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國立屏東大學 音樂學系碩士班 胡聖玲所指導 陳樂斐的 陳樂斐鋼琴音樂會作品分析研究 （2021），提出屏屏astor關鍵因素是什麼，來自於鋼琴、海頓、奏鳴曲、布拉姆斯、敘事曲、皮亞佐拉、雙鋼琴、雷斯庇基、曲式分析。

而第二篇論文國立屏東大學 音樂學系碩士班 林子珊所指導 蕭慶怡的 蕭慶怡小提琴音樂會作品分析研究 （2020），提出因為有 小提琴、奏鳴曲、維塔利、泰勒曼、普羅高菲夫、莫札特、舒曼、皮耶佐拉的重點而找出了 屏屏astor的解答。

最後網站女子挑戰雜誌妝容結果畫到不適合自己的妝網友：超GG！則補充：這集跟美女屏屏一起挑戰仿妝遊戲，但是過程一點也不順利，完妝後的效果也是超GG，這個故事告訴我們，一定要找到適合自己的妝容 ... 製作：Astor街頭時尚.

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陳樂斐鋼琴音樂會作品分析研究

為了解決屏屏astor的問題，作者陳樂斐 這樣論述：

　　本論文由《演奏音樂會》樂曲解說組成，演奏曲目包含：海頓《C大調鋼琴奏鳴曲，作品編號第16卷：第50首》（Hob. XVI/50）、布拉姆斯《敘事曲作品10，第一號至第三號》、雷斯庇基《六首鋼琴小品》及山本京子改編，皮亞佐拉《告別諾尼諾》雙鋼琴。

蕭慶怡小提琴音樂會作品分析研究

為了解決屏屏astor的問題，作者蕭慶怡 這樣論述：

　　本文包含兩個部份：第一部份為《獨奏音樂會》之樂曲分析研究，第二部分為《演奏音樂會》之樂曲分析研究。　　第一部份《獨奏音樂會》之曲目：托馬斯・安東尼奧・維塔利《夏康》、格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》、沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》、謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《五首旋律，作品三十五 bis》。　　托馬斯・安東尼奧・維塔利《夏康》全曲由頑固低音及主題的引導下，延伸出四十六段豐富變奏，對於弦樂的獨有技巧展現無遺亦為此曲魅力;格奧爾格・菲利普・泰勒曼《十二首小提琴無伴奏幻想曲，作品三、四》為典型巴洛 克複音音樂，在舞曲形式中以和弦

及分解和弦構成主題旋律；沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《十七號小提琴奏鳴曲，作品二九六》三個樂章分別為奏鳴曲式三段體曲式、輪旋曲式，鋼琴和小提琴都佔有相等的地位和旋律線交織，呈現相呼應的音樂對唱；謝爾蓋・謝爾蓋耶維奇・普羅高菲夫《五首旋律，作品三十 五bis》五首旋律充分展現激烈、抒情，活潑性格的縮影，強烈的節奏感與不尋 常的音調、聲形成對比，運用弱音器改變音響色彩，善於使用重音、雙音、顫音等技巧，不同的變化讓人感受深刻印象。　　第二部份《演奏音樂會》之曲目：沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》、羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》、阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《

探戈的歷史-咖啡館一九三零》。　　在沃夫岡・阿瑪特士・莫札特《小提琴奏鳴曲，作品五二六》當中，小提琴與鋼琴相互交織呈現，構成了兩者的器樂平衡，比較先前同類型作品，此曲更富有在合作藝術及演奏技術的挑戰；羅伯特・亞歷山大・舒曼《第一號小提琴奏鳴曲，作品一零五》以對位手法貫穿樂曲，鋼琴的華麗輪奏加上小提琴優 美的長樂句旋律，不僅在音樂情緒的拿捏上極具挑戰，高難度的技巧展現亦為此曲特色；阿斯托爾・潘塔萊昂・皮耶佐拉《探戈的歷史-咖啡館一九三零》則將探戈搖擺的舞姿以音樂呈現，此曲之獨特魅力在於段落間的自由速度變化，並利用滑音、半音階模仿探戈舞動的律動。

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