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迴環記憶三部曲：迴圈奇譚✕洪水過後✕電幻國度

為了解決海報冷裱的問題，作者SimonStålenhag 這樣論述：

科幻作品久違的唯美詩意・建構出獨特細緻且宏大的世界觀 關於科技、戰爭、宗教與人性的反烏托邦故事   ※復古未來科幻圖像小說※ ※瑞典視覺敘事家→賽門・史塔倫哈格※ 迴環記憶三部曲：迴圈奇譚✕洪水過後✕電幻國度   　　▍ 故事關鍵不僅在文字，更在畫作細節之中 　　席捲全球視覺衝擊體驗的圖像小說   　　圖像小說（graphic novel）迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，故事破碎憂傷，科幻主題圍繞著生死、成長、家庭與時間，同時有關於遺忘與記憶，還有人類意識的哲學探討。緩慢而優美的敘述文字建構出比畫面更龐大的世界觀，大幅畫作營造出寧靜悲傷的氛圍、以細節補足文字敘述空

白提供更多故事線索，兩者相輔相成，缺一便無法完整故事，而透過個人內心風景的投射，每個人都會創建出不同的劇情想像。迴環記憶三部曲將晃動記憶裂隙，模糊現實與虛幻的界線，是獨一無二的小說閱讀體驗，絕對衝擊視覺感官。   　　▍ 復古未來✕超級寫實主義✕情緒物件 　　瑞典視覺敘事家賽門・史塔倫哈格打造獨特的詩意科幻   　　視覺敘事家（visual storyteller）賽門・史塔倫哈格成長於瑞典斯德哥爾摩，受到瑞典著名鳥類學畫家拉爾斯・榮松（Lars Jonsson）以及野生動物、風景畫家布魯諾・利耶福斯（Bruno Liljefors）所啟發，畫風細膩且極度寫實，擅長描繪鄉村風景，除此之外，他從

小尤其熱愛B級恐怖片和大型機器人：「我無法不在作畫時畫些大機器人和觸手之類的。」而書中畫作的場景不僅寫實，還帶有情緒，像是故事主角內心的投射，賽門將現實生活中的真實場景作為素材，套上一層情緒濾鏡，創造出悲傷的物件，每幅畫都彷彿深藏未知的祕密，如夢似幻的超現實場景就像身處平行時空的真實。   　　鄉野風景加上大量的機器人、未來機械殘骸、巨型建築，以復古未來的過去未來想像，還有賽博龐克的高階科技、低質生活為故事題材，結合投射飽滿情緒的物件，賽門藉視覺敘事創造出獨特的詩意科幻作品。   　　▍ 與過去記憶共鳴，迴環往復映照當代現實生活 　　關於科技、戰爭、宗教與人性的反烏托邦寓言   　　「我們的世

界與過去之間的唯一通道已深埋在我們自己的潛意識裡，在我們的想像力與記憶間模糊的邊陲某處，那就是現在想帶你們去的地方。」   　　迴環記憶三部曲：《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》，透過第一人稱視角回憶敘事，背景不在遙遠的未來與繁華的都市，而是設定在八〇年代末期至九〇年代末期的瑞典鄉村和美國公路，賽門・史塔倫哈格在那已然消失的過去，重新植入巨型機械、機器人與科技殘骸，錯置兩億多年前的恐龍，以及隨之而來的生態浩劫，建構出獨特細緻且宏大的世界觀，過去的未來想像成了懷舊共鳴，像無聲的訊號牽引著每個人的潛意識。   　　文明與科技認知帶來美好與幸福，然《迴圈奇譚》政府為國家開發大動作建造「迴圈」以

及巨型基礎建設，召集慧能組織進行祕密實驗，而後《洪水過後》迴圈除役，由民間機構克拉夫塔公司接管，廢棄機械散置各處，洪水淹沒鄉野，再到《電幻國度》末日景象，衝突因而戰爭，戰爭過後人手一台Sentre公司生產的神經投射器，致使科技網絡主宰社會經濟，這些外在世界發生的劇烈變化，終究反映回到人的自身，更彰顯了親情、友情、愛情，以及內在自我認同與信仰的問題，跟隨著童稚的眼光探尋那些超現實與不尋常，看見人性安逸於平和社會之下的貪婪與軟弱，將迴環往復詢問心底的自己，現在的生活真是我們所追求的嗎？   　　✺《迴圈奇譚》 ［八〇年代末期］ 　　鄉村風景✕童年記憶✕怪異巨型機械   　　◎ 與卡夫卡《審判》和格

麗特・愛特伍《使女的故事》共同名列《衛報》十大最佳反烏托邦作品 　　◎ 亞馬遜影音（Amazon Prime Video）改編為八集同名影集，各界盛讚久違的詩意科幻作品   　　「有些日子宛如緊繃、冷酷無情的發條——有時候某些狀況會在動作中凍結，我們在幾秒之內就老了好幾歲。」   　　一九五四年，瑞典政府下令建造世界最大的粒子加速器。該設施於一九六九年完成，位於瑪拉洛阿納島鄉野地下深處，由慧能組織進行祕密實驗，當地人將這項科技奇蹟稱作「迴圈」。本書是八〇年代末期，關於它周邊的奇聞怪談。無數怪異的巨型建設散落鄉間，鄰居朋友將手伸進搖控手套操控麥田裡的機器人走向警車，隔壁班的雙胞胎宣稱曾在斯德哥爾

摩公路邊的莢艙交換身體。時空出現裂縫，有恐龍、生化野獸，還有童年裡突然消失的人事物，包括爸爸或者媽媽，以及那個最要好的朋友。   　　✺《洪水過後》［九〇年代］ 　　田園鄉野✕校園惡作劇✕流浪機械   　　◎ 亞馬遜影音（Amazon Prime Video）即將改編八集同名影集，延續迴響熱烈的前作《迴圈奇譚》   　　「或許，如果我們仔細聆聽，我們也會聽見。我們可能聽見從被遺忘和被封閉的深處洞穴中所傳出的聲音：有東西想要出來的模糊敲打聲。」   　　延續《迴圈奇譚》的故事，時間從八〇年代轉移到九〇年代，也是外界開始真正影響到北歐各國的劇變年代。迴圈除役了，而政府的慧能組織被民營的克拉夫塔公司

取代。就在生活逐漸恢復正常時，田園鄉野卻突然被來自廢棄巨大地下設施的洪水淹沒。校園裡謠傳著關於洪水與它帶來了什麼東西的故事，變異的生化生物隨之而來，還引發了機械癌。到處都是流浪的棄置機器人，還有無數棄置家庭的青少年，當時無法向誰訴說的初吻、瘀青、鄰居怪人、水中細菌，都被留在網路時代初期的那些電子產品裡。   　　✺《電幻國度》［九〇年代末期］ 　　末日公路之旅✕逃家少女✕黃色機器人   　　◎ 世界級科幻小說獎「軌跡獎」入圍 　　◎ 英國最負盛名科幻小說獎「亞瑟・克拉克獎」入圍 　　◎ 改編電影將由《美國隊長2》、《復仇者聯盟4》導演羅素兄弟製作，《牠》導演安迪・馬希提執導，影集《怪奇物語》女

主角米莉・芭比・布朗主演   　　「你肯定像我一樣，某天醒來突然發現無可避免之事：我們已不再活在文明時代了。」   　　無人機戰爭過後，人們全都戴上Sentre公司所生產的Stimulus TLE神經投射器，這台看似帶領大家走向更高文明的科技產品，就在一九九六年那年，公司將系統更新至Mode 6，一切都變了調。一九九七年，逃家少女帶著黃色機器人一同去尋找失蹤的弟弟，駕車往西穿越奇異的美國，鄉間散落巨大戰鬥機器人的殘骸，與衰敗中的科技資本主義社會所拋棄的垃圾堆在一起。他們一路追尋人類心智與大腦運作的真相，還有肉身形體的意志，而究竟所謂「腦際智慧」這種高階意識的目的是什麼。隨著他們的車子越接近大陸

邊緣，窗外的世界崩解得越來越快——彷彿在地平線外的某處，文明的空洞核心終於坍塌。   本書特色   　　◎ 台灣版獨家三部曲典藏高質感書殼，完美呈現作品唯美詩意風格   　　◎ 套書限定附贈黃色機器人海報（56×25cm）＋知名書評、影評人超級歪專文導讀「從怪奇迴圈到致命幻象：科技資本主義的自由幻夢」   　　◎ 特別進口未來復古科幻色調霓虹桃、霓虹橘、血紅色荷蘭布裱布精裝，日本新浪潮紙印製書中經典畫作、打凹鑲嵌於封面，具高度收藏價值   　　◎ 三冊各收錄六十多幅精美畫作，進口埼玉紙大開本全彩印製，搭配第一人稱視角敘事，宛如紙上VR，身歷其境的閱讀體驗   震撼推薦   　　Hally Ch

en／設計師、作家 　　RayRay／DJ、音樂人 　　李取中／《週刊編集》、《大誌雜誌》總編輯 　　黃崇凱／小說家 　　超級歪／書評、影評人 　　鄒駿昇／插畫家   　　「擱淺海灘上的廢棄船艦、山谷裡荒蕪的工廠建築⋯⋯童年時的你，是否曾經站在這些巨大的東西面前，內心充滿畏懼，同時滿懷想像著，相信這些大人們漠不關心的棄物背後，藏著有不為人知的陰謀與故事。 　　賽門．史塔倫哈格筆下的迴環記憶三部曲，是寫給成人的圖像小說，以如詩般精湛的超現實插畫，文字故事的大量留白，讓讀者藉由暗示與聯想，自動填補出冷冽孤寂的立體世界，充滿魅力又具有說服力，美得讓人想游走在那崩壞的荒野與城鎮，捨不得離開。不同的人讀

，都可能出現不同的想像，充滿了閱讀的樂趣。 　　高級科技、低級生活，這三本書具備所有賽博龐克小說的經典元素。有趣的是，故事並非是對未來的預言，而是發生在上個世紀的冷戰期間，作者利用自己家鄉瑞典的地理與美國公路，將事件建構在真實的時間上，懷舊中充滿未來感，一股隱隱地悲傷，恰好呼應這個悵然若失的疫情時代。」──Hally Chen／設計師、作家   　　「瑞典視覺敘事家賽門・史塔倫哈格的科幻圖像小說三部曲《迴圈奇譚》、《洪水過後》、《電幻國度》與其說是科幻反烏托邦故事，不如說是為活在科技資本主義美夢的人們做的一次『認知校正』，透過回憶敘事的方式描繪主角童年所見證的瑞典與美國，在科技資本企業主導的時

代，如何改變整個社會中人與自然、科技、時間性之間的動態關係。三部曲的故事看似科幻唯美又怪奇詭譎，卻弔詭地與我們的現實相去不遠，彷彿一面黑鏡照映出我們的真實生活，在我們還來得及看清楚以前。」──超級歪／書評、影評人   　　「每一幅畫都具有攝影般寫實的臨場感，光線和色彩拿捏得相當細緻且協調。科幻、滄桑同時透露著一股末日般的頹靡氣息，值得細細品味。」──鄒駿昇／插畫家   　　「反烏托邦在現代藝術中由絢麗景象的科幻作品主宰，那些適合出現在前衛搖滾音樂專輯封面的樣貌，全都展在瑞典畫家賽門・史塔倫哈格的作品之中，但是是以生鏽、和緩的形式呈現，迫使與日常鄉村景緻並存。實境的數位畫作圍繞著他所謂的『慧能組

織』，在一九八〇年代中後期的斯堪地那維亞半島。當地居民身著工作服日常作業，身處廢棄的機器人與磁合飛船卻絲毫不關心——被拋棄的政府科學計畫帶來的宿醉。連恐龍也出現在這場多重世界的無聲戰爭中。」——英國《衛報》十大最佳反烏托邦作品（《迴圈奇譚》）   　　「如果你要找針對人類處境美得令人難忘的沉思，加上一些很酷的機器人，你一定會很滿意。」──《電視指南雜誌》（《迴圈奇譚》）   　　「《迴圈奇譚》是引人深思、尖銳的科幻作品。⋯本系列帶有老電視節目的裝飾性。故意設定成叮叮噹噹、反覆的鋼琴曲步調，傳達出目的的嚴肅性。最終，一切都有助於節目深入你的腦海。節目令人著迷地反省共通的人類體驗，因此經常很情緒化

。它雖是安詳寧靜的調性，角色們經常蒙受可怕的損失，迴圈奇譚述說的故事終究感覺很樂觀。即使是悲劇，角色也有辦法克服他們的處境抱著對更好未來的希望努力前進。⋯部分節目的衝擊來自它完美無瑕的演出。全體卡司極佳。⋯⋯本劇是個獨特系列，剝開迷人角色的層次製造出有時深奧的東西、有時庸俗的人性觀察。很難簡短地以文字概括本劇，但是令觀賞體驗豐富又滿足。」 ──美國動漫影視網《CBR》（《迴圈奇譚》）   　　「不可思議的科幻郊區繪畫，會讓你巴不得成為瑞典人。」──美國科技新聞網《The Verge》（《迴圈奇譚》）   　　「《狗臉的歲月》與《變形金剛》的融合，絕對精彩。」──瑞典國家電視台《SVT》（《迴圈

奇譚》）   　　「賽門・史塔倫哈格沒有忘記機器人。更重要的是，他不能忘記機器人，因為在他將它們植入他傑出且美麗的書《迴圈奇譚》，在我們集體的過往之中，給予八〇年代後期和九〇年代瑞典架空的歷史全新視角，它們喀噠喀噠走過郊區街道、潛伏在後院的樹叢中，或躺在冰冷的、廢棄的下雪田野空地上。⋯如果你家中有怪咖需要聖誕禮物，這本書絕對適合。他們一定會愛你直到永遠。如果你身邊有個年輕的書呆子需要解放？有個小孩會受到現實搖晃，腦中充滿各種不可思議的事物？這將會解決你的問題，因為《迴圈奇譚》的奇聞怪談有魔力。裡頭有機器人、怪異之事，還有恐龍。」──《美國國家公共廣播電台》（《迴圈奇譚》）   　　「頹美怪異的

人類。」——《美國國家公共廣播電台》（《洪水過後》）   　　「《電幻國度》是個令人驚嘆的科幻故事，一場安靜、悲傷的公路旅行以及衝擊的視覺享受，值得收藏。」——《出版者週刊》（《電幻國度》）   　　「難忘的圖像小說。情緒豐富的反烏托邦科幻小說，讀者將會對史塔倫哈格描述細節的方式著迷。」——《書目雜誌》（《電幻國度》）   　　「科幻小說與現實世界懷舊流行文化的融合，非常直接地引人注目，但這故事實際上還有更多除了表面價值以外的意義⋯《電幻國度》是一個非常美式的故事，裡頭探討諸多議題：關於戰爭與科技的交匯，宗教對LGBT的青少年萬劫不復的影響、疏離的家庭關係，在當代極具普世性。」——《洛杉磯時報

》（《電幻國度》）   　　「賽門・史塔倫哈格的故事爬進我的腦袋裡，混亂了我記憶中的歷史、時間和地點。他的藝術（超級寫實、褪色的，鑲嵌進霓虹和冰冷之中，懷舊與未來感同時存在）進到我眼中便持續縈繞不斷。⋯如果你也像我一樣，你將會帶著這些畫面上床，夢見史塔倫哈格式的美國——迷失在沙子、乾旱、戰爭、寂寞，以及總被那些自地球之外朝你而來，並且遙遠的低沉的轟隆噪聲纏繞。」——《美國國家公共廣播電台》（《電幻國度》）

海報冷裱進入發燒排行的影片

筆走遊龍-程志明的書法創作研究

為了解決海報冷裱的問題，作者程志明 這樣論述：

語言，是溝通的橋樑；而文字則是語言的延伸並且相應產生文化。以華夏民族的文化起源至今數千年，無不以文字作為流傳，即使朝代變遷，歷代的文字字體變革，終究讓文字在歷史潮流中，隨著六書造字的完整性、筆的出現、紙的發明、詩詞歌賦的美學創作，成就了漢字美學成為世界上獨一無二的一門書法藝術。書法，簡單而言就是寫字的方法、規矩。然而，現今科技的快速化，要靠寫字來傳遞訊息，似乎已經被時代所拋棄。學校的基本教學幾乎蕩然無存。所以現今階段，書法逐漸式微，只能變成是一種藝術讓人欣賞；另外也靠著有心人做推廣，但是效果不彰。目前的教育體制，總是追著西方跑，不管是理科還是術科，書法教學根本沾不上邊。家裡經濟狀況好的，在校

外學習才藝，學書法大概也是末端選擇。加上越來越多的外籍新娘跟下一代，漢字已經逐漸衰落，這是筆者在書法教學逾十年的感觸。漢字美學的重要雖不被重視，但筆者在書法領域耕耘數十載，而且在就讀環科大文創所後，有了新的認知。如果基本教學都是楷書般的嚴謹筆劃，學生會沒有耐性，也就興趣缺缺，甚至索然無味。如果把書法教學變成是一門可以融入生活中的書法藝術，讓書法中的行草書體變成家中的裝置藝術及創意的生活，比如寫春聯，每年都會舉辦現場揮毫，還有把人名或公司行號 撰字題詩寫成對聯，這樣或許可以吸引更多人的關注，進而對書法產生興趣而有了學習的意願，然後再使之體認基本功的重要性，而按部就班的認真打好基礎。這也是筆者論文

標題所在，用筆走遊龍這四個字來做引言。

豐饒之海典藏套書：限量搭贈台灣首部三島由紀夫傳記《美與暴烈》(博客來獨家)

為了解決海報冷裱的問題，作者みしまゆきお 這樣論述：

寫完這部小說，讓我感覺像是走到了世界的終點。——三島由紀夫 　　美。純粹。慾。惡。 　　流轉的輪迴，究竟何為真、何為假？ 　　而美與惡，難道只是互為表裡？ 　　三島由紀夫最引人爭議、最驚人、最後的文學綻放 　　《豐饒之海》是三島由紀夫的壓軸之卷，是他赴死（一九七○年十一月二十五日中午十二點十五分，在東京市谷陸上自衛部東部方面總督部切腹自殺）的當天早上才完成的悲劇巨著，並且兩年前，三島就不斷對友人表白考慮死的問題，並聲明《豐饒之海》四部曲的完成就是他人生的完成。《豐饒之海》四部曲可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我世界所存在的事物及思想全部溶入這部作品，體大思精，文思浩蕩。

　　三島自述《豐饒之海》是以唯識論的哲學為基礎，以王朝文學的《濱松中納言物語》為參照系，以夢與輪迴轉世作為基調創作的。從主角在各卷中輪迴轉生開始，在各卷講述一種人生，形成背景與故事完全獨立的四部小說。第一部《春雪》是古典式的戀愛小說，描寫大正元年（1912年）的貴族社會，第二部《奔馬》是英雄式的行動小說，描寫昭和六至七年（1931-2年）的國家主義運動，第三部《曉寺》是有異國情調色彩的心理小說，第四部《天人五衰》則是取材於在時間流逝的某一點上、事象的追跡小說。 　　《豐饒之海I•春雪》 　　19歲的清顯，直到皇上賜婚綾倉聰子與治典殿下，他才確確實實地意識到了：自己是深深地愛著聰子的，這個

大他2歲的青梅竹馬。當聰子同樣不顧一切地回應他遲來的熱情，這段從前一年雪地上萌發的愛，只能註定在隔年的第一場春雪後，昇華為永遠的、徒留遺憾的美。唯一見證了這場愛情的，只有清顯得同窗摯友，本多繁邦…… 　　《豐饒之海II•奔馬》 　　本多繁邦已三十八歲，距離摯友松枝清顯那美麗、轟烈的凋零，也已經過了19年。 　　如今本多擔任著審判官，仕途順遂，但偶爾也忍不住翻閱故友清顯的「夢中日記」；但這趨近於死水的生活，在遇見飯沼勛之後，喚起了本多沉睡已久的激動情緒： 　　「會再見面的！一定還會再見面的！在瀑布下。」清顯臨終前說的這句話，以及瀑布下少年脇下的三顆黑痣，令本多深信這名少年就是松枝清顯的轉世

！ 　　然而這名與清顯同樣俊美，卻性格陽剛的19歲少年，則醉心於復興天皇威名，盼救日本於世界列強的挾持，一心想為此壯烈犧牲…… 　　《豐饒之海III•曉寺》 　　本多繁邦，四十七歲。 　　轉行擔任律師之後，本多接下了前往泰國曼谷的出差；私下，本多則希望能順道拜晤年輕時結識的兩位暹羅王子。 　　儘管沒見到兩位王子，卻確實見到了松枝清顯和飯沼勛的轉生：時年僅7歲的月光公主。 　　10年後。18歲的月光公主到日本留學。但轉生為女性的清顯與勛，此生的慾望及熱情，似乎另有投向，而始終關心著清顯與勛轉生的本多，甚至對月光公主生出了不可自拔的某種感情。在設有窺視孔的客房裡，他終於發現月光公主的證明與祕

密…… 　　《豐饒之海IV•天人五衰》 　　本多繁邦，七十六歲。 　　一次前往三保的松林地帶、觀看了據說是天人羽衣殘片後，同時拜訪了上回曾經過、卻沒敢入內拜訪的港口信號站——卻因此遇上脇下同樣有三顆黑痣的神祕少年安永透——這內部彷彿是本多的翻版、實則卻是松枝清顯、飯沼勛與月光公主再生的16歲少年，再次引起本多欲救贖其脫離輪迴的慾望，於是他提出收養這位無父無母的美麗少年、教導他入世的一切……怎料他一考上大學，卻顯露出本多沒料到的另一面，暴力、冷酷而凶殘——難道他自始自終都搞錯了，這少年並不是美麗的清顯，或勛，或月光公主的轉生嗎？ 本書特色 　　《豐饒之海》由設計名家林小乙裝幀設計，採布面

精裝，製程繁複，從印刷到裝訂，皆為多道手工程序，是一套有如工藝精神般的典藏套書。 　　「布面精裝」 　　四冊單書封面，各自採用了日本與法國進口的高級織布，裝裱於硬殼上，手感，美觀兼具。 　　「電繡」 　　以日文融合漢字，重新構成。依據不同字體，以機器手工交替的方式刺繡於封面之上，並以手動調整車線來呈現出文字筆畫的節理，與布面的紋路融合為一。 　　「典藏紙盒」 　　使用250g/m奧美(澳洲)牛皮紙，裱e浪瓦楞紙，製成書盒，珍珠光防潮紙完整包覆四冊套書，便於收藏與保存。 　　※隨書附贈「三島與貓」精美海報（照片由「日本土門拳紀念館」親自授權） 名人推薦 　　楊照（文學評論家） 　　劉

黎兒（日本文化觀察家） 　　張文薰（台灣大學台文所副教授）導讀 　　《美與暴烈：三島由紀夫的生和死》 　　他用身體演繹 畢生最出色的作品 　　台灣首部三島由紀夫傳記 　　生前知交近身報導 　　深刻描述日本文豪虛幻耽美的人生 　　※三島由紀夫為何在四十五歲的生命鼎盛時期，走上切腹自殺的絕路？ 　　※一向對政治不感興趣的三島由紀夫，為何最終成為極具爭議的右翼分子？ 　　※他的自殺，是為了自己，為了國家，還是另有隱情？ 　　※他真的如眾人所猜測，是個不折不扣的同性戀者？ 　　※為何他選擇戴上光鮮亮麗的「假面」，試圖隱藏真實的自我？ 　　本書由駐日記者、前金融時報及紐約時報東京分局長亨利‧史考特

‧斯托克所著。斯托克為三島生前好友，也是在他身亡後唯一列席葬禮的外國記者，對三島的生平掌握了大量一手資料。透過本書，我們得以借助作者的回憶回望某個夜晚，三島如何舉起珍藏的「關孫六」模擬武士砍頭的駭人瞬間，並跟隨其腳步前往深雪覆蓋的富士山，觀摩盾會的軍事訓練。在這部三島由紀夫傳記中，斯托克用動情但不失客觀的筆調，詳細回顧了日本文壇巨擘純粹、絕對的傳奇一生，同時梳理了三島生平的重要轉捩點及文學成就，對其各個時期的創作風格進行了系統性的分析，並將之與同時代的日本名作家，如川端康成、芥川龍之介等進行比較。 各界好評 　　「（本書作者）是三島最為信任的記者。在三島認識的記者中，他只會對亨利敞開心扉無

所不談……亨利曾經前往採訪三島與楯之會在一九六九年於東富士的自衛隊駐紮地進行的雪中訓練，也是唯一見過森田必勝的記者。」——德岡孝夫 日文版譯者、一九七○年任〈サンデー毎日〉記者 　　「本書極為深切的呈現此一異質的日本小說家一生的典型；言之「異質」乃是縱觀三島那極其浪漫的華麗文字，作為小說家、評論員、劇作家，偶而蛻身為電影演員，其實都是他的內在自我的突圍，讀三島之文可諳三島之人。」——作家 林文義 　　「認識三島由紀夫（1925-1970）其人其作，是一種買一送一的奇妙經驗。我這麼說，是因為三島由紀夫是『著作等身』而且『身等著作』的日本鬼才作家。在閱讀三島作品的過程中，讀者並非僅僅認識一位作

家的作品，反而認識了兩倍份量的作家世界。」——紀大偉，《同志文學史》作者，國立政治大學台灣文學研究所副教授  

斲冰鏤雪鏡花枕流—紫雨夜行於國境之南

為了解決海報冷裱的問題，作者王雅明 這樣論述：

目錄謝誌 I中文摘要 IIAbstract III目錄 V圖次 VIII第一章 緒論 1 第一節 書畫創作研究動機－黑色鑲金的美學 2 一、美感靈性的需求與超自我實現 2 二、「比較文學」界說 5 三、字外畫外之功 9 第二節 書畫創作研究目的－天下之正色 13 一、自由意志使靈魂流轉 13 二、可憐身是眼中人 14 三、萬里丘壑酹塊壘 16 第三節 書畫創作研究範疇 17 一、互為因果的文化史 17 二、圖史互證的傳統 18 三、暈輪效應、夢境及潛意識 20 第四節 名詞解釋 23第二章 天趣與格法－書畫創作研

究之史論探討 24 第一節 文人畫的遣興風格 24 一、道家天人自然觀與存在主義 25 二、權力無所不在 26 三、氣氛美學與明人小品 27 第二節 書畫創作之史觀與歷史回顧 30 一、「情趣寄寓」和「以畫寫意」 31 二、筆法墨氣、混沌絪縕 34 三、視覺的第一印象 39第三章 靈魂的美學企圖 41 第一節 創作研究之主題內容 42 一、生命與藝術的源頭活水 42 二、巧涉丹青，工兼翰墨－書法水墨膠彩的匯融 44 第二節 有我無我之境－創作思維理念主軸 45 一、計白當黑 47 二、他山之石 48 第三節 比較文學新意象

－陰柔美學 48 一、悲欣交集 51 二、前拉斐爾派的觸動 51第四章 創作媒材與形式技法 53 第一節 水清木華－膠彩創作研究之表現形式 53 一、林之助與日本「大和繪」的審美啟示 54 二、膠彩的歷史使命與挑戰 54 第二節 墨外之法 平正險絕－水墨創作研究之表現形式 55 一、水墨的啟示 55 二、當代實驗水墨新規範 58 第三節 傷逝－複合媒材與版畫的交響共振 60 一、旁證、解構、顛覆、重組、再生 61 二、傷逝－情之所鍾 62第五章 紫雨夜行－書畫創作系列解析 69 第一節 葬花魂－紅樓隔雨相望冷 71 第二節

戊戌霧墟－雖信美而非吾土 78 第三節 己亥水陸草木人－離騷前引 90 第四節 夏雲多奇峰－意識流萬花筒 102 第五節 支離 117第六章 結 論 122 飄逸與頓挫 122 書道與繪事 122 線條的雄辯 124 Freedom 125參考文獻 130附錄 134圖次圖1.王雅明〈秦嶺主峰太白山秋葉〉攝影 2016 1圖2.馬斯洛「需求層次理論」前後期對照圖示 5圖3.王雅明〈京都天龍寺漢字招〉攝影 2016 18圖4.張大千〈桃源圖〉紙本 水墨 209×92 cm 1982 34圖5.國立故宮博物院 典藏名作黃庭堅〈花

氣薰人帖〉影音圖檔 37圖6.國立故宮博物院 典藏名作黃庭堅〈花氣薰人帖〉影音圖檔 38圖7.張洪、秋麥〈高原〉宣纸本、攝影、水墨 2012 39圖8.王雅明＜天仙子＞紙本 水墨水干 106 ×30cm 2017 43圖9.王雅明＜掌中鹿＞紙本 複合媒材 72 ×27 cm 2017 45圖10.王雅明＜待月草＞紙本 絹版水性墨 32 × 27 cm 2019 46圖11.王雅明＜死亡、冷焰與復甦＞油畫 91× 72.5 cm 2016 46圖12.王雅明＜月牙國＞聯展現場作品之一隅 2019 47圖13.王雅明 絹版 作品圖稿 2019

48圖14.孫翼華水墨 膠彩 蒜膜紙 24×37cm×4 2016 48圖15.孫翼華＜詩學視域＞個展海報 2018 50圖16.沃特豪斯＜被施法的花園＞油畫 112 × 161 cm 1916年 51圖17.王雅明 膠彩工序攝影 2018 53圖18伊恩∙貝瑞＜祕密花園＞複合媒材2018 62圖19.王雅明＜傷逝＞局部 62圖20.王雅明＜傷逝＞複合媒材 絹本裱版 拼貼水墨版畫52 × 44 cm 2018 63圖21.歐姬芙＜紅罌粟花＞油彩畫布76.2×101.9cm 1928 64圖22.王雅明＜悼祭－蘋果網式與幽香往事＞複合媒材104×68 cm 2017

65圖23.王雅明＜1998獅子座流星雨—我們所儲備的童年＞複合媒材68×104 cm 65圖24.王雅明＜1998獅子座流星雨—我們所儲備的童年＞局部 2017 66圖25.王雅明＜南境之夜＞攝影 2017 66圖26.王雅明＜水問之一＞複合媒材 絹裱版紙本 水干30 ×104 cm 2018 67圖27.王雅明＜水問之一＞局部 2018 67圖28.王雅明＜水問之二＞複合媒材 絹版壓克力 100 x 81 cm 2018 68圖29.王雅明＜水問之二＞局部 68圖30.王雅明＜花千樹＞紙本裱版 膠彩 水墨絹印 壓克力72 ×27 cm 2018 70圖31.王

雅明＜花千樹＞局部 70圖32.王雅明＜擬屋漏痕＞紙本水墨 76 × 36cm 2018 71圖33.王雅明＜花魂—紫之殤＞絹本 膠彩水墨 45 ×37 cm 2017 72圖34.王雅明＜花魂—芙蓉如面＞絹本 膠彩水墨45 ×37cm 2017 73圖35.王雅明＜如此荒蕪如此美好＞絹本 膠彩 76 × 106cm 2017 74圖36.王雅明＜如此荒蕪 如此美好＞局部 2017 74圖37.王雅明＜當時惘然＞楮皮宣紙本 膠彩76 × 106cm 2017 75圖38.王雅明＜當時惘然＞局部 2017 75圖39.王雅明＜花魂—尋訪＞楮皮宣紙本

膠彩 76 × 106 cm 2017 76圖40.王雅明＜化蝶螢光＞ 礬宣紙本 水墨56 ×26 cm 2018 78圖41.王雅明＜山木＞紙本水墨 56 ×26 cm 2018 79圖42.王雅明＜玄鵠＞雲龍宣紙本 膠彩 28 × 33cm 2017 79圖43.王雅明＜玄鵠＞局部 80圖44.王雅明＜挫敗的救贖之道＞絹本 膠彩水墨 106 ×76 cm 2017 81圖45.王雅明＜山中魂＞蟬衣宣紙本 膠彩水干 水墨100 × 80 cm 2018 82圖46.王雅明＜戊戌．霧墟＞壯紙紙本 膠彩絹版78×56 cm 2018 83圖47.秀拉＜格蘭

德．加特的陰天＞油彩畫布 70.49 x 86.36 cm 1888 84圖48.王雅明＜戊戌．霧墟＞局部之二 2018 84圖49.王雅明＜戊戌．霧墟＞局部之一 2018 84圖50.王雅明＜如夢令＞紙本 拼貼絹版水墨 76×106 cm 2018 85圖51.王雅明＜昔時櫻＞雲龍宣紙本 膠彩 91×72 cm 2018 86圖52.王雅明＜昔時櫻＞局部 86圖52.王雅明＜還魂草＞楮皮宣紙本 膠彩 115 ×85 cm 2019 87圖54.王雅明＜還魂草＞局部 88圖55.王雅明＜淩雲＞壯紙紙本 絹版、壓克力115 ×85 cm 2019 89圖

56.王雅明＜朝花夕顏＞紙本 絹版水性墨 60×26cm 2019 91圖57.王雅明＜金急雨－顧盼＞紙本膠彩 水干岩繪具 54×46cm 2017 92圖58.王雅明＜金急雨－離魂＞紙本 水墨 壓克力 106×26cm 2019 93圖59王雅明＜蘭雨＞紙本 水干 壓克力 60×60cm 2016 94圖60.王雅明＜嘉德麗雅＞之一 紙本 水墨 壓克力 60×26cm 2016 94圖61.王雅明＜嘉德麗雅＞之二 紙本 水墨 壓克力 60×26cm 2016 94圖62.王雅明＜蘭草＞雲母宣紙本 行草水墨 壓克力 106×60cm 2019 95圖63.

王雅明＜南法 沃克呂 清泉＞ 攝影 2012 96圖64.王雅明＜花火海＞雲母宣紙本 水墨 壓克力106 ×76cm 2017 96圖65.王雅明＜水上書嬋娟＞局部 97圖66.王雅明＜水上書嬋娟＞紙本 絹版水墨壓克力106 ×76 cm 2019 98圖67.王雅明＜春泥－浸愁漪＞原型之1 攝影 2018 99圖68.王雅明＜春泥－浸愁漪＞原型之2 攝影 2018 99圖69.王雅明＜春泥－浸愁漪＞蟬衣宣紙本 水墨 壓克力90 ×60 cm 2019 99圖70.王雅明＜星海＞礬宣紙本 水墨 壓克力 106 × 76 cm 2019

101圖71.王雅明＜落羽蕭蕭＞雲龍宣紙本 水墨 柔版36×26 cm 2018 102圖72.王雅明＜橒之1＞攝影 2019 103圖73.王雅明＜橒之2＞攝影 2019 103圖74.王雅明＜百子蓮組畫＞原型 銀泥宣紙本 絹版 55×56 cm 2018 104圖75.王雅明＜菊之夕之1＞柔版紙本 55×56 cm 2018 105圖76.王雅明＜菊之夕之2＞柔版紙本 水墨壓克力 55 × 56 cm 2019 105圖77.漢鏡青銅紋飾

106圖78.王雅明＜月魄＞原稿 紙本 2018 106圖79.王雅明＜月魄＞泥銀宣紙本 38×53cm 2019 107圖80.王雅明＜月魄變奏＞泥銀宣紙本 38×53 cm 2019 107圖81.王雅明＜春華＞原型＜石斛蘭＞攝影 2017 108圖82.王雅明＜春華＞紙本 絹版水性墨 104×30cm 2019

108圖83.王雅明＜流雲＞原型 攝影 2019 109圖84.王雅明＜流雲＞磁青宣紙本 絹版 38×53 cm 2019 109圖85.王雅明＜停雲＞原型 攝影 2019 110圖86.王雅明＜停雲＞雲龍宣紙本 絹版 壓克力 墨 65×84 cm 2019 110圖87.王雅明＜櫻月之1＞紙本 絹版 壓克力 墨 30×24 cm 2019 111圖88.王雅明＜櫻月之

2＞紙本 絹版 壓克力 30×24 cm 2019 111圖89.王雅明＜墜月＞紙本 絹版 壓克力 墨 36×65 cm 2019 111圖90.王雅明＜將進酒之一＞紙本 絹版水性墨 76 ×106 cm 2019 113圖91.王雅明＜將進酒之二＞紙本 絹版水性墨 60×30×3 cm 2019 113圖92.王雅明＜夜未央＞系列草樣圖稿 2019 114圖93.王雅明＜夜未央＞紙本 絹版水性墨 壓克力 60×60cm 2019

114圖94.王雅明＜長天＞紙本 絹版水性墨 壓克力 56 ×78 cm 2019 115圖95.王雅明＜冥靈＞原型－「苓雅七號」攝影與草圖 2019 115圖96.王雅明＜冥靈＞紙本 絹版水性墨 104×30 cm 2019 116圖97.王雅明＜女蘿＞攝影 2018 117圖98.王雅明＜雲蘿＞原型 紙本 絹版水性墨 53×38 cm 2019 118圖99.王雅明＜雲蘿＞組畫 紙本 絹版水性墨 墨

30×30 cm×2 2019 118 圖100.王雅明＜青絲＞原型之一 攝影 2018 119圖101.王雅明＜青絲＞原型之二 攝影 2018 119圖102.王雅明＜青絲＞礬宣紙本 水墨 壓克力 76×90 cm 2019 120圖103.王雅明＜芳齡＞礬宣紙本 水墨 壓克力 53×78 cm 2019 121圖104.王雅明＜十七帖日課＞紙本冊頁 2016

123圖105.王雅明＜書譜日課＞紙本中堂 106×76 cm 2018 125圖106.王雅明＜弘一大師偈＞紙本立軸 67×30 cm 2019 125