史上收視率最高的韓劇的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

衣袖紅鑲邊 寫真散文（李俊昊與李世榮手寫信及簽名印刷本 典藏版）

為了解決史上收視率最高的韓劇的問題，作者MBC《衣袖紅鑲邊》製作團隊 這樣論述：

MBC逆襲年度收視古裝大戲《衣袖紅鑲邊》 收視率、話題度以破竹之勢登上No1 台灣線上播放霸榜3個月 網路花絮超過兩千四百萬人觀看 榮登韓國MBC台年度劇，重現《大長今》熱潮！   「深情君王」李俊昊 攜手 「最美宮女」李世榮 淒美宮廷甜虐戀 橫掃「MBC演技大賞」8大獎項 X 第58屆百想藝術大賞7項提名 X 最優秀男演員獎 《衣袖紅鑲邊》唯一寫真散文集 特別典藏【李俊昊與李世榮手寫信及簽名印刷本】   　　精裝開本，選用高對比與彩度的凝雪映畫紙印製，內容有： 　　★完整收錄240餘幀「祘德CP」精美劇照 　　★40餘幀幕後花絮照片 　　★主要場面與分鏡解說 　　★男女主角特別採訪 　　

★精美蝴蝶頁，印刷男女主角手寫信與簽名   　　★超值典藏★ 　　「就算是過去也好、是夢也罷，是死亡也無妨。 　　我只想與妳共度這個瞬間。 　　我希望這個瞬間能永遠不變，我希望這個瞬間能持續到永遠。 　　如此一來，瞬間也將化為永恆。」   　　想要守護自己所選擇的人生的宮女德任， 　　與將國家置於愛情之上的君王李祘， 　　一部宮女和君王之間的淒美宮廷愛情故事，就此拉開序幕。   　　「在那個時代，拒絕君王的心意並不是一件容易的事， 　　因此李祘和德任的愛情才會令人難以置信，更讓許多人沉浸在這個空前絕後的愛情故事中。」 　　——演員李俊昊（飾演李祘）   　　「不管那個時代有諸多限制， 　　但是

德任為了自己所選擇的人生而努力的模樣非常有魅力。」 　　——演員李世榮（飾演成德任）   　　關於《衣袖紅鑲邊》： 　　■橫掃「MBC演技大賞」年度最佳編導、最佳男女主角、最佳CP等8大獎項 　　■大結局收視破近年古裝劇紀錄17.4% 　　■第58屆百想藝術大賞7項提名 　　■第58屆百想藝術大賞男子最優秀演技獎(李俊昊) 　　■《南方都市報》年度十大 　　■《新週刊》非虛構類 年度十大   　　韓國無線電視台MBC改編同名小說《衣袖紅鑲邊》，自2021年底掀起收視話題，再創《大長今》、《雲話的月光》後最高古裝劇收視率，並拿下年度演技大獎。主演正祖的2PM李俊昊更以此劇正式從偶像藝人轉為演技派

，備受影壇讚譽。   　　《衣袖紅鑲邊》的劇名取自宮女的服飾，朝鮮宮女的衣袖，全都是以紅線鑲邊。劇名就已凸顯這是一個從宮女角度訴說的故事。描寫一個嚮往過自己人生的宮女成德任，遇上了年少有為將國家立於愛情之上的君王李祘，這樣的兩個人從身分地位與夢想上來說，本應沒有交集。   　　這個愛情故事，其實有其歷史考證。正史上，李祘是莊獻世子的兒子，在韓國歷史上被認為是有作為的君主，不過他很年輕便離世。成德任則出身宮女，深受惠慶宮洪氏（李祘生母）喜愛，小時候的她就跟在洪氏身邊，所以身分雖是宮女，但地位相較其他普通宮女來得高。   　　這個平凡的宮女，最後成為內命婦最高品級正一品嬪的文孝世子生母宜嬪成氏。《

衣袖紅鑲邊》的故事重心便是落在這樣一個有內在抱負的後宮女子，如何從守護自己到失去人生的故事。   　　製作團隊主要成員與演員： 　　導演：鄭知仁  　　編劇：鄭海利 　　原著：姜珉江 　　主演: 李俊昊、李世榮、姜勳 、李德華、朴智英、張熙珍、張慧珍 ……

史上收視率最高的韓劇進入發燒排行的影片

韓國穿越劇文類的形成脈絡和建構歷程

為了解決史上收視率最高的韓劇的問題，作者黃俐娟 這樣論述：

本論文在東亞流行文化圈的概念上，探討在第三階段韓國流行文化脈絡（K-Culture），韓國運用文化作為商品的發展政策，目的是為創造經濟效益和打造國家品牌。自2012年起，韓國抓緊東亞各國穿越劇的發展熱潮，透過工業化和制度化的電視劇產業，不僅將穿越劇建立為一種新電視劇文類，同時打造第三波韓國流行文化潮流。首先，象徵現代化發展的時空穿越文化概念，隨著美國勢力的擴張，穿越概念被帶入東亞各國，產生跨地域和跨領域應用的發展現象。歷經東亞各國先後產製穿越劇，東亞流行文化圈逐漸形成區域內穿越劇流行文化現象，同時韓國電視劇領域也出現穿越劇文類化發展。其次，韓國電視劇產業的工業化和組織化的生產制度、穿越劇蘊含

的龐大經濟效益，再加上電視編劇和PD的有意識生產，促使韓國在短時間內量產穿越劇。以及，韓國穿越劇運用「科學為骨、文化為肉」的文化策略，藉由時空穿越的科學概念、儒教和宗教的文化思想，傳遞韓國歷史和文化思維，以達到向跨國閱聽眾宣揚韓國文化的目的。最後，透過訪談跨國的台灣閱聽眾，歸結台灣閱聽眾對韓國穿越劇文類的接受和詮釋，也分析台灣閱聽眾對韓國穿越劇文化策略的感知。總結以上，經由爬梳韓國穿越劇文類的生成脈絡、產製、內容和接受四大層面，彰顯韓國穿越劇文化潮流再現的文化和經濟意涵。

蟋蟀之歌：韓國王牌主播孫石熙唯一親筆自述

為了解決史上收視率最高的韓劇的問題，作者손석희 這樣論述：

　　揭發醜聞、針砭時弊的韓國王牌主播 　　走過MBC罷工，帶領JTBC崛起 　　孫石熙實現新聞公正的自由之路 　　◆韓國「最具影響力媒體人」孫石熙唯一親筆自述 　　◆韓國絕版超過10年經典，首度以繁體中文版重現 　　他曾是MBC當紅主播，卻因領導、參與罷工而被捕入獄 　　他帶領JTBC揭發朴槿惠閨密干政、文在寅接班人性侵等重大事件 　　孫石熙何以成為韓國最具公信力的新聞人？ 　　他親筆寫下一路走來，如何對抗威權、堅守初心。 　　◎關於新聞公正性與自由── 　　若真相在媒體足以揭露的範圍之外，至少也該提出質疑。 　　我們真正該羞愧的是，媒體已經超越了應聲蟲的程度， 　　就算有機

會提出質疑，仍選擇沉默。 　　◎談到民主之於人的價值── 　　人們會去關注這個國家的政治是否只換湯不換藥， 　　我們必須守護自己，守護實現民主社會的價值， 　　這與誰做了總統無關。 　　擁有這樣的標準，才足以證明我們堅信的並非愚昧，而是明智的選擇。 　　◎回想參與罷工、禁錮鐵窗的日子── 　　「力爭公正報導」的50日罷工，以手銬強制終結。 　　不論結果如何，勝利都是屬於我們的， 　　因為我們是對的，這就是事實， 　　真相既單純又美好，唯一需要的是堅守住它的勇氣。 　　在媒體競爭的戰場上，若只注重收視率， 　　只會徹底斷送批判監督、重視公共性的理念， 　　因此，我不能坐以待斃，必須把我們的

歌唱下去。 　　本書在韓國出版於1993年，書名正是以蟋蟀嘹亮、不停歇的叫聲，比喻新聞人當無畏權勢、勇不放棄、傳達真相的理念。這是孫石熙目前唯一一本親筆撰寫的著作，2004年後即在韓國絕版超過10年以上，今首度以繁體中文版形式重新問世。 　　孫石熙寫下此書時，正值1992年MBC工會罷工落幕之後，當時孫石熙37歲，他以青年的熱血與對堅持媒體公正性的熱忱，寫下走過的動盪年代及啟發，包括許多韓國歷史上重大新聞事件，以及參與罷工的經歷，堪稱一本韓國近現代史與韓國媒體發展史。 　　無論是過去或現在，臺灣或韓國，媒體受財團、政黨箝制，新聞娛樂化、假新聞等問題幾乎到了每況愈下的地步。藉由了解孫石熙對

新聞一路走來的堅持與理想，做為臺灣讀者思考媒體處境與未來的借鏡。 各界推薦 　　深度導讀── 　　楊虔豪（駐韓獨立記者） 　　專文推薦── 　　朱立熙（知韓文化協會執行長） 　　阿潑（「轉角國際」專欄作者） 　　齊聲讚譽── 　　何榮幸（《報導者》創辦人、執行長） 　　李志德（資深新聞工作者） 　　李惠仁（調查記者暨紀錄片導演） 　　林麗雲（臺灣大學新聞研究所教授） 　　馬欣（作家） 　　陳信聰（公共電視《有話好說》製作人兼主持人）　 　　陳順孝（輔仁大學新聞傳播學系副教授）　　 　　黃哲斌（新聞工作者） 　　馮建三（政治大學新聞學系教授） 　　張正（中央廣播電臺總臺長） 　　楊士範（

關鍵評論網媒體集團內容長暨共同創辦人） 　　管中祥（中正大學傳播學系教授、臺灣公民行動影音紀錄協會理事長） 　　羅世宏（中正大學傳播學系教授、臺灣媒體觀察教育基金會董事長 ） 　　（依首字筆畫排序） 好評推薦 　　媒體人要具備挑戰權威的勇氣，藉由孫石熙的堅持理念，期與臺灣媒體人共勉。──朱立熙（知韓文化協會執行長） 　　孫石熙參與工會罷工，以致遭警方羈押的完整心路歷程，是本書最精采動人的篇章。──何榮幸（《報導者》創辦人、執行長） 　　孫石熙對韓國電視新聞文化有坦率的描寫和深刻的反省，對同樣處在「亂局」裡的臺灣電視圈帶來深刻啟發。──李志德（資深新聞工作者） 　　 　　看過本書，你會

更懂得該如何選擇「關係」；爬梳孫石熙，你更會理解他堅持的「價值」所在。 ──李惠仁（調查記者暨紀錄片導演） 　　本書最有價值之處，在於他寫出處在新聞控制下的荒謬歷史，同時細述自己身處在這結構中，面臨的掙扎與教訓。──阿潑（「轉角國際」專欄作者） 　　本書對臺灣新聞界極具參考價值，關心韓國當代新聞史，政治變遷、工會運動，也可從中得到啟示。──林麗雲（臺灣大學新聞研究所教授） 　　孫石熙堅持以事實監督權力者，成為韓國民眾最信任的主播。這都是因為，他的理想與歌聲未曾改變。──陳信聰（公共電視《有話好說》製作人兼主持人） 　　能把總統拉下臺、敢向後臺老闆開砲的孫石熙，正是具備獨立精神、道德勇氣

，才成為韓國最具影響力的媒體人。──陳順孝（輔仁大學新聞傳播學系副教授） 　 　　第一線新聞人孫石熙的親身經歷，引領讀者進入南韓的當代社會與歷史。──馮建三（政治大學新聞學系教授） 　　孫石熙真誠書寫了他們身為新聞人的思索與掙扎。時至今日，仍值得臺灣借鏡。──張正（中央廣播電臺總臺長） 　　孫石熙在主播臺下看不到的苦心，歷經掙扎及未變的初心，都能從此書看到。──楊虔豪（駐韓獨立記者）

海市蜃樓或活血靈丹-反思OTT對台灣電視劇產業的影響

為了解決史上收視率最高的韓劇的問題，作者陳迺云 這樣論述：

台灣的電視產業過去被形容成奄奄一息的重症病患，NCC主委喊出OTT將成為電視產業的救命良藥，本論文基於此觀點，透過Raymond Williams的科技與社會之理論，輔以文獻查證和深度訪談，重新反思何謂OTT、過去電視產業及電視劇產業面臨的困境、及OTT帶給電視劇產業的影響。研究結果顯示，過去電視產業面臨的困境，多與資本主義和社會脈絡的國家機器有關，像是電視節目為廣告而生、資本壟斷影響內容、公廣媒體無法脫離商業邏輯、政府政策不明等，而OTT興起後，注入新的資本、改變閱聽人觀影習慣、引入新的商業及產製模式、改變節目展演模式，同時也塑成新的資本戰場和法規考量。OTT雖然讓產業的困境有些鬆動，但冰

凍三尺非一日之寒，脈絡下的困境與整個產業生態有關，因此OTT是否能成為救命良藥，尚需看未來整個電視產業的政策方針、產業鏈生態走向、及電視產業的社會變遷而定。