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器子小姐(「極短篇小說之神」星新一最膾炙人口的跨世紀傳奇名作・繁體中文譯本首度問世)

為了解決啄木鳥會員的問題，作者HoshiShinichi 這樣論述：

不到2,000字、銷售超過2,550,000冊的跨世紀傳奇極短篇 「極短篇小說之神」星新一自選50篇最強名作集 繁體中文版首度出版 作品收錄於日美韓台等多國教科書、讀者不分男女老少、跨世代國民作家 翻譯超過20國語言  跨越文化隔閡的現代《伊索寓言》 風行逾半世紀  數度改編為魅惑人心的影劇作品 楊照｜專文導讀  吳季倫｜譯者序   ★〈器子小姐〉──一部傳奇極短篇★ 1958年──發表於同人誌《宇宙塵》引發讀者迴響，數月後再次刊載於商業雜誌《寶石》推理雜誌。 1961年──以《人造美人》之名，與其他三十部精湛極短篇由新潮社首度出版成書。 1962年──以《人造美人》與入圍日本推理作家

協會獎。 1963年──翻譯為英文版刊登於美國科幻雜誌《奇科幻小說雜誌》（The Magazine of Fantasy & Science Fiction）。 1965年──手塚治虫的漫畫《W3》出現與「器子」同名一角。 1971年──重新以《器子小姐》之名，由作家自選一共五十部極短篇再次出版。首刷達三萬冊。 2008年──日本NHK電視台改編為「星新一極短篇」真人動畫電視劇，獲獎無數。 2022年──日本NHK電視台改編為真人電視劇「星新一不思議不思議短篇劇場」。由水原希子飾演「器子小姐」一角。   ★作家自述──最強五十部短篇自選★  星新一如此說： 「本書的另一項特色，就是

在挑選作品時特意考量了多樣性。 有些具有推理性質，有些帶有科幻風格， 甚至呈現出不同的奇幻氛圍、寓言情感乃至於童話色彩。 這些都是我有興趣的寫作領域。或許不妨說， 正是這一本書將我──一個名叫星新一的古怪作家──形塑為極短篇的完成體。」 ★誰是星新一？──十張稿紙創造一個獨特宇宙★ ◎素有「極短篇小說之神」、「日本科幻小說先驅者」的星新一，畢生擅長極短篇，累積超過千部名作，作品廣為流傳，翻譯為超過二十國語言。 ◎作品堅持使用老少咸宜的常用漢字，排除指涉特定時代的設定與性愛或凶殺的情節，創造獨具透明感、超越時空的世界觀。他的小說平均僅使用十張四百字稿紙的篇幅，便能打造獨樹一格的宇宙，突破各年

齡層、跨越性別國籍等藩籬，深獲廣大讀者喜愛。由於簡練雋永的特質，又有「小說中的俳句」之讚譽。 ◎作品具有濃厚寓言特質，星新一也自稱自己的作品為「現代《伊索寓言》」，觀點理性透視事物本質，評論家淺羽通明曾認為其作品具備「無論什麼時代都通用的、對普遍人性的批評」。 ◎「漫畫之神」手塚治虫在作品中用同名角色向他致敬，《日本沉沒》作者小松左京對他甘拜下風，《盜夢偵探》原著小說作者筒井康隆自稱永遠對他感到驚奇，晚年的谷崎潤一郎對他的作品愛不釋手，評論家大森望更稱他的名作〈器子小姐〉為「日本最重要的一部極短篇」，甚至啟發了人工智慧的發明。 ◎他的極短篇小說多次改編為電視劇、真人動畫、漫畫、落語，其中包含浦

澤直樹的漫畫作品，及日本最受歡迎長壽系列電視劇《世界奇妙物語》、《週刊故事樂園》。 ◎全部著作銷售至少超過三千萬冊，將近七百部作品均翻譯為外文，流傳於全世界。 ◎收錄於日本小學課本，常駐學校、師長、圖書館推薦給國中小學生的必讀書單。 ◎日本經濟新聞社以其名設立「星新一文學獎」鼓勵有志於短篇與科幻寫作的後進。 ▶▶▶〈器子小姐〉──日本史上最重要的一部極短篇 人聲鼎沸的酒吧中，器子小姐憑著姣好容貌吸引許多酒客夜夜上門。誰也不知道她是酒吧老闆精心打造的機器人，只為她千杯不醉的姿態與冷若冰霜的應對而瘋狂。 「妳傷心嗎？」「我傷心。」 「妳是騙我的吧？」「我是騙你的。」 「世上再沒有和妳一樣絕情的

人了！」「世上再沒有和我一樣絕情的人了。」 那一夜，沒人知道這樣一段對話令所有人身陷危機…… ▶▶▶〈喂──出來呀──〉──刊登於英語教科書廣受歐美讀者喜愛 突然出現的大洞令村民震驚不已，既無法測量深度，也探勘不到洞中有什麼東西，想要填平它卻怎麼也填不滿。這個無用的大洞該如何產生功能呢？人們開始將想丟棄的物品傾倒入洞──待銷毀的機密文件、街頭無名屍、核廢料……這個神祕的洞穴就這樣無言地接納人們想要排除的一切事物。結局深富警世意味，彷彿為消費主義當道的今世敲醒一記警鐘。 ▶▶▶〈我是殺手唷〉──最常獲改編為電視劇的一篇 面對著自稱是殺手，卻又不是來取自己性命的陌生女子，男人百思不得其解。這位

「殺手」打包票可以除掉他的眼中釘，手法絕對自然不啟人疑竇，事後付款，而且──絕對能夠成功。男人雖然心生懷疑，卻也忍不住想起一位仇敵，打算與魔鬼交易……簡練清淡的筆觸、日常平凡的故事背景，使結局衝擊力倍增。 最初寫下〈器子小姐〉的星新一，自己也不曾預料從此將立足於文壇，從企業家之子搖身變為職業作家，而這部作品會在日後獲得「日本最重要的一部極短篇」之美譽。〈器子小姐〉初次發表後不久，即獲江戶川亂步邀約轉載於其主編雜誌，此後數十年內幾度與其他作品集結成書，不僅為經典長銷書，更多次改編為教人驚異的影劇作品。   除代表作〈器子小姐〉外，本書一共收錄星新一自選五十篇極短篇代表作，從直批消費主義的〈喂─

─出來呀──〉、主角遭陌生人買凶追殺的「當代怪談」〈包圍〉、故事直至最後一行才猛烈翻轉的〈溽暑〉，到曾經入圍直木賞的〈生活維護部〉、〈綁架〉，五十部作品跨越科幻、推理、幻想、怪談等文類藩籬，皆力透紙背，直視人心本質。星新一雖被尊稱為「日本科幻作家之先驅」，其實最喜歡自稱「寓言作家」，從其意味深長的精巧寓言中，讀者可以一窺人類存在之荒誕本質，挖掘現實世界的各種矛盾。星新一「永不過時」的小說世界永遠圍繞著一個哲學核心──存在必然就是一種自我扞格，荒謬即是現實世界的同義詞。 「篇幅長度類近於掌中小說，星新一卻有著和川端康成完全不同的寫作來歷與關懷。首先，他所受的文學影響，主要來自戰後的美國，尤其

是美國一度當令流行的科幻小說，相對和日本傳統文學，甚至和日本戰前的「私小說」、「自然主義」、「浪漫主義」等等都沒有直接的干涉。說星新一代表了戰後刻意脫離傳統，擁抱當下，同時肯定美國文化的價值，甚至積極看向未來的態度，應不為過。」──楊照 「星新一所鍾愛的極短篇小說文體，不僅是他個人的寫作風格，實際上亦映照出其成書於一九七○年代日本消費社會的面向。隨著大眾消費時代的來臨，順應潮流的各種商品開發製造成為日本社會一股銳不可當的趨勢。受薪族群人數暴增，通勤時間愈加冗長，在那個掌上型遊戲機還沒有進入大眾視野、輕巧的行動電話也尚未面世的時代，攜帶方便的口袋書正是消遣調劑的最佳文化商品。書冊的小而美進一步

延伸至文體的小而美，於是篇幅簡潔的極短篇小說，也就順理成章地成了搭乘電車時排遣枯燥煩悶的首選讀物。」──吳季倫 ▶▶▶麥田日文經典書系：「幡」 致所有反抗者們、新世紀的旗手、舊世代的守望者—— 你們揭起時代的巨幡，我們見證文學在歷史上劃下的血痕。 「日本近代文學由此開端。從十九、二十世紀之交，到一九八○年左右，這條浩浩蕩蕩的文學大河，呈現了清楚的獨特風景。在這裡，文學的創作與文學的理念，或者更普遍地說，理論與作品，有著密不可分的交纏。幾乎每一部重要的作品，背後都有深刻的思想或主張；幾乎每一位重要的作家，都覺得有責任整理、提供獨特的創作道理。在這裡，作者的自我意識高度發達，無論在理論或作品

上，他們都一方面認真尋索自我在世界中的位置，另一方面認真提供他們從這自我位置上所瞻見的世界圖象。 每個作者、甚至是每部作品，於是都像是高高舉起了鮮明的旗幟，在風中招搖擺盪。這一張張自信炫示的旗幟，構成了日本近代文學最迷人的景象。 針對日本近代文學的個性，我們提出了相應的閱讀計畫。依循三個標準，精選出納入書系中的作品：第一，作品具備當下閱讀的趣味與相關性；第二，作品背後反映了特殊的心理與社會風貌；第三，作品帶有日本近代文學史上的思想、理論代表性。也就是，書系中的每一部作品都樹建一竿可以清楚辨認的心理與社會旗幟，讓讀者在閱讀中不只可以藉此逐漸鋪畫出日本文學的歷史地圖，也能夠藉此定位自己人生中的

個體與集體方向。」──楊照（「幡」書系總策畫） 幡，是宣示的標幟，也是反抗時揮舞的大旗。 二十一世紀的我們，仍需懂得如何革命。   日本文學並非總是唯美幻象， 有一群人，他們以血肉書寫世間諸相， 以文字在殺戮中抱擁。 森鷗外於一百年前大膽提示的人權議題； 夏目漱石探究人性自私的「自利主義」； 金子光晴揭示日本民族的「絕望性」； 壺井榮刻畫童稚之眼投射的殘酷現實； 川端康成細膩書寫戰後不完美家庭的愛與孤寂。   觀看百年來身處動盪時局的文豪， 推翻舊世界規則，觸發文學與歷史的百年革命。   ▶▶▶「幡」書系出版書目〔全書系均收錄：日本文壇大事紀‧作家年表〕 川端康成《東京人》：諾貝爾文學

獎得主‧川端康成畢生唯一長篇巨作 森鷗外《山椒大夫》：與夏目漱石齊名日本文學雙璧‧森鷗外超越時代的警世之作 壺井榮《二十四隻瞳》：九度改編影視‧以十二個孩子的眼睛所見，記錄戰爭殘酷的反戰經典 金子光晴《絕望的精神史》：大正反骨詩人‧金子光晴尖銳剖析日本人的「絕望」原罪 夏目漱石《明暗》：日本國民作家‧夏目漱石揭露人類私心的未竟遺作 高村光太郎《智惠子抄》：日本現代詩歌史上最暢銷的作品.作家松浦彌太郎讚譽.全新中譯本 宮本百合子《伸子》：日本戰後抵抗文學先鋒‧宮本百合子宣揚女性解放的超越時代之作 野坂昭如《螢火蟲之墓》：一個少年最沉痛的懺悔錄‧焦土黑市派作家野坂昭如半自傳作品 尾崎紅葉《金色夜叉

》：三島由紀夫讚譽劃時代之作‧十九世紀末日本最暢銷「國民小說」 石川達三《活著的兵士》：一部動搖國家尊嚴的事件級小說‧半藤一利譽為「夢幻名作」之人性墮落寫真 林芙美子《浮雲》：備受川端康成推崇的女流文學第一人‧林芙美子放浪人生最終長篇巨獻 井伏鱒二《黑雨》：太宰治文學啟蒙恩師井伏鱒二至高傑作・原爆書寫最具代表性的一部殘酷手記・繁體中文譯本首度問世 星新一《器子小姐》：「極短篇小說之神」星新一最膾炙人口的跨世紀傳奇名作・繁體中文譯本首度問世 幸田露伴《五重塔》（即將推出）  

啄木鳥會員進入發燒排行的影片

複合式藥局顧客關係管理之探討

為了解決啄木鳥會員的問題，作者曾華偉 這樣論述：

台灣複合式藥局在近年來面臨經營型態的改變與同業間的競爭，在經營管理上無不思索著如何能在高度競爭的環境下，找到成功的經營方法。顧客，是企業生存的根本，然而，面對現今顧客多變的需求，如何了解與滿足顧客真正的需求，才能贏得顧客的認同與支持，企業也得以長久經營。顧客關係管理是近年來研究如何管理顧客關係的學門，因應藥局多變的顧客需求，找出藥局顧客關係管理的關鍵成功因素，是本篇研究的目的。本研究以Kalakota & Robinson於1999年提出的顧客關係管理三階段，取得(Acquisition)、增進(Enhancement)與維持(Retention)，作為發展藥局顧客關係管理的基礎。筆者根據文

獻探討，歸納出三階段9個構面，「取得」階段構面：藥局立地條件、藥局商店形象、藥局經營型態。「增進」階段構面：藥局健康價值、藥局情感價值、藥局利益價值。「維持」階段構面：藥局類比式接觸、藥局數位式接觸、藥局資訊價值。根據各構面設計問卷題項，以有藥局消費經驗的普羅大眾為問卷發放對象做問卷研究。期望找出藥局顧客關係管理的關鍵成功因素，做為未來藥局經營顧客關係的努力方向。回收有效問卷共346份，以灰關聯分析法作整體分析與分類分析。整體分析萃取出藥局顧客關係管理三階段共12項關鍵成功因素並提出建議作法。顧客「取得」階段關鍵成功因素：1.住家附近。2.交通便利。3.產品齊全。4.藥局口碑。建議藥局此階段可

強化經營鄰近顧客群，提升交通便利性，增加產品線的廣度與深度，運用口碑行銷。顧客「增進」階段關鍵成功因素：1.用藥諮詢。2.態度親切。3.健保藥局。此階段建議藥局提升本身醫藥新知，隨時要求良好服務態度，改善處方箋領藥品質。顧客「維持」階段關鍵成功因素： 1.領藥提醒。2.健康訊息。3.就醫提醒。4.健康講座。5.官網訊息。此階段建議藥局運用資訊系統落實顧客領藥提醒，依顧客需求提供健康資訊，強化就醫提醒服務，與藥廠合作舉辦健康講座，建置藥局網站。而根據問卷填答者不同消費特性將之分為6種顧客類型，以佔比相對較高之4種顧客類型(購買藥品、購買婦嬰用品、購買保健食品、處方箋領藥)以灰關聯分析法再作分類分

析，發現不同顧客類型在藥局顧客關係管理不同階段之關鍵成功因素與整體分析之結果是有差異的，本研究針對4種顧客類型與整體分析結果不同之關鍵成功因素，提出討論及建議。1.「購買藥品」類型顧客，在「增進」階段較重視：健康維護、價格便宜、建立藥歷。建議設衛教專區提供顧客健康手冊，提供價格實惠產品強化附加價值，運用藥局POS系統做好顧客藥歷管理。2.「購買婦嬰用品」類型顧客，在「取得」階段較重視：店齡悠久、規模較大。建議發掘婦嬰潛在顧客，調整婦嬰用品比例。在「增進」階段較重視：價格便宜、特價促銷。建議提供價格實惠產品強化附加價值，以婦嬰用品類產品為促銷重點。在「維持」階段較重視：產品促銷、免費試用。建議針

對「購買婦嬰用品」顧客做促銷設計，可與廠商配合產品試用活動。3.「購買保健食品」類型顧客，在「增進」階段較重視：健康維護、建立藥歷、慢性病照護。建議藥局設衛教專區提供顧客健康手冊，運用藥局POS系統做好顧客藥歷管理，強化慢性病保健新知。4.「處方箋領藥」類型顧客，在「取得」階段較重視：網路資訊，建議藥局可設立自己的網頁。在「維持」階段較重視：產品介紹，建議針對顧客個別需求提供產品介紹。整體分析之結果可做為藥局在顧客關係管理的三階段「取得」、「增進」、「維持」，找出改善及提升的方向。分類分析之結果則可做為藥局針對不同的顧客類型，在顧客關係的經營上，滿足不同顧客類型的需求，提升藥局顧客關係管理之成

效。

見不到小朋友我孤獨

為了解決啄木鳥會員的問題，作者張賢明 這樣論述：

這是一本童謠，共分為6個篇章（童趣篇、遊戲篇、動物篇、植物篇、風景篇、節日篇），近100首充滿童真與想象的詩篇，既適合自主閱讀，亦適合親子共讀。全書配有清新、美好的童趣插畫，與詩篇契合，恰到好處。孩子自然真實的世界、淘氣的影子都變成了作者心中詩意的種子。 張賢明，畢業於北京師範大學，中國作家協會會員，編審。長期致力於中國詩歌的研究與創作，尤其愛好兒童詩創作。曾在《人民日報》《詩刊》《中國作家》《中國兒童報》《中國兒童畫報》《娃娃畫報》《小青蛙報》《漫畫大王》《大學生》《小朋友》等多家報刊發表抒情詩和兒童詩。出版有《中國好童謠》（兩卷）《中國好童詩·古詩童聲卷》《中國好童詩·

古詩童影卷》等。 童趣篇 婚紗照003 媽媽問話004 誰放走動畫片005 見不到小朋友我孤獨006 孩子小，家長必須管008 家裡鞋兒底朝天009 捉蝴蝶010 釣魚011 百鳥園012 男子漢013 喝可樂014 團團和圓圓015 小龜上學016 月亮017 小手絹018 等我長大019 生日許願020 跑步021 玩具店022 把超市搬回家023 尾巴024 瓶子裡的水025 媽秘密026 媽心027 帶我去遠方028 遊戲篇 風車031 放鞭炮032 老鷹抓小雞033 玩沙子034 藏貓貓035 踢毽子036 滾雪球037 陀螺038 打水漂039 滾鐵環040 踩氣球041 跳

繩042 丟手絹043 蹺蹺板044 遊樂園·玩過山車045 掰手腕046 拍紙板047 跳房子048 鬥雞049 擊鼓傳花050 蹬滑板車051 搭積木052 蕩秋千053 拔河054 動物篇 啄木鳥057 金毛追貓058 螢火蟲059 小狗060 螳螂061 鵜鶘062 貓頭鷹063 螃蟹064 夜鷹065 鱷魚066 烏龜067 河馬068 高原雄鷹070 藍天上過大雁072 仰望蜻蜓073 視窗飛進來一隻小鳥074 植物篇 蒲公英077 梅花078 迎春花079 紅雪花·藍雪花·白雪花080 梔子花081 鬱金香082 向日葵083 丁香花084 夏日的荷塘085 桂花086 花朵與蜜

蜂087 菊花088 風景篇 風景印象091 山水之思092 喜馬拉雅山093 旅行094 早春095 仲夏096 晚秋097 嚴冬098 四季的氣味099 湖上100 湖上蘆葦101 看海去102 節日篇 春節105 元宵節106 清明107 端午108 兒童節109 中秋110 國慶日111

高雄市國民小學團體動力、創新氣氛與學校效能關係之研究

為了解決啄木鳥會員的問題，作者盧衍宇 這樣論述：

本研究主要目的，在探討高雄市國民小學團體動力、創新氣氛與學校效能的關係。本研究採問卷調查法，以高雄市國民小學教師為研究對象，採分層抽樣方式抽取43所學校，804位現職教師，共回收775份問卷，有效問卷764份，有效回收率95%。問卷回收後，以描述性統計、t考驗、單因子變異數分析、皮爾森積差相關、典型相關及逐步多元迴歸等統計方法進行資料分析。根據本研究結果得出以下結論：一、國民小學團體動力屬中高程度，其中以組織規範最高，以團體凝聚力最低。二、國民小學創新氣氛屬中高程度，其中以工作自主最高，以組織鼓勵最低。三、國民小學學校效能屬於中高程度，其中以教師教學品質最高，社區家長支持最低。四、男性、擔任

主任職務、學校規模在13-24班的國小教師對團體動力有較高的知覺。五、男性、擔任主任職務、學校規模在13-24班的國小教師對創新氣氛有較高的知覺。六、男性、擔任主任職務、學校規模在13-24班的國小教師對學校效能有較高的知覺。七、國民小學團體動力愈佳，則創新氣氛就愈好。八、國民小學團體動力愈佳，則學校效能就愈高。九、國民小學創新氣氛愈好，則學校效能就愈高。十、團體動力與創新氣氛對學校效能有整體關聯；其中教師「學習成長」的程度愈高，則「教師教學品質」的表現就愈佳。十一、國民小學團體動力與創新氣氛對學校效能有顯著預測力，其中以組織鼓勵最能預測學校效能。最後，針對上述研究結果，提出相關建議以作為教育

主管機關、學校經營者、國小教師及未來研究者之參考。