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國立臺灣大學 社會學研究所 劉華真所指導 蘇致亨的 重寫臺語電影史：黑白底片、彩色技術轉型和黨國文化治理 （2015），提出海關每旬匯率關鍵因素是什麼，來自於臺語片、文化生產、底片（生產原料）、技術引進、黨國文化治理。
而第二篇論文國立中央大學 管理學院高階主管企管碩士班 邱慈觀 所指導 黃鋆澄的 高避險成本下之出口廠商遠期外匯避險策略研究 （2006），提出因為有 避險策略、海關三旬匯率、避險成本、匯率風險管控、遠期外匯契約的重點而找出了 海關每旬匯率的解答。
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希臘悲劇：政治與民主治理下的債務殘局
為了解決海關每旬匯率 的問題，作者JamesAngelos 這樣論述：
希臘人如何吃垮自己的國家？ 文明古國希臘有著漂亮的小島海灘、大理石古蹟、古代哲學家，但當代希臘卻以政治人物侵占公款，政府效力不彰與外債高舉等新聞攻占版面。有人說是「希臘人吃垮自己的國家」，也有人說「希臘先是自己惹麻煩，然後碰到三巨頭帶來的麻煩」。 作者安傑羅士是通曉希臘語且有一半希臘血統的記者，在希臘債務危機後，多次回到希臘實地探訪官員、當事人與居民，尋找問題癥結。他從官醫民合作詐領補助的「盲人島」事件為起點，一路抽絲剝繭：因查稅引發民怨的「漁船小館」事件、貪汙引殺機的「區長命案」、宗教與民族主義情結所引起的政教衝突，以及難民安置與人權爭議等。 經過多方採訪，作者發現政
治與民主治理機制失靈恐怕是造成今日希臘債務殘局的原因。希臘經歷多次政黨輪替，為爭取選票與鞏固勢力，除上演政策買票外，每當新任執政黨上任，便會一次又一次地擴增公務員職缺安插同黨人士。而希臘的債務危機，不僅是政府未有效利用來自外部的基金與貸款，還有逃漏稅造成稅收不足的問題。此外，希臘身為債務國，卻試圖以全民公投否決債權國的償債協議，而這樣的態度也許與希臘經歷過連續殖民的歷史有關。希臘在不斷受到外強介入插手的環境中，勢必發展出強化自身的民族認同與民族主義論述。但希臘近年仇外的紛爭，卻也使國內新納粹黨得以快速崛起。 希臘是歐洲文明與民主制度的發源地，但當代希臘的表現卻使歐盟各國「希退」聲浪不斷。
雖然目前紓困案通過後，危機暫時退燒，但若未能找到調整體質的解方，作者最後也直言，「債務危機會不會不久後重演呢？不太有人懷疑不會。」 名人推薦 張翠容 歐元區很多人認為，勤勞的德國人應該為好吃懶做的『東方』南鄰希臘收拾殘局，這種見解流於輕率，作者從幾個角度加以剖析。但在曝露希臘政客不法行徑上，作者也同樣不遺餘力，更揭穿希臘公務員終身職的弊端以及拜占庭式的官僚體系……在安傑羅士先生的巧筆下，從關懷的角度分析希臘現代文化，本書裡的種種荒唐缺失讀來才不至於像一筆流水帳。－－《華爾街日報》 作者在《希臘悲劇》中用七篇關於日常生活與新聞故事的小品文，穿插簡單的歷史旁白，傳神捕捉希臘金融
崩潰的嚴峻後果。安傑羅士（第二代希臘裔美國人）是一位觀察入微、擅長訴說細節且富有同情和見地的記者，他巧妙地揭開因嚴苛樽節而引爆的長期矛盾和偏見。他深入這個因鬧劇和災難齊頭並進而破碎不堪的國家，充滿反諷意味的幽默感使作者與讀者都不至於陷入極度不滿或絕望。在悲喜交替中，我們清楚記得這個惱人的印象，今天希臘最大的悲劇可能不是發現自己的處境有多悲慘，而是對於這個現實，似乎沒人真知該怎麼辦。《希臘悲劇》是個成功的作品。－－卡爾內齊斯（Panos Karnezis）The Convent一書作者 對被混亂吞沒的今日希臘，這是一部吸引目光、愉快有趣，但有時令人恐懼的深度觀察。書中華麗的人物卡司使其愈
加切中要害，包括貧困的島民、富裕的船主、驕縱的政客、老謀深算的東正教主教，和狂熱且嚴重分歧的選民。安傑羅士生動描寫我們視之為民主制度發源地上所發生的事，也給我們所有人上了一堂課。──史東（Tom Stone）《我的希臘小館》一書作者
重寫臺語電影史：黑白底片、彩色技術轉型和黨國文化治理
為了解決海關每旬匯率 的問題，作者蘇致亨 這樣論述：
這本論文的研究問題是：面臨國民黨政府壟斷資源並推行國語的限制，臺語影人為什麼能在1956年拍攝出第一部臺語片《薛平貴與王寶釧》，甚至在1950到60年代間讓臺語片興起茁壯？臺語片的盛世，最終又為何在1968至1970年之間迅速衰亡，並在1970年代遲遲未能翻身，始終揹負粗製濫造的低俗污名？藉由檔案研究的方式，我從文化生產學派的角度切入，強調底片作為生產原料、彩色技術轉型的門檻以及黨國文化治理，替這兩道謎題提出另一套替代解釋。本文的主要論點是：臺語片的興衰，直接地受到國民黨政府對底片這項生產原料及相關攝影器材等技術的關稅操作所影響。臺語片是在國民黨政府因應廈語片而鬆綁對於福佬話電影的限制，加上
中影為了解決財務困境而代客製片才得以誕生。它興起的主因則在於搭上國民黨政府為了籠絡香港影人，頒訂底片和器材得以押稅進口的《進出口器材統籌處理辦法》所致。國民黨中四組對此結果並不滿意，便透過更改主事機關、收回租稅優惠、厲行電影檢查等手段，限制臺語片發展大型影業，縮限臺語影業的轉型機會。臺語片之所以由盛轉衰，關鍵在臺灣電影由黑白轉向彩色的技術轉型，以及美都臺語片《三伯英台》大敗於邵氏國語片《梁山伯與祝英台》的景氣轉向。我提出臺語片的兩階段衰亡論：一是1963至1967年，在《梁祝》因國民黨加持而爆紅之後，隨著中影《蚵女》等享有「黨國特權」的彩色國語鉅片出現，創下了新的「國片」典範，臺語片開始在票房
和聲譽上出現衰頹；二是1968年之後，隨著電視製作空間的出現，加上國語片已完成全面的彩色化轉型，廉價黑白底片也愈來愈難取得，導致臺語片年產量的急遽下降。最終，臺語片在黨國文化治理和全球彩色技術轉型下，因黑白底片停止進口的斷源而徹底消逝，徒留粗製濫造的技術汙名。這一段臺語片的興衰史，不只奠定臺灣電影產業日後發展的基礎，也能在理論上突顯出生產原料、技術轉型和國家角色在文化社會學應有的重要，更能讓我們看見國民黨政府在語言政治和娛樂產業上更幽微的文化治理策略。
高避險成本下之出口廠商遠期外匯避險策略研究
為了解決海關每旬匯率 的問題，作者黃鋆澄 這樣論述：
在台灣經濟成長過程中,近二十年來電子出口廠商扮演著相當重要的角色,匯率風險對電子廠商之收益影響甚鉅。匯率的波動導致企業的貨幣資產相對呈現加值或減值的現象。台灣的出口又以美元為貨幣計價單位居多數,因此妥善的台幣兌美元外匯風險管理是極其重要。 多數廠商使用遠期外匯契約為匯率避險工具,但近年來由於下列三個原因,導致廠商在避險時諸多猶豫,企業財務長因匯兌損失過鉅,因而去職之事時有所聞:1. 國際熱錢全球流竄,熱錢流入任一國則該國貨幣升值,反之則貶值;以往依據經濟狀況預測貨幣升貶值走勢,雖不一定準確,但至少可以有一套自圓其說的說法,而目前由於熱錢的忽進忽出,匯率走勢的波動性更勝以往,財務人員常常
賣在低點,造成避險比不避險損失更大。2. 美元與台幣利差的擴大,導致避險成本為數年前的好幾倍,因為遠期外匯避險成本是以兩種貨幣利差計算出來,而近三年美國聯準會多次調升利率,相形之下台灣央行調升台幣利率就太謹慎了,導致兩國利差從幾乎相等擴大到約3.6%。3. 廠商由於競爭過於激烈,毛利率亦從數年前之15%上下,陡降到近年之5-10%,相對的避險成本所吃掉的利潤,就讓廠商相當心痛。本研究即在於探討在匯率波動性大,避險成本高,廠商毛利微薄的情況,使用遠期外匯為避險工具時, 是否有某些操作策略的結果,有可能會優於其他的避險策略,以使出口廠商提高淨利。考量避險理論、 風險產生時點、 風險部位金額、風險
期間, 設計出四種避險策略,以虛擬情境方式,從近五年的美元對台幣匯率的歷史資料, 近五年海關三旬匯率, 近五年的台幣與美元各月30天、 60天、 90天避險成本,去推算四種避險策略每一日之避險效果,累計五年結果及各策略結果每一年變化越小越好,來驗證各策略表現,以確認何種策略為較佳策略。 經過驗證後,本研究建議如果出口廠商以遠期外匯作為匯率風險管控的唯一工具,在上述前提下,採取D策略為最佳決策(於出貨當日將1/3風險部位以90天遠匯出售,1/3風險部位在30天後以60天遠匯出售,3/1風險部位在60天後以30天遠匯出售) 。