收視率最高 連續劇的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

人民的名義

為了解決收視率最高 連續劇的問題，作者周梅森 這樣論述：

　　現代官場現形記－－周梅森精耕八年，2017橫空出世 　　 　　◎簡體版銷售三個月突破100萬冊 　　◎中國電視史上收視率最高連續劇原著小說 　　◎台大社會系教授薛承泰；資深媒體人夏珍、馬家輝、陳文茜好評推薦 　　 　　周梅森：文學應該始終站在社會現場！ 　　 　　少年時，我在一片文化荒漠中迷上文學，就是因為一本「巴爾扎克傳」，直到今天我年過六旬，仍沒忘記老巴爾扎克在拿破崙塑像下刻下的那鏗鏘的字句：他用劍未完成的事業，我要用筆來完成它！ 　　 　　巴爾扎克說作家必須關注現實生活，使其成為所處社會的風俗史家，不僅要摹寫社會現象，還要闡明產生這些現象的原因。指出人物、欲念和事

件背後的深刻意義，創造出典型人物。老巴爾扎克和他的批判現實主義主張影響了我一生的創作。從早年寫歷史，到今天寫現實：一切歷史都是當代史，當代現實終究也會成為歷史。 　　 　　部委專案處長趙德漢被人舉報受賄千萬，當最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平前去搜查時，看到的卻是一位長相憨厚、衣著樸素的「老農民」在簡陋破敗的舊房裡吃炸醬麵。趙德漢的面具被撕開後，他供出行賄的官員是京州市副市長丁義珍。然而，在一位神祕人物的相助下，丁義珍以反偵察手段逃脫法網，流亡海外。在相關單位人員追查背後神祕人物的同時，「政法幫」和「祕書幫」也讓H省兩大派系的鬥爭浮出檯面。在「人民的名義」下，兩方人馬展開對決⋯⋯ 　　

收視率最高 連續劇進入發燒排行的影片

韓國穿越劇文類的形成脈絡和建構歷程

為了解決收視率最高 連續劇的問題，作者黃俐娟 這樣論述：

本論文在東亞流行文化圈的概念上，探討在第三階段韓國流行文化脈絡（K-Culture），韓國運用文化作為商品的發展政策，目的是為創造經濟效益和打造國家品牌。自2012年起，韓國抓緊東亞各國穿越劇的發展熱潮，透過工業化和制度化的電視劇產業，不僅將穿越劇建立為一種新電視劇文類，同時打造第三波韓國流行文化潮流。首先，象徵現代化發展的時空穿越文化概念，隨著美國勢力的擴張，穿越概念被帶入東亞各國，產生跨地域和跨領域應用的發展現象。歷經東亞各國先後產製穿越劇，東亞流行文化圈逐漸形成區域內穿越劇流行文化現象，同時韓國電視劇領域也出現穿越劇文類化發展。其次，韓國電視劇產業的工業化和組織化的生產制度、穿越劇蘊含

的龐大經濟效益，再加上電視編劇和PD的有意識生產，促使韓國在短時間內量產穿越劇。以及，韓國穿越劇運用「科學為骨、文化為肉」的文化策略，藉由時空穿越的科學概念、儒教和宗教的文化思想，傳遞韓國歷史和文化思維，以達到向跨國閱聽眾宣揚韓國文化的目的。最後，透過訪談跨國的台灣閱聽眾，歸結台灣閱聽眾對韓國穿越劇文類的接受和詮釋，也分析台灣閱聽眾對韓國穿越劇文化策略的感知。總結以上，經由爬梳韓國穿越劇文類的生成脈絡、產製、內容和接受四大層面，彰顯韓國穿越劇文化潮流再現的文化和經濟意涵。

虛線的惡意

為了解決收視率最高 連續劇的問題，作者野澤尚 這樣論述：

　　正義與惡意，只有一線之隔。 　　日劇編劇大師野澤尚探討媒體良心之作！ 　　新聞是客觀的事實，還是扭曲的真相？ 　　新聞工作人員可能是滿腔熱血的正義先鋒， 　　也可能帶著連自己都沒有察覺的惡意； 　　或許，你看到的， 　　只是「別人要你看到的」真相…… 　　「什麼叫做主觀的真相？當它在電視上播映時，就變成刀子，變成手槍了。你們那種自私的真相，可以把一個人完全從社會上抹殺掉......」 　　首都電視台新聞剪接師遠藤瑤子剪輯的新聞檢證單元，常大膽暗示熱門疑案的凶嫌，成為收視率最高的新聞節目，也引來台內主管的嫉妒和輿論的批評。 　　一日，某郵政省官員將一捲錄影帶送到

瑤子手上，錄影帶的內容，暗示近來政府一宗不法利益交換的主謀身分。瑤子憑著一貫的直覺剪接出一個「詭異的笑容」，不露痕跡地讓螢幕前的觀眾目不轉睛地認定了某些「事實」，結果掀起軒然大波。 　　接二連三的蓄意騷擾、陸續接獲的偷拍錄影帶，拍攝者和被拍攝者的心理攻防，面對這些後果，瑤子該如何應付，怎樣脫身？被五百二十五根掃描線的光輝照亮的每一個角落都是謎團，也都是線索…… 　　當所有觀眾都認為新聞畫面公開了隱藏的真相時， 　　不為人知的惡意其實已經悄悄滲入； 　　拍攝者與被拍攝者創造出了由虛線構成的電視畫面， 　　正義，是否真能在其中彰顯？ 名人推薦 　　王文靜（商周媒體集團執行長）、

詹怡宜（TVBS新聞部總監）、戴立忍（導演）、陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文化所副教授）、周偉航（人渣文本）、小葉日本台　盛讚推薦！ 　　★    日本第四十三屆江戶川亂步獎得獎作品 　　★    當事件的兩造各說各話，不深入追查真相就逕自以羅生門帶過，這叫媒體的墮落；當有圖有真相淪為看圖說故事，這不僅是編輯檯的無知，也會是心態上的一種傲慢；電子媒體是最快速也最具影響力的傳播工具，由525條虛線架構出的電視螢幕，你我看到的新聞又有多少真實？　──小葉日本台 　　★    做為倫理學的教學者，我會推薦本書給我傳播科系的學生，並鼓勵他們再三反芻本書結語的意義。我也認為一般背景的讀者，

亦可透過此書瞭解到媒體的善惡價值並非表面上的直覺與明顯。　──周偉航（人渣文本） 　　★    這是一本精采好看的小說，也是一本值得電視新聞工作者閱讀與思考的參考書。跟隨遠藤瑤子經歷這一趟：從被投訴到發揮正義感、從全心投入滿足觀眾，到自省調查與終究戲劇性的發展……對電視新聞或影像工作者來說，將是一段需要認真面對的省思過程。　──詹怡宜（TVBS新聞部總監） 　　★    《虛線的惡意》可以說是被譽為「文學的、哲學的、推理的」野澤尚，對於自己長期工作的媒體，所作出最犀利且深沉的批判，多少以追求真相為名的新聞報導，卻其實是為了收視率及商業利潤，而創造出來的惡意虛象。　──陳國偉（中興大學台

灣文學與跨國文化所副教授） 　　★    《虛線的惡意》一書……個性洋溢，文筆過人，人物的登場皆經過精心設計，表現方法獨特。　──江戶川亂步獎評審評語

電視劇本創作與編寫-以民視新兵日記為例

為了解決收視率最高 連續劇的問題，作者李信邦 這樣論述：

現今台灣電視台百家林立，如何創作或改編一齣家喻戶曉的連續劇，則成為編劇最困難的工作。本論文以2010年台灣收視率最高的民視電視台軍教片《新兵日記》為研究主題，從該劇企畫拍攝到播出整個流程來看台灣的電視製作環境與方式。藉由該劇的作業表現瞭解劇本創作與編寫、改編的不同，解決初學者進入創作領域，且能寫一齣能引起觀眾共鳴、闔家觀賞的劇本。