯的《化學課》一如其他暢銷的美國商業文學，像是凱薩琳・亥倪（Katherine Heiny）、艾瑪・史特勞（Emma Straub）、克蒂絲・希坦菲（Curtis Sittenfeld）等人的作品，她們都用微酸的嘲諷寫作，行文有著超快的節奏。──《星期日泰晤士報》（Sunday Times）   　　◆一本好玩又有魅力的女性主義小說。──《瑪莎・史都華生活雜誌》（Martha Stewart Living）   　　◆笑死人的好笑，滿到溢出來的勇氣和慷慨。─

─蕾秋．喬伊斯（Rachel Joyce）   　　◆我超愛《化學課》，看完沒得看讓我超崩潰！──奈潔拉・羅森（Nigella Lawson）

百視tv電視版進入發燒排行的影片

台灣發展電視節目版式產業之可行性分析

為了解決百視tv電視版的問題，作者李廷宇 這樣論述：

三、四十年前，台灣的電視產業正逐漸從原本老三台的模式，轉型成大量開放有線電視公司的進駐，而從那一刻開始，電視台間的競爭可謂百家爭鳴，在這過程中，台灣的電視產業曾經歷過大量輸出節目內容至國外的輝煌時期，也曾經歷節目內容品質低落，電視產業萎縮的低潮期。本研究使用可行性分析以及專家訪談，再輔以文獻回顧以及二級資料蒐集法為基礎，探討台灣是否有能力，自行產製屬於台灣的電視版式，藉此改善台灣目前電視產業的現狀。在文章中作者藉由訪談研究電視版式多年的四位專家，從台灣電視產業的專業角度，提供對於市場面、資金面以及法律面可行性的看法以及建議。另外，筆者於研究的過程當中蒐集荷蘭、韓國及以色列等電視版式發展大國在

發展電視版式產業時的做法。透過專家訪談評析三個可行性之構面，加上二級資料、文獻之蒐集，最後歸納出台灣往後若欲自行產製電視版式之最適策略及方案，希望藉由此一策略及建議，提供市場上商業電視公司一明確的方向，也希望能夠藉由電視版式活絡整個電視產業。

暗殺教典：刺客的21條法則

為了解決百視tv電視版的問題，作者羅伯特‧貝爾 這樣論述：

殺手出任務，別讓CIA不開心！ 當代最惡名昭彰刺客的暗殺啟示錄 × 前CIA探員獵殺行動直擊 暗殺是一顆標有人名的子彈――一顆子彈，一條命，結案。 為什麼殺人？是否殺對人？以什麼方式殺人？殺人之後呢？ 今日連好萊塢都策劃暗殺金正恩，以終結邪惡為名的暗殺是一種正義嗎？ 　　深入解讀完美暗殺的藝術，闡釋殺手必須遵循的暗殺準則―― 　　暗殺就像愛與背叛的經濟學，必須小心計算！ 　　★前CIA探員的第一手暗殺記述，生動的紀實臨場感，神祕的傳奇色彩，一窺暗殺史、情報工作、國際政治、中東問題的內行人觀點 　　★美國Imagine TV買下版權，以本書為藍本改編電視劇，堪稱《美國狙擊手》電視版

　　★作者任職CIA二十多年，主要負責中東事務，精通阿拉伯語，現在作為CNN國家安全事務分析員和《時代雜誌》專欄作家，提供「暗殺」議題的專家解讀 　　◎真正的刺客，從過去到現在，都不是嗜血的瘋子，而是社會體裡敏感的細胞 　　暗殺的定義是什麼？ 　　暗殺有時是某個精神病患的無意識行動，一種沒有任何社會價值的放血。 　　有時，它卻可能是改變衝突走向最明智又最人道的方式。 　　暗殺被文學搞得劇力萬鈞，被歷史上臭名昭彰的謀殺者弄得充滿政治味， 　　而對羅伯特‧貝爾這位曾任職中情局二十多年的傑出特務來說， 　　暗殺是令人迷戀、沉思、充滿興趣的泉源。 　　本書帶領我們在政治謀殺的歷史裡蛇行冒險，

　　挖掘謀殺和由國家資助的無所不在的無人轟炸機殺戮有何關聯和差異， 　　以及數十年間從中東到歐洲追捕當代最有效率又最致命刺客的第一手經驗。 　　一則精采獨特、無比迷人的故事， 　　使美國和以色列如陷迷陣的傳奇殺手，驚悚諜報小說般的獵殺臨場感， 　　讓我們看到世界政治的軟下腹和那些遊走在社會邊緣的安靜刺客。 　　從古至今，有組織有計畫的暗殺行動一直悄悄上演， 　　也悄無聲息地改變著這個世界。 　　◎放聰明挑戰場，召喚惡魔之前請三思 　　一切源頭從1986年9月的黎巴嫩說起，時為中情局探員的羅伯特‧貝爾和四名伙伴奉命暗殺當代最惡名昭彰的刺客之一――哈吉‧拉德萬（Hajj Radwan，黎巴

嫩真主黨二號人物）。此人一生被美國和以色列政府指控犯下多起綁票、暗殺、炸彈爆炸案等國際恐怖行動，但他卻從未留下任何絕對性證據可以證明他和這些犯罪直接有關。他有如鬼魅、致命卻不留一絲個人痕跡的行事作風，讓貝爾和其他中情局人員如陷迷陣，同時也讓貝爾開始思考「暗殺」的真正意義。各國情報單位的暗殺行為，與他們眼中的恐怖分子所執行的暗殺有何不同？ 　　羅伯特‧貝爾身為中情局最負盛名的特工之一，曾在伊拉克、塔吉克首都杜尚別、摩洛哥首都拉巴特、黎巴嫩首都貝魯特、蘇丹首都喀土木和印度新德里工作，親身見證許多祕密行動的始末（包括對海珊的暗殺行動）。貝爾抱著「了解敵人」、「暗殺為必要之惡」的前提展開一場遊走西方

暗殺歷史的旅程，精煉出21條刺客法則。 　　本書以最具可讀性的敘述方式帶領讀者領略政治謀殺的故事，比較並分析一場暗殺的成敗，從為什麼殺人、是否殺對人、以什麼方式殺人、犯案之後的處理方式等來討論暗殺的成效。以古羅馬的凱撒和法國革命家馬拉的暗殺案，向我們展示精簡到只需一把匕首就能達到最大破壞力的暴力美學；從耶穌基督被羅馬人公開處死、托洛斯基被史達林殘忍謀殺的例子，我們則可以看到暗殺並非妙藥靈丹，沒處理好甚而會帶來反效果。 　　另一方面，儘管出身中情局，貝爾仍勇於反省和批判美國政府「不諳政治暗殺之道」，認為中情局自冷戰時期的情報戰以來，逐漸養成過於依賴遠距監聽和數據分析的惡習。尤其隨著這兩項科技

的日益精進，加上無人轟炸機的發明，現在中情局所執行的「暗殺」，只是根據冰冷的數據報告，動一動手指、按下一個按鍵，就可以遙控飛機去殲滅敵人。然而，這樣不費一兵一卒、不留一滴血的暗殺方式，反而無法擴張美國對中東的控制。現代中情局缺乏對中東民族和該區域國家的深入實地調查，完全依賴電腦分析，即使暗殺成功，也無法有效威嚇敵人；甚至因電腦計算錯誤造成誤殺及無辜民眾傷亡，只引來更多仇恨，為自己樹立更多敵人。 　　杜斯妥也夫斯基說過，想要了解某個社會，只要看一下它的監獄，我們就能知道該知道的一切。本書揭示了，我們會為了政治目的去謀殺誰和怎麼殺，可以告訴我們更多。 　　◎暗殺毒沼澤裡的暗黑法則和無情邏輯

　　1.那個混蛋該死：受害者必須嚴重威脅到你的生存，你才有資格殺他。動手的原因絕對不可以和復仇、個人不滿、所有權或地位有關。 　　2.要有意義：權力來自於對權力的篡奪，暗殺則是對權力的終極篡奪。暗殺是用來改變權力的微積分，使情況對你有利。如果達不到，就別做。 　　3.扮豬吃老虎：不積不欠，不落把柄。絕不吐露信念。假裝無知、貧窮和平凡，用滴水不漏的外表蒙蔽敵人的眼睛，使他們看不到你真正的力量和意圖。 　　4.一彈一盾一行動：暗殺是一種高效率行動——便宜、迅速、可大可小。只帶必要的裝備。砸錢注定要失敗。 　　5.每樣東西都要有備胎：事先設想出最壞的結果。每樣東西都要加倍——兩套瞄準器，扣兩

次板機，兩個充電器，兩個安置在敵營裡的奸細。 　　6.悉心呵護你的名聲：永遠表現出堅若磐石、理性和說話算話的態度。這和暗殺行動一樣，能使敵人感到恐懼。而且，當攻擊結束，展開談判時，他會張開雙臂歡迎你，把你當成值得信賴的對談者。 　　7.槍用租的，子彈用買的：有些動物會利用其他動物替牠們獵殺，例如禿鷹和鬣狗，同理，如果找得到的話，請雇用一個稱職的代理人。萬一詭計被拆穿，就有人替你犧牲。 　　8.用鮮血篩選你的代理人：暗殺是最複雜而精巧的戰爭形式，只能託付給身經百戰者和已經讓敵人流血的人。 　　9.不可濫殺：以精準、小心的態度行使暴力。私人的怨氣與部族、國家或文明無關。盲目地胡亂發洩是加速

滅亡最快的方式。 　　10.絕不交出戰術掌控權：瞄準準星的那隻眼睛決定要不要扣板機。委員會、官僚主義和集體決定保證會壞事。 　　11.占地為王：在決定是否要行動之前，先融入敵人的世界，尤其在那些真理是由權力決定的世界裡，這一點特別重要。還有，絕對不要無的放矢。 　　12.要有人味：無人機、飛彈和狙擊步槍或許可以給你優越感和輕鬆取勝的錯覺，但是唯有在你能夠直視敵人的情況下，暗殺才真的有效。 　　13.不可歡欣鼓舞：既然暗殺的目的不是為了和敵人爭高低，不是為了至高無上的正義或轉移國內政治焦點，也就沒有必要大肆宣揚死亡人數、清點成果，甚至沒必要發出任何一聲勝利的歡呼。完美的暗殺本身就是最好的

宣傳。 　　14.不要當場被活逮：讓你的敵人處於無知和困惑的狀態。如果你能把最不重要且看似無害卻可以證明你存在的細節全數掩蓋，敵人就會誤判你的能力和實力，並因此犯下同等的錯誤。就像好的魔術師絕對不會讓你看出來他是怎麼變的，你也沒有必要留下一把冒著煙的槍。 　　15.別失手：寧可錯失良機，也不要失手。一次失敗的暗殺會讓敵人擁有無敵的光環，他的力量會不斷增加而同時消滅你的。在任何行業裡，名譽就是一切。 　　16.如果無法掌控謀殺，至少掌控後果：一次漂亮、徹底的大掃除，最能把人嚇得屁滾尿流。 　　17.先下手為強：你是臥底，也就是說，他們無時無刻不在追查你，要幹掉你。及早出手，以免太遲。

　　18.晴天霹靂：快速、保密和出其不意是你的最佳盟友。如果運用得當，目標甚至連退縮的時間都沒有。至於那些僥倖活命的，將活在下一次會輪到他們的終極恐懼中。 　　19.口袋裡一定要留一手：權力是一種可以一再傷害人的能力。只用一次，不會有任何效果，甚至比沒用還糟。 　　20.沒有傷者可以東山再起：當敵人自亂陣腳，你就有了預料之外的機會。 　　21.盡快搞定：別等到敵人深掌大權或精於使用暴力之後才行動。到那時，對方輕輕鬆鬆就能擺脫你的追殺，甚至會反過來讓你變成俎上肉。 名人推薦 　　本書是一部政治謀殺藝術的沉思錄。貝爾是這方面的專家。 ――艾德•西薩（Ed Caesar），《週日泰晤

士報》（The Sunday Times） 　　前中情局探員貝爾揭露了特務生涯裡親身經歷的政治刺殺曲折內幕。他描述他花了十年的時間追蹤黎巴嫩刺客哈吉‧拉德萬的過程，並將他的見解提煉成21條精闢法則，每條各用一章說明。……直率可親的風格，加上一點美國牛仔的調調。 ――《出版人週刊》（Publishers Weekly） 　　一位暢銷書作家和前中情局探員，記錄了他身為刺客的經驗，並為政治謀殺的藝術提供精闢洞見。……這則宛如迷宮的故事，是以作者和哈吉‧拉德萬這名男子的交手經歷為核心。在中東地區，特別是在黎巴嫩讓人聞之喪膽的哈吉‧拉德萬，以迅速、神祕和出人意表的暗殺手法聞名，而且對他的受害者瞭

若指掌。……貝爾以拉德萬的戰術和美國目前經常使用的無人轟炸機攻擊做對照，後者經常打不中目標，濫殺無辜並製造更多暴力。到頭來，更有機會終結邪惡的，反倒是這類技術精湛的刺客，而非美國的科技官僚。 ――《科克斯書評》（Kirkus Reviews） 　　中情局資深探員貝爾的這本書名取得很聳動，但如果你以為這是一本謀殺「指南」，那你恐怕要失望了（這應該是好事）。文章一開始就指出，暗殺也許像是瘋子做的事，但或許更像一種誅殺暴君的行為，是剷除暴政的必要之惡。……對追捕〔真主黨軍事指揮官〕拉德萬的行動提供貼身特寫，同時附帶了當代和歷史上各種引人入勝的暗殺細節。 ――《書單雜誌》（Booklist）

作者簡介 羅伯特‧貝爾Robert B. Baer 　　美國中情局最負盛名的特工之一，參與過無數特殊任務，獲授職涯情資獎章（Career Intelligence Medal）。 　　著有多本《紐約時報》暢銷書，包括《間諜夫妻》（The Company We Keep）、《與惡魔共枕》（Sleeping with the Devil）、《看不見的邪惡》（See No Evil），其中《看不見的邪惡》改編成電影《諜對諜》（Syriana），由喬治•克隆尼扮演貝爾的原型，講述貝爾的真實反恐故事，喬治‧克隆尼憑此角獲頒奧斯卡獎。 　　任職中情局二十多年，主要負責中東事務，精通阿拉伯語，現

為CNN國家安全事務分析員，並為《時代雜誌》、《華爾街日報》、《華盛頓郵報》等撰稿。 譯者簡介 朱品宜 政治大學哲學系畢業，現居魁北克蒙特婁。 序幕 前言 刺客的要義問答 法則1 那個混蛋該死 法則2 要有意義 法則3 扮豬吃老虎 法則4 一彈一盾一行動 法則5 每樣東西都要有備胎 法則6 悉心呵護你的名聲 法則7 槍用租的，子彈用買的 法則8 用鮮血篩選你的代理人 法則9 不可濫殺 法則10 絕不交出戰術掌控權 法則11 占地為王 法則12 要有人味 法則13 不可歡欣鼓舞 法則14 不要當場被活逮 法則15 別失手 法則16 如果無法掌控謀殺，至少掌控後果 法則1

7 先下手為強 法則18 晴天霹靂 法則19 口袋裡一定要留一手 法則20 沒有傷者可以東山再起 法則21 盡快搞定 年表 謝辭 法則5  每樣東西都要有備胎 事先設想出最壞的結果。每樣東西都要加倍——兩套瞄準器，扣兩次板機，兩個充電器，兩個安置在敵營裡的奸細。 ◎第一次不一定會成功 我永遠忘不了在中情局訓練營的模擬伏擊練習。那時是九月，一個悶熱的夜晚，蟬鳴淒厲，彷彿有人要謀殺牠們。一個教練像牧羊人般引領我們這些羔羊，進入半埋在土裡的暗堡。從暗堡六英寸窄的塑膠玻璃窗戶往下望，是一座橫跨在淺溝上的混凝土橋。他要我們戴上耳塞。 一開始，只有一片靜黑的深夜脈波。接著，出現了鐵鍊拖過混凝土的聲音

。我不懂這是什麼狀況，直到看見一輛車開過橋，朝著我們的方向駛來。沒有開車燈。另外一輛車緊隨其後。總共來了四輛車，一條鐵鍊把它們粗暴地拖過橋。這情景讓我想起自助洗車場。 一號車一抵達我們這一端的橋墩，立刻出現刺眼的光，緊接著轟的一聲，火焰竄上天空，然後消失。只見一號車翻覆在地，像一隻冒著煙的死蟑螂。橋的另一端傳來第二聲爆炸，導致四號車撞上前面的車。夾在中間的兩輛車就此困住。 從我們背後的河岸，有人朝著二號車發射火箭推進榴彈。第二枚火箭擊中它，車子被撞飛了好幾英尺。一具重型機關槍朝二號汽車猛射子彈和曳光彈。另一具機關槍也加入攻擊。二號車被打得不停顫抖，起火燃燒，首次照亮整個地景。原來這也是欣賞維吉

尼亞州潮水區的一種方式。 隔天早上，他們帶我們回去視察成果。二號車後座的橡膠假人已經熔成一團。「我認為這傢伙根本沒機會逃走，你們覺得呢？」教練說著，同時環視四周，等著看有沒有人敢反駁他。 雖然他沒說出那個字，但我知道他指的是備援（redundancy）的概念——一開始的兩次爆炸、兩枚火箭榴彈、兩具機關槍。如果其中一個失敗了，還有下一個可以馬上接手。當過兵的都很熟悉這樣的基本戰術。 ◎刺客會用一百隻腿跳舞 人都需要設法補足自己的短處、弱點、缺陷和愚蠢的地方，這是任誰都明白的道理，就跟每個人都有兩隻眼睛、兩隻耳朵、兩顆腎一樣，不是什麼新聞。但是對刺客來說，失誤保安用的備援措施絕對不可或缺。因為他很

可能找不到第二次下手的機會。 警察的特種部隊將備援概念內建在他們的「攻堅」行動中——每間房間丟兩顆「閃爆」手榴彈；兩名狙擊手；兩名射手，一名進入時保持站「高」，另一名保持蹲「低」；每個罪犯打兩槍。據說海軍海豹部隊也是照此原則行事，對賓拉登開了兩槍。對壞蛋使出「雙連擊」，已經成為好萊塢的流行用語了。

數位匯流下收視率量測與指標建構之研究-以媒介生態學觀點

為了解決百視tv電視版的問題，作者李珉愷 這樣論述：

數位匯流（Digital Convergence）使得電信、網路和廣播電視從個別產業的垂直整合轉為水平整合，各類傳播媒介形式並存，提供給閱聽眾更廣泛的選擇，新傳播技術正在改變傳統的電視產業生態環境。因此，異於以往採取媒介分類的傳播研究，本研究從媒介生態學宏觀的觀點帶入，探究不同媒介在數位匯流發展的互動，分析「媒介與媒介」的關係，同時從「人與媒介」討論因科技改變的媒介使用行為，藉以重新思維數位匯流下「看電視」收視行為的量測與指標。 媒介生態學理論綜合了許多研究方法，本研究首先探討媒介生態學的理論觀點，釐清並應用轉換為數位匯流下媒介生態的研究取徑，包括：媒介理論研究取徑、資訊生態學

研究取徑、及傳播生態學研究取徑。並基於「媒介即環境」以及將「媒介視為物種」兩個基本的研究角度，聚焦於研究「數位匯流下的媒介環境、媒介物種間的互動關係」，以及「人與科技的媒介進化、人對媒介的運用」。 數位匯流是世界各國面對媒體發展的主要課題，本研究蒐集美國、英國、日本、韓國、中國及台灣的收視調查實際運作經驗，協助發展收視率量測與指標之建構。並歸結出六類的收視調查類型。台灣數位匯流下的媒介生態是一個多重媒介的環境，筆者亦歸納出五大媒介物種：電視頻道、MSO、MOD、網路視聽平台及OTT，深入探討媒介物種隨著閱聽眾轉換的媒體雜交、競爭與共存，以及人與科技的媒介進化，並在資訊生態學取徑著眼「在地

人」運用「科技」的前提下，將媒介技術、閱聽眾、社會和政治力量同等地考量分析。筆者也從數位匯流下的雙元市場切入，重新討論收視率與內容市場、廣告市場的應用變化，提出收視量測之四大價值新概念：（1）用戶價值；（2）時間價值；（3）社群價值；（4）滿意價值。並基於媒介生態學對在地性的重視，進行台灣產學專家的收視指標問卷，最後提出綜合收視調查之指標建議。 主要研究結論有以下幾點：第一、台灣數位匯流下媒介生態的趨勢以「網路」為基礎的傳播模式，「OTT」逐漸成為媒介物種競爭的主戰場，而「數據」的應用成為新舊媒介競爭的優勢，並以「人」為本的收視調查。第二、 提出數位匯流下媒介發展的再思考，包括新舊媒介生

態發展下的迷思、數位機上盒的再定義。第三、收視率在閱聽人商品假設的改變、收集閱聽人使用行為的方法改變，以及應用數據的概念改變之下，必須典範轉移。本研究發現包括有：第一，台灣需要一個綜合收視調查以回應多重媒介的媒介生態環境；第二，提出聚合式平台/載具之發展契機；第三、成立台灣的「媒體收視委員會」，作為制定收視標準與指標、負責收視率驗證之機構。 研究建議如下：第一、接續的研究者可針對社群媒介擴大收視影響力進行更深層的研究，包括從「Social TV」轉向「Social vs.多重媒介」，運用網路口碑的共享式生產模式下的收視調查，以及社群媒體人際網絡中意見領袖的影響力。第二、台灣業應將閱聽眾作

為生存資源進行深層思考，如何從中發掘新的生存資源，例如「時間」，進而開發出不同於其他媒介物種的經營策略。第三、建議政府從在地化情境思考各項數位匯流的政策，而成立台灣版的MRC則需要更多的個案研究與比較，並從法規面、產官學界的討論。