文字英文的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

編排＆設計BOOK：設計人該會的基本功一次到位（暢銷版）（二版）

為了解決文字英文的問題，作者松田行正 這樣論述：

　　編排設計最重要的，就是讓讀者「好讀」！ 　　無論版面看起來多漂亮，如果讓讀者看不下去，決不能稱之為好設計，對寫文章的作者更是失禮！好的設計不只讓讀者幾乎忘了設計的存在，更可以全神貫注於文章所描述的世界。 　　本書站在初學者的角度，針對版面的設計，以及相關的行距、字距、留白、欄位、標題、書眉、折口……許多排版的細節設定一一舉例，教學指導訣竅，讓初學者的你也能成為Good Designer！ 　　【全書蒐羅有關「書籍&雜誌」編排設定相關細節】 　　◎專業的編輯設計用語集，讓你快速溝通掌握重點！ 　　◎不同的字體視覺效果也不同，因此什麼設計該用什麼字體讓你一點就通！ 　　◎書籍＆雜誌的閱

讀習慣不一樣，因此行距與行長的黃金比例也有所不同。 　　◎有技巧的調整字距和字距，讓你的頁面閱讀起來更順暢。 　　◎欄位設定得好，字多的內容閱讀起來也可以很輕鬆。 　　◎掌握好說明文、註解的置入小技巧，讓你的版面設計專業又清爽。 　　◎不同類型的書籍，目錄的排版、設計也有許多不同的呈現方式喔！ 　　◎常見的書籍失敗案例說明，讓你避開錯誤的設定與頁面規畫！ 　　◎雜誌封面和Logo的設計呈現，選圖、配色、字體……的搭配處處都是學問！ 　　◎留白是一門藝術，設置適當的留白，讓你的版面更有設計感！ 　　◎記清楚書的構造和各部分名稱，就能和美編、文編、上司、後端作業人員順利溝通！ 　　◎錯誤雜誌的排版

方式實例說明，讓你版面的圖文搭配更動人！ 　　◎書籍中白邊的設定，決定你版面設計的質感、是否好閱讀等呈現。 　　◎當文中有中文字、英文字和數字同時出現時，字型的設定細節注意好，也能順暢閱讀。   作者簡介 松田行正 　　1948年生於靜岡縣。松田設計工作室的負責人。 　　以「simple（單純）＆complex（複雜）」為座右銘，從事書籍裝訂和雜誌編輯設計、書籍執筆、編輯等工作。1985年創立牛若丸出版社。以獨特的視角挖掘設定好的主題，追求能成就藝術品的製書設計。同時身為多摩美術大學造型表現學部設計學科的非常任講師。   CHAPTER1　一定要記住的設計規則 哪一種比較好讀？

……014-015 排版，只要模仿就能輕鬆上手的3大重點……016 編輯設計用語集……017 能明確傳達旨趣的排版……018-019 掌握整體的架構……020-021 Q和點的差異……022-023 不同的字體表現不同的視覺效果……024-025 行距與行長的黃金比例……026-27 字距和字距調整……028-029 [column]松田工作室 Works❶……030   CHAPTER2　書籍設計排版 書籍設計，只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……032-033 先決定級數……034-035 白邊是以公釐為單位，還是其他？……036-037 測量字級來制定版面格式……038-039 計算版面格式…

…040-041 編排小標……042-043 計算字數……044-045 設定欄位……046-047 開始編排正文……048-049 日歐混排……050-051 讓排版更加漂亮的技巧……052-053 說明文、註解的置入方法……054-055 關於正文中的括號（）……056-057 邊欄的置入方法……058-059 引文的置入方法……060-061 目錄的排版……062-063 章節頁的排版……064-065 索引的排版……066-067 版權頁的排版……068-069 設計書衣……070-071 常見的失敗案例……072-073 [column]書的構造和各部分名稱……074-075 [co

lumn]書籍的規格……076-077 [column]松田工作室 Works❷……078-080   CHAPTER3　雜誌設計  初級篇 文章數多的雜誌， 只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……082-083 文藝雜誌《心》案例學習……084-085 A5開的基本版式……086-087 製作基本版式……090-091 製作一欄式版式……092-093 製作兩欄式版式……094-095 製作三欄式版式……096-097 製作目錄……096-097 製作附頁……098-099 製作封面和Logo……100-101 避免這種排版！……102-103 [column]松田工作室 Works❸……104  

CHAPTER4　雜誌設計  中級篇 圖檔數多的雜誌設計， 只要模仿就能輕鬆上手的祕訣……106-107 室內設計雜誌《CONFORT》案例學習……108-109 雜誌的基本版式……110-111 製作五欄式版式……112-113 製作四欄靠上對齊版式……114-115 製作四欄靠下對齊版式……116-117 製作三欄式版式……118-119 製作資訊頁……120-121 排版的要素……122-123 設置留白……124-125 用照片構成版面……126-127 編排滿版照片……128-129 [column]目錄的變遷……130-131 [column]邊欄的時代變化……132-133 [

column]資訊頁的變遷……134-135 [column]Logo的變遷……136-137 [column]松田工作室 Works❹……138-140   CHAPTER5　實作　高級篇 雜誌排版（高級篇・實作❶）……142-143 雜誌排版（高級篇・實作❷）……144-145 雜誌排版（高級篇・實作❸）……146-147 雜誌排版（高級篇・實作❹）……148-149 雜誌排版（高級篇・實作❺）……150-151 [column]松田工作室 Works❺……152-153 藝術的萌芽，設計的啟蒙……154-157   前言 　　編輯設計最重要的，就是「好讀」。無論版面看起來多漂亮，

如果讓讀者看不下去，決不能稱之為好設計。且對寫文章的作者更是失禮。好的設計應該要讓讀者幾乎忘了設計的存在，全神貫注於文章所描述的世界。我認為這樣的設計，才是最理想的。 　　和強調形象的廣告文宣不同，編輯這項工作在考慮形象前，有一套須先注重的規則和系統。本書要介紹的就是所謂編輯設計的基礎知識。不只有方法論的解說，也收錄各種排版圖例和版面格式，尺寸和文字的大小等都有標明具體的數字，讓讀者可以輕易「模仿」。 　　據說「模仿」和「學習」語源相同，模仿其實就是一種學習。為什麼這麼說呢，因為我們在模仿的同時，頭腦會去理解為什麼某種設計比較好，然後加入自己的觀點，讓我們能作出非單純複製的「相似」作品。我

自己在初入行時，也很徹底地模仿我尊敬的前輩們的設計，當時的經驗也成為了我現在的基石。 　　為了不讓模仿淪為單純的複製，最重要的是平常就必須以「設計師的眼光」來看待周遭的事物。而且是看「實物」。由於現在用手機或電腦很容易就能得到資訊，有很多人光看螢幕畫面就覺得足夠了，但這樣並不算是「看」。 　　例如榮．穆克（Ron Mueck）的雕像作品，從畫面上看就只是一個精巧的人像而已。但若親眼看到實體，一定會震懾於那壓迫感甚鉅的規模、近乎完美的真實質感，以及精緻細節。如果再用設計師的眼光來看，想必會產生這些疑問：為什麼作者要製作這麼龐大的人物雕像？是怎麼決定要作成這個大小的？等等。而在知道這個尺寸其實

是剛出生的嬰兒所感覺到的大人大小後，對於作品的看法應該也會有所改變。 　　 　　諸如此類的事情經常發生在我們的日常生活中，只是端看有沒有注意到，或是對於眼前正在發生的事物變化，有沒有興趣罷了。光隨隨便便地看過去，是無法體會背後的知識和感動的。養成隨時以設計師眼光看待事物的習慣，將感受儲藏在心中，然後在必要的時刻發揮出來。單純複製和作出「相仿」的感覺，差別的關鍵就在這裡。 　　編輯設計這份工作，最大的魅力在於能夠親眼看到自己經手的作品實體化。拿到書的人可以長久精心保存，對製作者來說是最開心不過的事。如果這條路是你未來的志向，就從基礎開始好好學起，努力鑽研到你覺得「真有趣！」為止。身為一個愛書人

，我誠心期待未來的市場上，能出現更多令人不自覺想伸手翻閱的好書。  

文字英文進入發燒排行的影片

當代文字書藝之研究－以1994-2014徐冰作品為例

為了解決文字英文的問題，作者鄭婷婷 這樣論述：

　　作為中國當代藝術的先驅者之一，徐冰（1955-）憑藉自身的本土文化修養以及開闊的國際藝術觀念，創作了一系列跟版畫藝術、語言文字、傳統與自然相關藝術作品。他用奇妙的藝術語彙向世界介紹中國文化，也為不同文化背景的觀者提供看待文字、社會、歷史的思考方法。傳統需與時俱進，力求在瞬息萬變的當代也保持自身與時代的關聯性和連續性。徐冰認識到藝術家本土文化身分的差異性價值，他以西方時代精神為思維參照，在文化溯源中找到解決文化問題的藝術方法，嫁接中國文化和國際當代藝術的橋樑。　　本文將以介紹徐冰的作品及其藝術感知經歷，從文字、自然物、傳統文化三個角度來分別探討其作品內涵。以及其作品呈現的文化範圍和思考背景

，探討徐冰的個人創作經驗，藝術創作媒材和藝術形式，尋找其作品中與當代文化的聯繫，探尋作為當代藝術家的徐冰如何從傳統書畫中挖掘出新的當代議題和創作可能性。

文字系統：語言學的方法

為了解決文字英文的問題，作者（加）亨利·羅傑斯 這樣論述：

一書旨在討論世界上所有現存的和歷史上的文字系統。在前兩章對文字系統涉及的基本理論問題進行精煉交代之后，作者隨即進入到各種不同文字系統的詳盡描述中。這些文字系統千差萬別，極具多樣，涉及漢字、日文、韓文、越南文字、西亞地區的楔形文字、埃及文字、閃米特文字、希臘字母文字、羅馬字母文字、英文、印度的元音標注文字及亞洲其他記音文字、瑪雅文字、切羅基文字、克里文字、伊努伊特文字、古北歐文字、歐甘文字、布利斯文字等等。本書從歷史和發展、內部結構、言文關系以及社會語言因素等四個主要方面考察了這些文字系統，為讀者提供了關於這些文字系統翔實、豐富而時新的資料。

影像學習方法用於機器人書法

為了解決文字英文的問題，作者黃于哲 這樣論述：

本論文介紹一種通過機器視覺學習(Visual Machine Learning)從文字影像中讀取該國字的書法順序，再由機器人自動書寫出同樣字體型態的書法字。研究對象為影像文字筆順辨識及機器人書法臨摹(帖)，方法包括(1)筆劃順序的辨識與(2)筆劃型態的學習。相較於先前機器人書法系統的重點在於用筆觸參數來控制毛筆軌跡方向及壓力，筆劃順序及字體大小則由資料庫給定而非經學習所得。基於此，本論文對於(1)筆劃順序辨識部分，先透過光學辨識(Optical Character Recognition)辨識出該中文字，然後處理圖像細骨化(Skeletonize)與霍夫線變換(Hough Transfo

rm Line)，得到影像上的所有可能筆劃，再利用內建筆劃順序的標準字型資料庫建立支持向量機(Support Vector Machine)，歸類出此圖形文字與資料庫標準字型的相同筆劃，進而得到該圖形文字所有筆劃順序，最後使用分裂與合併(Ramer-Douglas-Peucker)演算法把每一筆劃中的數個霍夫線轉換成一筆劃。部分無法辨識的筆劃所採用的方法是建議將從未辨識配對的筆劃群中，重新建立分類學習機制以獲得最佳結果，若有長度太短的線段將視為雜訊而捨棄。(2)筆劃型態的學習的部分，為了使機器手臂書寫相似書法文字，本文運用「藏鋒」觀念來控制筆尖，以永字八法的基本書寫方式對每一筆畫進行筆劃型態的

學習，書寫出自然的國字書法文字。筆劃型態中永字八法的基本寫作，是以人類透過筆觸設備(Haptic Device)來教導機器人，人類示範的多次筆劃軌跡使用高斯混合回歸 (Gaussian Mixture Regression) 演算法來找到代表性的筆劃軌跡。本文用兩個著名的國字「國」和「龍」與Staubli 公司型號TX40 機器手臂驗證本論文所提出的方法，實驗結果說明對其手寫文字影像進行筆順辨識時成功率達95.8%與90.3%。且兩個字的筆劃型態類似於永字八法的楷書體書法型態。