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進化吧，布魯諾

為了解決巴 哈 動畫瘋 卡的問題，作者BenjaminHale 這樣論述：

紀大偉專文導讀；太陽臉封面繪圖九把刀＆宅女小紅，聯名推薦只要讀過，一生不會忘記布魯諾的原創故事，年度奇書 　　★ 亞馬遜網站 2011年2月當月選書　　★《紐約客》New Yorker讀書俱樂部2月選書　　★邦諾書店2月份當月主推新銳作家-班傑明．海爾★　　★ 《紐約時報》《出版人週刊》《娛樂週刊》A級書評推薦★ 　　全書第一人稱口吻書寫的「我」，自稱「布魯諾」的男主角，其實是一隻黑猩猩。 　　《進化吧，布魯諾》是一本原創、驚人、趣味、諷刺的小說。藉由一隻會說人話黑猩猩逃出實驗室，進化為人的歷程，去探尋「人性」究竟是什麼？ 　　書中主角是號稱史上第一隻有人類語言能力的黑猩猩「布魯諾」，藉由

「布氏」觀點，全書第1人稱敘述布魯諾逐步進化成人的精采歷程，及至犯下殺人罪遭到逮捕，一部原創驚人的處女作。 　　布魯諾利特摩爾相較於世界上的黑猩猩，與眾不同。早熟自覺加上天賦優異，自幼布魯諾就從小鎮動物園被發掘，投入大學靈長類動物實驗室女學者莉迪亞利特摩爾的懷抱。發現布魯諾的獨特天份，莉迪亞將牠從實驗室抱回家中，就近觀察牠的學習狀況並培育牠熱衷的繪畫。儘管天賦異稟，布魯諾體內的原始衝動卻令牠騷動。牠無常地爆發失控最終害得莉迪亞丟了飯碗，雙雙被趕出實驗室，自此展開人生旅程，成就了堪稱近代文學史最原創獨特且難以忘懷的旅程，以及最傷感的愛情故事。 　　《進化吧，布魯諾》作者班傑明海爾以源源不絕的創意

，將成長小說的故事說得幽默、暴力、令人心碎又不時錯愕。「動物說人話」的敘事手法見諸文學史雖是老梗，但這本透過布魯諾虛構而成的進化旅程，將「人類就是如此」的精準捕捉，書寫實在既精采又驚人。藉由小說男主角黑猩猩的進化，我們瞭解到人類可以真正感受到愛、失去、學習、渴望、領悟和失敗。 作者簡介 班傑明．海爾（Benjamin Hale） 　　畢業於愛荷華作家工作室培訓班，獲得教務長獎助金（Provost's Fellowship）完成了這部小說，並以本書贏得米奇納-哥白尼獎（Michener-Copernicus Award）。他當過夜班麵包師傅、保全員、錯視畫家、漫畫家、插畫家與技術文件撰述員。他在

科羅拉多州長大，現居紐約。 譯者簡介 李建興 　　台灣台南市人，輔大英文系畢，曾任漫畫、電玩、情色、科普、旅遊書等編輯，路透新聞編譯，譯有《失落的符號》、《日本動畫瘋》、《殺手的祈禱》、《把妹達人》系列等數十冊。[email protected]

巴 哈 動畫瘋 卡進入發燒排行的影片

現象學「存有」觀點探析賽博時間與空間之設定模式 ─以《攻殼機動隊》為例

為了解決巴 哈 動畫瘋 卡的問題，作者鐘敻洋 這樣論述：

動漫畫之文化系統如同人類語言系統結構，主要是透過故事文本及圖像傳遞訊息，其角色符碼形塑出當代社會寫實樣貌，多數相關研究脈絡等同連結社會、心理、視覺及文化之各面向網絡。現今傳播媒介多元，在動漫畫、電影等載體裡，創作者擬造客體角色、故事時空與背景，並經由賽博時間(Cybertime)與賽博空間(Cyberspace)構建，重現人類基於現實與想像所虛擬而出的「世界」。此時，閱聽眾成為閱讀及感受的「主體」，並將「自我意識」投射於賽博時空之中。研究通過現象學(Phenomenology)、鏡像階段(mirror stage)、榮格與鍊金術(Alchemy)等學理論述相合，並透過日本動漫畫發展及創作特徵

、科幻故事(SF，Science Fiction)、賽博龐克(Cyberpunk)、蒸汽龐克(Steampunk)等相關題材，以及社會學(Sociology)、傳播學(Communication studies)、圖像學(Iconology)、時間、空間等研究面向之文獻進行整合。研究目的在於解析「閱聽主體」之實存時間及實存空間，透過敘事載體及文本應用，如何轉換「客體角色」進入「賽博時間」及「賽博空間」之應用模式；並列舉《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell，1989-2020)動漫畫、電影版等系列為主要研究文本，研究嘗試說明動漫畫之「客體角色」與「實存時間」及「實存空間」、「賽博

空間」及「賽博時間」相應之處。最後歸納「實存時間」與「實存空間」、「賽博時間」及「賽博空間」特性，並就網路硬體之物理性質，透過「閱聽主體」參與，建構與「客體角色」對應之情感，如何轉移至心理及意識層次。透過研究發現，閱聽眾經由載體連通，「自我意識」將自「實存時空」之「物理世界」轉向，進入「賽博時空」之「意識維度」或「個人宇宙」。《攻殼機動隊》之賽博時空應用手法特色如後。1、客體角色之「實存時間」特性有三：(1)故事時間背景多設定在尚未到達的近未來；(2)故事背景複製現實或虛擬時空；(3)角色意識可自由存儲於網絡或雲端當中。2、客體角色的「實存空間」特性有三：(1)故事空間參考香港或日本之底層生活

的街道場景；(2)生活及建物空間多呈現高端科技應用、低端生活水平；(3)上下階層對立明顯，低下層級嚮往上流生活或載體虛構的生活模式。3、「客體角色」之「賽博時間」特性有三：(1)「賽博時間」為虛擬時間，是創作者為客體角色量訂作的專屬時空；(2)「賽博時間」由心靈意識感受時間之長短；(3)客體角色的「自我意識」成為「存在」的證明。4、客體角色之「賽博空間」特性有四：(1)人體器官可替換各式生化軀體，轉換承載意識的「空間」─賽博格；(2)「賽博空間」多由概念符號及思維觀念構建，並非真實存在；(3)「賽博空間」透過外在載體或媒介虛擬的擬造循環空間；(4)「賽博空間」複製現實，「客體角色」的行為領域、

空間形態與現實空間相近。研究以後述三個面相進行結論與歸納如下：1、「實存時空」與「賽博時空」為閱聽眾之現實情感與潛藏意識之鏡像對映；2、透過載體切換實存與虛擬空間，閱聽眾主體可自由往返「實存時空」與「賽博時空」；3、「自我意識」的沉浸，使閱聽眾個人意識留滯「賽博時空」。研究認為典型「賽博時空」主要建構於「主體」(閱聽眾)與「載體」(客體角色)，以及「實存時空」與「虛擬時空」之上。透過「自我意識」的沉浸，也是造就賽博時空的「實存」的最重要條件；閱聽眾之「自我意識」及「現實經驗」衍生了「世界」，其主體雖未於賽博時空之外消亡，「現象」卻由此界而生。

暗夜天使2：沉淪

為了解決巴 哈 動畫瘋 卡的問題，作者貝卡．費茲派翠克 這樣論述：

甫一上市便擊敗《墮落天使2：試煉》，高踞Amazon.com青少年羅曼史榜首！《暗夜天使》在美上市一年，銷量突破百萬本，讀者盛讚續集精彩度更勝首集！我的守護天使與我漸行漸遠，我應該繼續相信他？還是最終我能依靠的只有自己？ 　　◎《偷書賊》經紀人再次發掘的天才作家　　◎《暮光之城》後，最受矚目的異類羅曼史小說　　◎電影版權已售出，即將登上大銀幕　　◎天使再度現身，美國續集新書於2010/10/19出版　　◎紐約時報青少年小說排行榜暢銷書 　　如果你不要我，為什麼要說你愛我？　　為什麼你要出現在我身邊，任我沉淪？ 　　我想用我的翅膀帶妳一起飛翔，　　我想守護妳，擁抱妳，甚至占有妳！　　但天使是不該

有欲望的……　　即使再墮落的天使也不能。 　　本該是自私而邪惡的墮落天使，　　為了守護宿命中的她，他放棄了成為人類的機會；　　本該是過著單純高中校園生活的女孩，　　因為遇見了墮落的天使，她的生活從此不再平靜…… 　　嗨，又是我，諾拉。上次說到派奇是我的生物課搭檔，個人資料則是一片空白。在鍥而不捨的調查之下，我終於發現他是「墮天使」。對，就是墮落的天使。 　　不過，現在他變成我的守護天使了。總之，一切說來話長。但有個這麼正點的帥哥當我的守護天使，我想我應該是全世界最幸福的女生了吧！我們可以一起吃飯、逛街，一起漫步沙灘，還可以一起……只是，我唯一沒想到的一點，也是最重要的一點就是：天使跟人類是不能

相愛的。 　　about Crescendo 　　諾拉知道自己的人生離完美還差得遠。除了她和她的守護天使──派奇（這傢伙除了頭銜是天使，其他的沒有一點像是天使）開始了一段戀曲，還從一次謀殺行動中倖存之外，事情似乎不是往好方向發展的。派奇變得刻意與她保持距離，還接近她的宿敵瑪西．米拉。諾拉並不清楚，派奇這樣做是為了要她嫉妒、要她愛得發狂？還是他單純只是換了個女孩來「守護」？更別提諾拉飽受幻覺所苦，總是看見她的父親遭到攻擊的影像。她一定得搞清楚，父親在那一晚前往波特蘭，卻至今未歸，究竟發生了什麼事？ 　　隨著諾拉挖掘出更多父親死亡的真相，她漸漸懷疑自己身上所流的尼菲爾人血脈，就是讓她身陷危險的原因

。只是，沒想到派奇居然不願意為她解惑，甚至還想從中阻撓，於是諾拉只能靠自己了。然而身為她的守護天使，派奇卻一再讓她處於危險之中，諾拉究竟該不該繼續相信他？還是派奇其實有著更多深沉且黑暗的祕密呢？ 作者簡介 貝卡．費茲派翠克（Becca Fitzpatrick） 　　從小就躲在背窩裡偷看南希．杜魯和翠克希．貝爾頓小說的她，卻選擇就讀保健相關的大學，讓她暫時沒能投身文壇。不寫作時的她經常在女鞋特賣會上巡弋、慢跑，還有看著電視裡的犯罪影集。《暗夜天使》是她的第一本小說。目前她住在科羅拉多。 譯者簡介 李建興 　　輔仁大學英文系畢，曾任漫畫、電玩、情色雜誌、科普與旅遊叢書編輯、路透新聞編譯，現任專職譯

者，譯有《搞定女人》、《情趣玩具101》、《日本動畫瘋》、《色情消費啟示錄》、《為什麼男人愛偷腥》、《殺手的祈禱》等書。 §開端§哈里遜駕車緩緩駛到路邊，關掉車燈。他坐在黑暗中，呼吸冒著白煙，望著波特蘭舊市區這排搖搖欲墜的磚房。他上次來這個社區是好多年前──精確地說是十五年──而根據他不太靈光的記性，他不確定自己走對了地方。他打開置物箱拿出一張泛黃的舊紙片。蒙羅街一五六五號。他想要下車，但是街上的寂靜讓他感到不安。他伸手到座位底下，拿出裝好了子彈的史密斯威森手槍塞進背後腰帶裡。他從大學之後就沒摸過槍，更沒在射擊場外瞄準過。脹痛的頭裡唯一清楚的念頭是，他希望接下來的一個小時他仍不必用到槍。哈里

遜的腳步聲在無人的街道上顯得很大聲，但他置若罔聞，選擇專注在銀白月光照射下的影子。他更加瑟縮在外套裡，走過被鐵鏈圍籬圈起來的狹窄泥巴後院，眼前的房子既陰暗又安靜得詭異。有兩次他感覺好像被跟蹤，但他回頭查看，沒有人。他自行穿過蒙羅街一五六五號的大門，繞到房子後方。他敲一下後門，看見蕾絲窗簾後有個人影在動。門軋然打開。「是我。」哈里遜壓低聲音說。門只打開到足以讓他進入的寬度。「有人跟蹤你嗎？」對方問他。「沒有。」「她有麻煩了。」哈里遜心跳加快。「什麼麻煩？」「她一到十六歲，他就會來找她。你必須帶她遠走高飛。到他找不到的地方。」哈里遜搖搖頭。「我不懂──」他的話被瞪視打斷。「我們協議的時候，我說過會

有你無法理解的事情。在我的世界裡，十六歲是個被詛咒的年齡。你只需要知道這點。」他粗魯地說完。兩個男人互看，直到哈里遜終於謹慎地點頭。「你必須隱匿行蹤，」對方說，「無論到哪裡，你都必須重新開始。別讓任何人知道你從緬因州來。絕對不行。他絕對不會放棄找她的，懂嗎？」「我懂。」但是他妻子會懂嗎？諾拉呢？哈里遜的視力逐漸適應黑暗，他好奇又驚訝地發現，站在眼前這個男人自從上次見面之後似乎一天也沒有變老。其實，他從大學時代就一直沒變，當時他們從同班同學很快變成朋友。是陰影的關係嗎？哈里遜猜想。沒有別的理由可以解釋了。但是有一點不同。他朋友的喉嚨底部有個小疤。哈里遜仔細看著變形的地方皺眉。是燒傷，隆起又發亮，

跟兩毛五銅板差不多大。像是握拳的形狀。哈里遜知道朋友像隻牲畜一樣被烙印了，深感驚恐。朋友察覺了哈里遜的視線方向，眼神變得冷酷警戒。「有些人想要殺我。想要打擊我的人性尊嚴。我跟可靠的朋友結成了社團。我們一直都在招收會員。」他中途停下來，好像不確定該透露多少，然後匆忙說完，「我們組成社團以求自保，我已經對組織宣誓效忠。如果你像以前一樣了解我，就會知道我將不計代價保護我的利益，」他似乎漫不經心地停下來補充，「還有我的未來。」「他們把你做了記號。」哈里遜說，希望他朋友沒有察覺他心中激盪的反感。他朋友只是看著他。片刻之後，哈里遜點頭表示理解，即使他並不認同。他知道得越少越好。他朋友已經表明過無數次了。「

有什麼事情我能夠幫忙？」「只要保護她平安。」

1990年後台灣大眾影像媒介的消費與觀看的演變---以日本動畫為例

為了解決巴 哈 動畫瘋 卡的問題，作者葉雅涵 這樣論述：

台灣從戒嚴時代所產生的「官方」與「地下」兩種閱聽管道的架構，在1990年代與2000年代也持續存在並發展。過去只能透過盜版的錄影帶及有線電視收看，但1990年代對媒體的鬆綁，讓日本戲劇與動畫成為能普遍公開觀賞的內容，且風靡一時。而動畫在1990年代開始累積許多迷（fan），至今日已經成為一個廣泛且主流的興趣，並伴隨著媒體科技的快速變遷，改變了閱聽人的收視習慣。本論文根據台灣每個時期流行的媒介，選取出該時期的熱門日本動畫，並分析閱聽人的收看管道。並以不同主流媒介時期的迷文化（fandom）活動，觀察其所產生的文本和行為，探討台灣的閱聽人在觀看日本動畫時使用的管道，以及媒介使用習慣的變化。　　台

灣的日本動畫閱聽群眾，從1990年代以電視為主流媒介，到2000年代以後漸漸地轉變成以電腦為主要媒介。也因此，收看動畫的管道則是從電視和錄影帶，以電視為主的固定式載具，改成以光碟、下載和串流平台等，以電腦為主並能在不同平台間交換的流動式載具及內容。最後，迷日常交流談論的據點，也從小賣店、社團等，轉變成以網路的虛擬社群為主要聯繫方式。