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比亞迪香港海豹的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦亞利修・提歐亞尼古拉・德魁西寫的 假聲男高音FOLIGATTO 和范永聰的 我們都是這樣看港漫長大的都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自大辣 和非凡出版社所出版 。
國立政治大學 國家安全與大陸研究碩士在職專班 邱坤玄所指導 陳翊豪的 我國國防部反恐怖行動機制之探討—以憲兵特勤隊為例 （2017），提出比亞迪香港海豹關鍵因素是什麼，來自於恐怖主義、反恐機制、國防部反恐部隊、憲兵特勤隊、反恐訓練。
而第二篇論文高苑科技大學 資訊科技應用研究所 王春清所指導 邱嘉健的 反恐體制法制化及資訊化之研究 （2016），提出因為有 恐怖攻擊、體制法律、反恐怖主義行為守則的重點而找出了 比亞迪香港海豹的解答。
假聲男高音FOLIGATTO
為了解決比亞迪香港海豹 的問題，作者亞利修・提歐亞尼古拉・德魁西 這樣論述：
法國歐漫大師德魁西首部得獎作品 極為華麗巴洛克風格的圖像小說 1992年榮獲比利時漫畫藝術中心大獎 一起享受末日感的視覺狂歡嘉年華！ 《假聲男高音》為德魁西第一部作品，畫風很巴洛克，構圖與用色極為雕琢華麗。涉獵從嘉年華、弄臣沙龍、馬戲團、畸形傀儡戲、獵奇骨董珍玩，甚至到包辦婚姻、機械時代等議題。他在自序中表示：它會是我的某種宣言：我將漫畫視為藝術史裡的一種延續，並打算把至今為止所有影響我的藝術家整合融入其中：隨著故事的進展，讀者因此可以辨識出對席勒（Egon Schiele）、克林姆（Gustav Klimt）、恩索爾（James Ensor）致敬的蛛絲馬跡，或甚至是較早期的畫家，比如烏
切洛（Paolo Uccello）。 描寫十八世紀的歌劇閹伶瘋貓卡多在怪誕、黑暗之城——虛有斯城的故事。風格獨特且多變，以強烈用色的版畫風格，透過結合動物與機械的人物表現，既奇幻又諷刺，建構出充滿畸形卻華麗的世界。本書1991年出版時，即大獲好評，並於1993年獲得德國Max et Moritz最佳進口漫畫獎。 德魁西在法國相當受歡迎，被認為是繼墨必斯後最有天分的漫畫家，其筆觸蒼勁有力，畫風狂亂粗曠如草稿般的線條，對於細節描繪清晰，風格獨特。尤其是近年，他與松本大洋合作出版《松本大洋×Nicolas De Crécy插畫作品集》，更是擄獲不少日本漫畫家的讚賞，如寺田克也、大友克洋、
浦澤直樹、上杉忠弘、桂正和、真島浩、谷口治郎等……松本大洋對於《FOLIGATTO》曾表示，「他的作品完全是支絕美之舞。他是我的偶像。」而浦澤直樹對他的讚譽是，「他是繼墨必斯之後最令人震撼的！」連天才畫家寺田克也曾提到他說，「厲害到令人害怕，那就是德魁西――」 虛有斯城（Eccenihilo）是一座充滿血腥與慾望的城鎮，生得畸形的市民們多是斷手斷腳且生著怪病。市長為了使城鎮恢復生機、整頓人心，決定舉辦一場盛大的嘉年華，並邀請舉世聞名的閹伶瘋貓卡多（Foligatto）多回到出生地為大家演唱。 市民們開始著手準備，從裝飾到華麗的服裝，並以瘋貓卡多形象製作超大型人偶作為狂歡節之王，這使
得虛有斯城逐漸充滿新氣象。 瘋貓卡多以其迷人的歌聲為嘉年華揭開序幕。但第二晚時，他的聲音卻越來越小、進而消失，且他的聲音竟然開始在不同市民口中傳播，並將這股狂歡與魔幻的氛圍推上高峰。而失去聲音的瘋貓卡多在兩位又聾又啞的姑姑協助下，終於能開口說話了，但卻是他從未聽聞的「姊姊」的聲音，於此揭開他出生的祕密…… 名人推薦 幾米（台灣繪本畫家） 麥人杰（動畫導演、漫畫家） 小莊（廣告導演、漫畫家） 61Chi（圖像小說創作者） 安哲（圖像創作者） 謝佩霓（藝評人╱策展人） 江家華（媒體人） 米歇爾•傅柯說：「瘋狂不是自然的現象，而是文明的產物。」我們身處狂飆
的當代文化，不能不正視人類瘋癲的歷史。掩抑在濃郁華麗的風格之下的《假聲男高音FOLIGATTO》，無非正是這樣一部現代啟示錄般的醒世寓言。――謝佩霓（藝評人╱策展人） 超越漫畫，顛覆藝術，每一格都帶給人充滿戲劇張力的視覺盛宴。 ----江家華（媒體人） 作者簡介 漫畫／尼古拉・德魁西Nicolas de Crécy 1966年9月29日出生，法國里昂人。安古蘭藝術學院畢業，1987年與同校友人Sylvan Chomet（《佳麗村三姐妹》導演）合作，改編雨果的作品《Bug Jargal》出道。 曾於迪士尼法國分社工作兩年。工作之餘，完成《FOLIGATTO》一書，而此部作
品也讓德魁西一舉成名，成為新生代備受矚目的創作者，1992年獲得比利時漫畫藝術中心獅子大獎（Prize for the Lion, Belgian Center for Comics）。而後，陸續推出《肥海豹奇遇記》（Le Bibendum celeste）、《雷歐爺的怪香菸》（Leon la came）、《魔怪波波》（Prosopopus）等多部漫畫與插畫書，1998年榮獲安古蘭國際漫畫節最佳作品獎。2005年，他以《薩爾瓦多》（Salvatore）一作，奠定其在漫畫界獨特的冷幽默和細緻繪畫風格。而作品《衝出冰河紀》為羅浮宮漫畫系列的首作，榮獲2005年法國書商評選年度最佳漫畫獎（Prix
des libraires de BD, meilleur album）、維京集團年度最佳漫畫獎（Prix Virgin-Mégastore de la meilleure BD）等獎項。2014年出版《魅影日記》（Journal d'un fantôme）；同年8月在日本出版《松本大洋×Nicolas De Crécy插畫作品集》。2019年最新作品《一路往東》（VISA Transit）是他1985年開車從法往東開到土耳其的公路漫畫。 除了漫畫創作，德魁西也參與動畫製作，並與導演Sylvan Chomet合作動畫短片《老太太與鴿子》（La Vieille Dame et les Pi
geons）、《佳麗村三姐妹》製作、大友克洋《蒸氣男孩》的協力，和2007年上映的第一部動畫長片《魔幻發財機》（L’Orgue de Barbarie）。 已出版中譯本：《衝出冰河紀》、《魔怪波波》、《Voyage—跟著漫畫家去旅行》、《JAPON：看見日本，法×日漫畫創作合輯》。 編劇／亞利修・提歐亞Alexios Tjoyas 1965年3月14日出生，希臘人。插畫家、作家、和編劇。在安古蘭藝術學院主修漫畫與動畫。1987年移居巴黎，原想畫漫畫，但因為工作卻成了插畫家。曾在《Le Monde》與《Libération》報紙、《Télérama》雜誌等媒體工作過；也幫出版社童書
繪本做過插畫。1991年和藝術家Nicolas de Crécy合作，寫了《FOLIGATTO》漫畫的劇本。 譯者簡介 陳文瑤 臺南藝術大學藝術史與藝術評論碩士，獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑。 翻譯許多圖像小說諸如維衛斯《波麗娜》、《氯的滋味》，墨必斯《伊甸納》、勒帕吉《那年春天在車諾比》、范達克利與通代《伊拉克的罌粟花》、吉貝《阿蘭的戰爭》、勒窪諾瓦《消失的維納斯》、于伯特策畫之《正常的人》、娜塔莉・菲呂《Andersen安徒生，在黑暗中說故事的人》等等。另譯有歐傑《非地方》、巴爾第《看懂孩子的畫中有話》、聖保羅《低端人口》、答悟得《吞吃女人的畫
家》等書。 推薦序 如今公認為法文世界漫畫巨擘的尼古拉•德魁西（Nicolas de Crécy，1966），當年一出道就出手不凡。處女作《假聲男高音FOLIGATTO》（1991）初試啼聲，便一鳴驚人，聲譽鵲起不墜至今。盼了卅年，這部叫好又叫座的經典之作，終於在台灣問世。 米歇爾•傅柯（Michel Foucault）說：「瘋狂不是自然的現象，而是文明的產物。」我們身處狂飆的當代文化，不能不正視人類瘋癲的歷史。掩抑在濃郁華麗的風格之下的《假聲男高音》，無非正是這樣一部現代啟示錄般的醒世寓言。 處於世紀末（fin-de-siecle）的情境下，德魁西以奇幻寓言為假託
，透過圖象思考引領讀者穿越時空，反思宗教、政治、經濟、家庭、性別、藝術的狂熱偏執演進，曾幾何時早已令人類社會充滿假面。從而領略到千禧年交替之際是生死存亡的轉捩點，唯有大徹大悟決定何去何從，才能免於崩毀腐朽，獲得自我救贖的新生。 深陷新冠肺炎這場世紀大瘟疫方興未艾的當下，展讀《假聲男高音》尤其發人深省。 謝佩霓（藝評人╱策展人） 自序 《FOLIGATTO》對我而言是一部年少時期的作品，開始創作時我21歲，那是1987年，我剛從藝術學院畢業；整個過程斷斷續續（我先是進入迪士尼動畫工作室，後來又當了幾個月的兵，在那個年代法國仍是強制兵役），總共花了三年的時間。當時因為想全心投入場
景調度與繪畫構圖，於是找了與我世界觀相近的亞利修•提歐亞來寫腳本；簡單地說，這故事談的是虛有斯城這個虛構城市裡，一位閹人歌手的命運。 我便是在這樣的情況下，將所有創造能量投注在這第一部作品裡，並希望它會是我的某種宣言：我將漫畫視為藝術史裡的一種延續，並打算把至今為止所有影響我的藝術家整合融入其中：隨著故事的進展，讀者因此可以辨識出對席勒（Egon Schiele）、克林姆（Gustav Klimt）、恩索爾（James Ensor）致敬的蛛絲馬跡，或甚至是較早期的畫家，比如烏切洛（Paolo Uccello）。 所以這部作品之於我是個起點，也是個契機，讓我一邊實驗各種繪畫技巧，一邊
盡力保持圖像布局的可讀性。我希望你們在這本書中找到的獨特世界，之於你們會是種啟發；而知道如今自己的創作能讓台灣與香港的讀者看見，令我感到非常高興與自豪。 尼古拉‧德魁西
我國國防部反恐怖行動機制之探討—以憲兵特勤隊為例
為了解決比亞迪香港海豹 的問題，作者陳翊豪 這樣論述：
面對近年來恐怖主義持續壯大及ISIS恐怖組織，由其面對孤狼恐怖主義(lone wolf terrorism)攻擊頻繁發生在世界各地，如挪威槍擊事件、波士頓馬拉松爆炸案、國內高鐵行李爆裂物及法國查理週刊等事件中，就可以看出恐怖主義在全球漫延。在2016年美國恐怖主義報告中提到，「東亞國家積極參與打擊恐怖主義，以澳大利亞、日本、馬來西亞、紐西蘭、南韓、新加坡及臺灣是全球打擊ISIS聯盟的合作夥伴。」可見我國面對恐怖主義已是美國盟友之一，並不能置身事外，需要面對未知的恐怖攻擊並想辦法應對，只有做好萬全的準備才能在發生恐攻時迅速解決。目前我國已制定初步的反恐怖行動策略，雖然在中華民國尚未發生重大的恐
怖行動，我們還是必須做準備，瞭解自己有多大能量能因應能恐怖攻擊，在機制上如何上下通聯及左右協調，確保整個機制能正常運作。國軍依行政院指導，就部隊能力及恐怖攻擊行動性質，完成反恐任務部隊整備，依令執行反恐應援任務。當國內發生恐怖攻擊事件時，依行政院國土安全應變中心任務需求，由國軍聯合作戰指揮中心派遣專責、專業、地區應變部隊，協力反恐應援任務。為防止恐怖主義對國家的威脅，必須建立相關機制及應變單位，我國國軍主要反恐任務部隊，主要為憲兵特勤隊、陸軍航特部特勤中隊及海軍陸戰隊特勤中隊等三支特勤隊，而憲兵特勤隊成立之初就是因反恐而編成，所以不論在裝備、人員、武器及訓練上都可做為國內反恐的指標。但在解嚴後
的執行面漸漸被警察及海巡特勤隊取代其任務，若在恐攻發生時要如何執行反恐任務，在國家及國防部反恐機制中能否運作，憲兵本就具有軍司法警察身分，擔負協力維護治安的重任，更是國家元首的鐵衛軍，在實際上執行任務有法可依循，在國軍精減後繼續朝向「量少、質精、戰力強」的目標邁進，要如何應證憲兵特勤隊的能力，一方面需要法規及制度的配合，另一方面要完備反恐各整備，才能在關鍵時刻完成任務。
我們都是這樣看港漫長大的
為了解決比亞迪香港海豹 的問題，作者范永聰 這樣論述：
港漫──陪伴一代香港人成長的集體記憶！ 上世紀八十至九十年代，堪稱「港漫」的黃金時代——《龍虎門》、《醉拳》、《中華英雄》、《玉郎漫畫》、《怪異集》、《壽星仔》、《街頭霸王》，以至「牛仔」、「老夫子」和「麥嘜」等經典漫畫角色，百花齊放，大放異彩，滋潤不少讀者的心靈。 本書作者是一位歷史學者，他以自己從小到大閱讀「港漫」的心路歷程為書寫基礎，嘗試找回那些與「港漫」息息相關的回憶與情感。每篇文章以知名漫畫作品或漫畫家為主題，一起重溫該段時期香港漫畫界不同的重要作品，以至漫畫家們背後的故事或成功由來，包括︰ ．永遠的「港漫」經典——「玉郎三大打書」 ．畫
出彩虹——馬榮成傳奇 ．魑魅魍魎——《怪異集》中的恐怖回憶 ．「惡搞」鼻祖——《玉郎漫畫》 特別收錄：香港漫畫家黃國興（興豬）、趙汝德暢談港漫盛衰！ 名人推薦 這本《我們都是這樣看港漫長大的》，書名雖然比較長，但內容很詳盡。與作者范永聰初次認識，知道他是位大學教授，但同時亦是位資深漫畫迷，小時候已開始看漫畫書，到今日為人師表；他從讀者的角度，見證香港漫畫如何「畫出彩虹」，至今天夕陽遲暮，加上我倆師兄弟的資料補充，彼此呼應，希望可豐富本書，也讓廣大港漫迷對香港漫畫歷史有更深刻了解，就正如書名一樣——我們都是這樣看港漫長大的！——黃國興（前《玉郎漫畫》主筆之一） 這本作
品絕對可以把大家帶回當年，重新感受那份漫畫正能量！——趙汝德（前《龍虎門》、《醉拳》主筆）
反恐體制法制化及資訊化之研究
為了解決比亞迪香港海豹 的問題，作者邱嘉健 這樣論述：
當進入二十一世紀，恐怖攻擊行動視無辜生命為無物的恐怖攻擊手段，不僅讓所有公務部門絲毫沒有預警防備反應，也讓無辜的受害者也蒙受難以承受的苦痛，更讓全世界愛好和平者震懾不已，各國政府所面臨和人民最擔心需求的反恐軍警力量、應變制度與反恐法律，並結合國際友善力量，共同反制恐怖行動者的橫行。臺灣身為國際地球村的一份子，同時身為國際民主自由國家一員，自也肩負著共同反對恐怖主義行動的國際責任，以維護國際和平、國家安全為國家努力的核心價值，所以自然不能置身世界「反恐」事外。避免臺灣成為國際反恐陣線的缺口，臺灣在軟實力上，除了需增強建構相關資安系統、反恐法律及制度，在硬實力上尚須培訓能量足以負擔警戒、反制的反
恐力量外，並亦應積極參與國際反恐的各項作為。經本研究蒐集資料調查發現，因為立法院朝野黨派對於反恐行動法制的建立，尚未形成多數共識，仍屬在立法院待審中的「草案」，至於負責反恐攻擊行動的軍、警建制單位，則分別有內政部警政署、行政院海巡署等機關所屬、多支特勤、特警等編制並增建國家級的反恐訓練場地、設備等，唯獨國防部卻仍在內部不斷實施六○年代的釣魚郵件之老舊網路攻擊手法，實感可惜。臺灣之特情、特警單位的反恐行動之人員、裝備、訓練、情報、資訊等各面向的素質、能量，日漸遞補，然而卻獨缺有完整的反恐法律基礎，作為執行者在其執行反恐行動時依法行政之法源依據。因此本研究建議在面對駭客詭譎多變的網路技術及暴起衝突
的國際恐怖主義攻擊者威脅下，臺灣確實必須應有制定反恐專法之必要性，以利防止資安及其他恐怖主義威脅。