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國立臺灣藝術大學 廣播電視學系碩士班 邱啓明所指導 陳學梅的 戲劇頻道業者如何因應OTT TV的興起研究 （2019），提出東森戲劇 韓劇關鍵因素是什麼，來自於有線電視、串流媒體、戲劇頻道、商業模式。
而第二篇論文國立中正大學 電訊傳播研究所 簡妙如所指導 李怡瑩的 喜歡韓綜、討厭韓國？ 台灣的韓國綜藝節目閱聽人矛盾情結研究 （2013），提出因為有 韓流、韓國綜藝節目、台韓關係、反韓、矛盾情結的重點而找出了 東森戲劇 韓劇的解答。
簡譜：最新排行 第87冊 (適用鋼琴、電子琴、吉他、Bass、爵士鼓等樂器)
為了解決東森戲劇 韓劇 的問題，作者卓錦炎 這樣論述：
【台語歌曲】堅 強(張蓉蓉)雨中情(張蓉蓉)歡喜乾一杯(陳 雷)情深深緣薄薄(龍千玉.俞隆華)今夜山風吹心房(江 蕙)請借問!心愛的人(詹雅雯) 【國語歌曲】24 hrs(莫文蔚)AM PM(莫文蔚)Baby是我(李玖哲)Beautiful Love(蔡健雅)Mr.Q(蔡依林)Lucky Star幸運星(i.n.g)Tonight(南拳媽媽)再 見(李玖哲)放 生(范逸臣)路 口(蔡健雅)舞 孃(蔡依林)心型圈(蔡依林)用心聽(范逸臣)偶像劇【地下鐵】片頭曲我相信(楊培安)2006【台灣啤酒】廣告曲男人心(楊培安)韓劇【這該死的愛】片尾曲花戀蝶(南拳媽媽)韓劇【我愛河東獅】片尾曲甜心咒(楊
丞琳)健健美(i.n.g)2006職棒【兄弟象】加油主題曲最終話(蔡依林)開場白(蔡依林)黑白配(范瑋琪)愛情路(周華健)醉青樓(范逸臣)中場時間(i.n.g)韓劇【妳還有夢嗎】片尾曲水晶蜻蜓(南拳媽媽)沉默玩具(曹 格)非你莫屬(林依晨)電視劇【東方茱麗葉】片尾曲唇唇欲動(蔡依林)【Maxfactor】【水漾動感唇蜜】廣告曲愛情Yogurt(林俊傑)飄洋過海(何耀珊)電視劇【喬家大院】片頭曲人魚的眼淚(南拳媽媽)東森戲劇台【12月的熱帶夜】片尾曲不想想太多(蘇慧倫)韓劇【布拉格戀人】片頭曲我很想愛他(Twins)初戀粉色系(南拳媽媽)2006【比雅久機車】廣告曲.電視劇【住左邊住右邊】片尾曲
風中的羽翼(楊培安)韓劇【露露公主】主題曲桃花朵朵開(阿 牛)畢業的夏天(NICK)這該死的愛(楊培安)韓劇【這該死的愛】片頭曲魚在水裡哭(深白色二人組)不說出的溫柔(范逸臣)我們的紀念日(范瑋琪)韓劇【玫瑰人生】片尾曲.電影【靈犬萊西】中文主題曲午夜2點半的我(楊培安)對不起我很頑固(何以奇)一個像夏天一個像秋天(范瑋琪)韓劇【加油！金順】片尾曲放我的真心在你的手心(張智成)
東森戲劇 韓劇進入發燒排行的影片
Sounds of My Life ＿懺情篇「紀錄為愛所困的一場雨季」幕後花絮
上集《不用告訴我》：https://youtu.be/dcmxurhL35w
下集《這樣好嗎》：https://youtu.be/f63W-EaHP_k
被困在你離去的那晚
這一次，學會說再見了嗎？
姚淳耀 温貞菱 ／特別演出
彩蛋臨演 ／韋禮安 Weibird 😂
美國獨立製作人影展優秀導演獎 ／黃婕妤 編導
🎧 專輯 Sounds of My Life 數位平台點播：https://orcd.co/soundsofmylife
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#韋禮安 #不用告訴我 #這樣好嗎
戲劇頻道業者如何因應OTT TV的興起研究
為了解決東森戲劇 韓劇 的問題，作者陳學梅 這樣論述：
電視頻道一直是觀眾的主要收視管道，近年來受到數位匯流、智慧行動裝置盛行的影響，觀眾的收視習慣趨向多螢化、行動化、個人化，收視平台已不再受限於既有的線性電視頻道；再加上2016年起OTT在臺灣呈現爆炸性成長，電信業者與衛星頻道業者提供的OTT服務也相繼崛起；這樣的產業環境，讓臺灣的傳統電視產業面臨全新的威脅。本研究旨在瞭解臺灣有線電視台的戲劇頻道業者如何因應OTT TV的興起，由於整個有線電視台之戲劇頻道產業過於龐大，本研究擬以最具代表性的東森電視台之戲劇頻道做為研究標的，並輔以其他電視台及OTT TV之文獻作為參考， 透過次級資料與深度訪談，歸納整理出東森戲劇頻道與OTT TV的商業模式與發
展策略，比較兩者之間的差異與經營模式及東森戲劇頻道如何因應OTT TV的挑戰：以瞭解其已具備和所缺乏的核心資源與技能，作為東森電視台戲劇頻道發展目標市場未來之競爭策略建議。本研究發現OTT TV業者與傳統電視業者為互相競合的關係，雖為既競爭且合作關係，至目前為止卻未明顯取代電視產業，只有電視收視者高齡化的趨向；OTT TV與傳統電視是兩種截然不同的運作模式、獲利模式，就技術能力、資金、行銷通路及顧客服務、頻寬穩定性等資源都有所差異，若雙方能運用各自的核心資源相互合作且良性競爭，對OTT TV業者與傳統電視業都是正向的發展，反之可能導致臺灣影視產業的競爭更加激烈且環境嚴苛。綜合過去研究與本研究分
析，未來建議東森戲劇頻道多舉辦與觀眾互動之宣傳活動，增加頻道曝光率；成立頻道專屬OTT TV，讓觀眾收看時有多種選擇；啟動網台合作，與OTT業者互惠影音產業資源；期望能在競爭激烈的影音市場中提升關注度。
喜歡韓綜、討厭韓國？ 台灣的韓國綜藝節目閱聽人矛盾情結研究
為了解決東森戲劇 韓劇 的問題，作者李怡瑩 這樣論述：
在台灣，韓國流行文化已大舉入侵，近年來隨著K-POP 的崛起，韓國音樂節目、綜藝節目逐漸引進台灣，形成了一股新韓流。但同時，台灣社會同時存在著另一種反韓的聲音，使得閱聽人在收看韓國綜藝節目時心理產生一種矛盾。據此，本研究將從閱聽人收視情形、產生的矛盾心理、以及台灣的反韓現象三個面向做為本研究的切入點，進一步剖析台灣對於韓國既喜歡又討厭的矛盾現象。 首先在閱聽人收視情形中，分析了收看韓國綜藝節目的動機，主要為嘉賓的吸引力、受親友影響、偶然看到三個主要因素，同時也認為韓綜內容有趣、製作精良、偶像及主持人具吸引力，且節目的真實感也是一大賣點。而在討論韓國綜藝節目時，閱聽人自然會與台灣
綜藝節目做比較，但對於台灣的綜藝節目大多以負面評價居多，而普遍對韓綜帶有正面評價，更進一步因為收看韓綜對生活、認知與態度帶來了不同程度的影響，並帶動了東亞地理區域之間的交流。 雖然韓綜閱聽人對韓綜文本有其基本的喜愛，但是在觀看韓綜時，時常會有所顧忌與疑慮，存在著一種矛盾情結：雖然喜歡節目文本，但並不喜歡韓國其他層面。因此在行為或心理上便可能產生矛盾，在觀看節目時內心必頇不斷自我調適，而外在集體的反韓氛圍及周遭親友的壓力，更是造成矛盾情結的主要原因。此外，這樣的矛盾情結也來自於台灣社會長期對韓國的負面態度，閱聽人經常對韓國的民族性帶有負面印象，因而研究也進一步探討許多深層的台韓關係，以及長期
所累積的感覺結構。 最後，研究認為「哈韓世代」必非如此單一，而是存在著各種不同的樣貌，因此不該對所有哈韓迷貼上負面標籤，而是將其視為眾多流行文化中的一種選擇與喜好。而綜合本研究的結果，這樣矛盾心理，主要源自於競爭之下看不得韓國好的「酸葡萄心態」，與無法接受自己落敗的「恨鐵不成鋼」，同時伴隨各種爭議事件以及媒體不斷的渲染，造成了台灣集體反韓的情緒。