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幕後

為了解決沒有靈感怎麼辦的問題，作者朱慧娟 這樣論述：

場景說明 一個設備不怎麼新穎的現代旅館。主要的陳設有：電視櫃，上面擺了一台電視，電視旁邊擺放了熱水瓶、茶杯、茶包等。電視櫃下的兩層格架上，分別擺了一台錄放影機和幾雙舊舊的拖鞋。電視螢幕的正前方不遠，擺設了一張三人座的沙發。沙發的斜後方是一張雙人床。其他的陳設，如：衣服架、衣櫃、很簡單的梳妝台等，座落在適當的各處。 背景是一塊大白幕。當大白幕上沒有指定的影像出現時，舞台設計可視場景需要將之轉換成空間佈置的一部份，例如：一幅畫、一張壁毯、或壁紙等（可以投影的方式呈現）。 舞台是個旋轉舞台。旅館是場景的基調，以此變化

成其他的場景，如：家、休息室、棚內、拍片現場等。除了劇本中指定的段落外，亦可利用旋轉舞台表示不同場景的轉換，或時間的流動或跳躍。 角色介紹 『辦法』 甲：就是甲。 乙：就是乙。 A：劇作家。 OS：永不現身的製作人。 三人組 男：攝影師，剪接師。 男一：A片男主角。 女一：A片女主角，遊戲策劃人。 家庭成員 女：大女兒，儲備演員。 爸：電

視狂。 媽：電視狂。 弟：離家狂。 妹：「不知道」狂。 劇情簡介 『幕後』一開始，是『辦法』的上演：甲、乙兩個如小丑般地人物，在舞台上朗詩般地演說、進行一些似是而非、無理頭的對話，兩個人甚至為了誰能站到小凳子上曬太陽而吵來吵去。突然，身後傳來一聲槍響――有人被困了，兩個人都嚇得直發抖，不知道該怎麼辦。兩人胡謅了一陣子，到了第二聲槍響――有人受傷了，才想到他們該想辦法。等到他們辦法想出來，第三聲槍響已傳來――人已經死了，而他們想出來的辦法，僅是「辦法」二字。 劇作家A被永遠不見

身形的製作人OS關到一間二流旅館重新寫作，因為OS看不懂A寫的『辦法』。就在A抱怨OS給的旅館不夠高級時，他發現錄放影機裡面放了一卷錄影帶，錄影帶所錄的影像一直是他屁股下面正在坐的沙發，空空的沙發，一直是空空的沙發，沒有半個人……；逐漸地，角色開始浮現、開始活過來……。儘管他們演的戲OS還是有意見，可是，角色已經活過來，他們就有他們的路要走。 角色們的路很崎嶇，他們無法如願以償，總是得做出最不得已的選擇。男和女一參加了多次的試演會，總是處處碰釘子，似乎老是有一股不可見的惡勢力在玩弄他們、阻擋他們的出路。在一次的試演會中，男、女一、男一三人相遇，又是碰到同樣的情況，他們決定出

走，離開這股莫名的惡勢力，自己去闖蕩。然而，離開一個既存的制度，並不易生存；最後，他們被生活所逼而下海拍A片為生。 就在男、男一、女一以拍A片闖出自己的天地、為他們自己賺進第一個千萬時，女一萌生一個怪異的念頭：玩弄人是一種什麼樣的感覺？當初他們被人玩弄，如今他們事業小成，有點錢也有點閒，他們也想從事一點小小的娛樂。他們娛樂的靈感源自於自己的被玩弄，於是，他們也如法炮製。結果，女成為他們娛樂下的犧牲者。儘管在這場遊戲之中，男曾經試著帶女離開，最後，仍因為女的拒絕而不得不回到這場遊戲之中。 男、男一、女一這三人組，以為他們是遊戲的操控者，只有他們知道遊戲規則

的細節與步驟。但是，女的爸媽，看電視已經看成痴、看成精的爸媽，竟然在討論節目的劇情中，預見了三人組的計謀，彷彿三人組的背後又多了幾隻眼睛在觀看。究竟，三人組的計謀，是不是爸媽在電視上看到的、正在播演的劇情？套一句妹妹的經典台詞：「不知道。」爸媽的預見，是否能挽救自己女兒的命運？套一句電影『危險關係』的經典台詞：”It’s beyond my control.” 到了拍片現場，爸、媽、妹、弟、A都變成片場中的工作人員，可是，他們個別的特色仍然存在，因此，身穿工作人員的服裝頂多只能說是參加一場嘉年華般地進行偽裝。A，如今以工作人員的偽裝出現，偷偷告知心理狀況越形不堪的男說，他是

唯一能把男帶離拍片現場的人。遊戲的三人組雖然仍是遊戲的掌控者，但他們已經不再是唯一知道這場遊戲秘密的三個人。這場遊戲的秘密，在爸、媽討論電視劇情的預見裡，似乎已經洩密；在這個拍片現場，乾脆正大光明地玩給別人看，而女就在眾目睽睽之下，死在她正在演的戲裡――三人組所策劃的遊戲終局。 三人組的遊戲，是他們的遊戲，還是劇作家A的遊戲？A帶男遠離一場戲，卻又把他丟入另一場戲――『辦法』。角色們成為劇作家筆下永遠的棋子，得永遠活在舞台這個框內，不斷地扮演、不斷地為劇作家所寫的故事服務。角色們，是一群永遠等待卸妝、等待回家的受困之人。