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租事順利:從挑屋、簽約到和平分手,房東與房客都要懂的租屋金律
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為了解決北海岸房屋出租 的問題,作者蔡志雄 這樣論述:
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吞火
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為了解決北海岸房屋出租 的問題,作者瑪格麗特‧愛特伍 這樣論述:
諾貝爾文學獎重量級候選人。 瑪格麗特‧愛特伍30年詩作精選。 加拿大文學女王。 …… (照片攝於 我溺死之後第二天 我在湖裡,在照片 中央,幾乎就在湖面下 很難判斷正確 位置,或說得清 我的大小尺寸── 水 讓光線扭曲變形 但如果你看得夠久 最後 你一定能看到我) ──節錄自〈這是一張我的照片〉 這本譯詩集共有140首詩,作品選自愛特伍十本主要詩集的精選《吞火》,時間縱跨1965到1995年,是她三十年詩作的精髓,三十年的心路歷程。 愛特伍的詩作從兩性關係,求生意識,族群衝突,戰爭與環保,愛情與親情,到幽暗心靈的獨
白……她的筆調銳利又溫柔,情感、文字皆不矯飾,始終展現對人類處境的終極關懷。 詩人之眼,在最初,就已看見那屬於她個人的,也是所有人的,生命困境。 本書特色 ◎陳義芝撰推薦序;楊澤及陳芳明掛名推薦。 ◎《吞火》收錄愛特伍三十年的詩作精髓,鍾愛愛特伍創作的讀者不可不讀。 ◎在愛特伍成為小說家之前,她已是一位出色的詩人。 名人、媒體推薦 陳義芝、陳芳明、楊澤 推薦 愛特伍不只是一位小說家,她的詩創作量也大,有十二本之多,涵容小說敘事筆法、神話創意,展現精巧的語言藝術、深沉的文化視野,即使僅以詩來評斷,她也當得起英語世界最有才華的詩人稱號。──陳義芝 「疏離,
銳利,卻又深情款款……這些詩在紙頁上唱著,刺著。」——米雪‧羅勃茲(Michèle Brigitte Roberts),詩人/小說家 「文字精簡,象徵豐富;獨具愛特伍風格的散文體打磨成的優雅詩句。其中有些詩神經質者不宜。」——蘇格蘭週日報(Scotland on Sunday) 「渲染力強,極具原創想像。這些詩顯示愛特伍生命視野的無懼與創新,這特質也造就出她個人的神話。」——蘇格蘭先驅報(Glasgow Herald) 作者簡介 瑪格麗特‧愛特伍(Margaret Atwood) 公認的「加拿大文學女王」。國際知名度最高的加拿大作家。諾貝爾文學獎重量級候選人。 19
39年,瑪格麗特‧愛特伍出生於加拿大渥太華。1966年,第一本正式出版的詩集《轉圈遊戲》即獲加拿大最重要的文學獎「總督文學獎」。除了寫詩,她也創作小說。1985年以小說《侍女的故事》再度獲「總督文學獎」,2000年《盲眼刺客》獲英國曼布克文學獎。二○○五年她獲頒愛丁堡圖書節啟蒙獎,得獎理由是對世界文學與思想的傑出貢獻;二○○八年榮膺西班牙愛斯杜里亞斯親王文學獎。 創作六十年,愛特伍出版詩集十二本,小說二十三部,另有散文、論文、童書與劇本,累積著作超過五十本;除了是加拿大國內最暢銷作家,她海外的讀者更散布四十多國。她目前住在多倫多。 譯者簡介 陳育虹 文藻外語學院英文系畢。祖籍廣
東南海,生於台灣高雄市。寄旅加拿大多年後,現定居台北。著有詩集《之間》、《魅》、《索隱》、《河流進你深層靜脈》等六本,另有散文《2010陳育虹日記》及譯作英國詩人凱洛‧安‧達菲Carol Ann Duffy詩集《Rapture癡迷》等。2011於日本思潮社出版日譯詩集《我告訴過你》。曾獲2004《台灣詩選》【年度詩獎】、2007中國文藝協會【文藝獎章】。 5【推薦序】穿越生死國度──讀陳育虹中譯愛特伍詩選《吞火》◎陳義芝 12【譯序】 I《轉圈遊戲》1966 38這是一張我的照片 40轉圈遊戲 58內陸之旅 61探險家 63拓荒者 II《那個國家的動物》1968 68
那個國家的動物 70巨龜輓歌 72出租屋,冬季 75看報危機 77愈發 79定理 III《蘇珊娜‧慕迪手札》1970 ※蘇珊娜‧慕迪手札‧卷一(1832-1840) 82登陸魁北克 83涉入更深 85最初的鄰居 87耕種者 88狼人 90小徑與物種 92兩場火 94照鏡 96離開叢林 ※蘇珊娜‧慕迪手札‧卷二(1840-1871) 99稚兒之死 100移民 103第一個夢:灌木叢園子 1041837戰爭回顧 105第二個夢:偷襲的獵人 107惡戲樂團 109第三個夢:暗夜出沒的熊 110孩子一個個死了 112雙聲 ※蘇珊娜‧慕迪手札‧卷三(1871-1969) 114在美麗鎮,職業
115暮年的銀版相片 116預警:變形的願望 118與伴同訪多倫多 120臨終的唯我論 122地底下的思考 124地底下另一種思考 126復活 127聖克萊街巴士,十二月 IV《地下規則》1970 132女孩與馬,1928 134小木屋 136地下規則——西北海岸 138獨眼巨獸 140無名士兵的幻燈片 142帶食物回家過冬 V《強權政治》1971 146契合 147你牽起我的手 149她考慮躲著他 151他們外食 153劇痛過後 155我帥氣的木偶領導 157你想回到 159他們的態度不同 161畢竟 163為難 165你拒絕擁有 167甚麼都聽不到 168這是個錯誤 169超越真
理 170敵對國 173又是春天 174我坐著 176這是什麼 178在門外猶豫 184躺在這 186我抬頭看 188我不能跟你說 190他們全弄錯了 VI《你很快樂》1974 194鏡子詭計 199不/是 203吞火 207女妖瑟西‧泥淖詩 ※變形之歌 235豬仔之歌 237鬥牛之歌 239鼠輩之歌 241烏鴉之歌 244蠕蟲之歌 246夜梟之歌 248海妖之歌 250狐狸之歌 252斷頭母雞之歌 254屍體之歌 257祖先之書 260八月末 262你很快樂 VII《兩頭詩》1978 264紙袋子 266無法和自己缺陷的心相處的女人 269兩頭詩 288女人和自己缺陷的心講和 2
91冬至詩 298沼澤,鷹 300暗夜詩 302妳開始 VIII《真實故事》1981 306真實故事 309陸蟹I 311陸蟹II 313明信片 315沒什麼 316女性議題 319為永遠不能寫的一首詩作記 324夕陽II 326睡之變調 328磨菇 331藍侏儒 333最後一天 IX《缺月時期》1984 ※蛇之詩 336蛇女 338利嘴 341吃蛇 343輪迴 345蛇之頌 347十五世紀 350擬赫拉克利特 ※缺月時期 352主日出遊——1982印度孟買 354奧菲斯I 357尤芮迪希 360無名 363船 365缺月時期 X《火宅之晨》1995 370妳回來 371二月
373蘆筍 376火狐 379馬內的歐琳琵雅 381男人看著 383賽克美,掌管戰爭風暴瘟疫與療癒之獅頭女神在大都會博物館冥想沙漠 386細胞 388軍史家的孤獨 394半吊著的瑪麗 407燃燒的雪鴞 409紅色捕蠅鳥,亞利桑那州聖彼得河 411沒有手的女孩 413沉 417浪 419探病 422無聊 424花 428兩個夢I 430兩個夢II 432這當下 433冬季變形人 440火宅之晨 443【艾特伍著作摘要】 推薦序 穿越生死國度──讀陳育虹中譯愛特伍詩選《吞火》 /陳義芝 翻譯詩,不僅須呈現意旨,更有語法、語調、韻致的體貼。詩意的突顯,端賴後者,詩人的風神、文字的
風味,皆在其中。我讀中譯的外國詩,多有可感可思者,亦不乏不明所以者。倘若譯作不能彰顯原作所以雋秀之性情、生意,不能使讀者有所領會、啟迪,翻譯的作用就不存在。 譯詩可誦與否,除翻譯功力所致,選譯的詩篇究竟有無聲色、意義可言,也是決定因素。《吞火》作者瑪格麗特‧愛特伍(1939-),二十年前即為諾貝爾獎熱門人選,國內持續譯介過她十幾本小說,集中在天培出版;談寫作,可當論述或當隨筆讀的《與死者協商》,則由麥田出版。但艾特伍不只是一位小說家,她的詩創作量也大,有十二本之多,涵容小說敘事筆法、神話創意,展現精巧的語言藝術、深沉的文化視野,即使僅以詩來評斷,她也當得起英語世界最有才華的詩人稱號。
2006年我出版散文集,自序提及瑪格麗特‧艾特伍「與死者協商」的論旨,從而獲悉陳育虹對她的詩作頗為著迷,往往隨看隨譯──純為個人欣賞,並不示人。作為一個熱心讀者,我多次建議她整編出版,但沒有消息。直到去年春天偶然又提起,不久聽說,寶瓶出版社長朱亞君支持購買版權,開始催生,華文世界長期缺席的艾特伍詩選譯本,終得以近乎全貌面世。 毋須懂得譯事,但讀中文,感受譯者以不同語言與作者相互頡頏,追躡其曲折迴盪的象徵,就十分迷人。 楊牧說:「如果翻譯只求改寫觀念時要信實通達和爾雅,凡人大概還有希望辦到,但譯詩者除此之外,還須把握作品的技術之美,還須將作品的聲色特徵用另一種文字表現出來。」(〈
詩關涉與翻譯問題〉)愛特伍的詩有何聲色特徵?陳育虹的譯筆是否表現出來?是我讀《吞火》最亟於察探的。始自1966年《轉圈遊戲》中的〈這是一張我的照片〉,終至1995年《火宅之晨》中的同題詩,愛特伍詩最強烈鮮明的特徵,是從時間死域把從前的人、事、物帶到眼前,讓死者重返時間之流,使時間之外的時間、空間之外的空間繼續存在,鬼魂變成說話的主體,為故事著上意想不到的顏彩,創造出一種特殊的聲腔。例如〈這是一張我的照片〉,描寫模糊灰斑的老照片,樹木、小屋、湖泊、矮丘都只是襯景,真正要對焦的是肉眼看不到的溺死在湖中的「我」,愛特伍用括號括出不存在於照片中的故事,故事的張力在沒人看見,不但是第一時間沒人看見,溺死
後的第二天,以至於現在,還得由死者來指明: (照片攝於 我溺死之後第二天 我在湖裡,在照片 中央,幾乎就在湖面下 很難判斷正確 位置,或說得清 我的大小尺寸── 水 讓光線扭曲變形 但如果你看得夠久 最後 你一定能看到我) 因為沒看見而造成的憾恨,不應就此抹去,時間之外的死者仍渴望人看見「真相」。〈探險家〉的手法亦同,當詩人敘述一個探險隊即將抵達新發現的小島,除簡單勾描幾筆地貌,只見兩副遺骸,此外無他。遺骸的存在才是故事核心,敘事者似被排除在探險這件事之外,但又確實身在其內。他是此前的觸礁者,觸礁在這「不比一張床大」的小島──顯然有
伴侶關係觸礁的暗示。這首詩的事件包括此刻的行動:「探險家們幾分鐘內/就會抵達並且/發現這小島」,及他們到來之前發生的事:「他們永遠不會/知道/我們多久以前/就觸了礁」。詩中的「我」是從事敘述的我,也是被敘述的我;是發現探險家來到這座島的人,也是將被探險家發現的人;時間既凝縮在探險家到來的此刻,又回溯至從前觸礁者苦候救援時。世人讚譽艾特伍詩的語言藝術,我們從她60年代起始的創作即可得窺。 選擇以死者(亡靈)作意象,創造奇詭的聲音,另見諸第一卷的〈拓荒者〉以至於最後一卷的〈火宅之晨〉,自始至終她未拋開這一結構──把最內在的袐密揭開,把失去的東西找回來,一如她說的這是「人心深處的渴望」,「寫作
可以帶來某種生命」,「前去死者國度,將某個已死之人帶回人世」。 在談〈火宅之晨〉前,讓我們先看同一卷的〈兩個夢II〉: 在白天我們知道 已經走的就走了 但到夜裡卻不一樣 什麼都沒個了結 沒完沒了的死,沒完沒了的哀傷 死人一再複製自己,像笨手笨腳的 醉漢,踉蹌著,側身從我們夢中 為他們打開的門進來;這些 口齒不清的訪客,向來不太受歡迎── 就算是那些我們愛得最深的 尤其是那些我們愛得最深的 他們回來 從我們迅速葬了他們的地方 從地底,從水底 他們緊抓著他們緊抓著我們 我們不肯鬆手 以一首思念父親的詩,形成一種情愛模式
,在人間,生者與死者的關係豈有終結?日裡不思,夜裡還夢,思念的縫隙無所不在。感情不以哀嚎出之,卻以探索奧袐的方式,表露其壓抑。 壓卷的《火宅之晨》,以素淨的語言寫一個人的幻覺,回到當年燒燬的房屋,坐在清晨的桌邊吃著早餐(其實沒有屋子也沒有早餐),他看到大火中熔化的碗、燻黑的水壺、起波紋的鏡子、焦黑地板上自己的腳、著火的衣服、燒成餘燼的身體,「看不到自己的腿和臂膀」。 一切早已過去 水壺和鏡子,湯匙和碗 包括我的身體 我彼時的身體 我當下的身體,此刻我坐在 清晨桌邊,孤獨而開心 已經不存在的童年,竟如此強烈存在!冷靜淡然的筆,竟能寫出極其悲涼的事。艾特伍詩的
張力往往存在這等反差中。第二卷的〈出租屋,冬季〉,第四卷的〈女孩與馬,1928〉、〈地下規則〉,第九卷的〈輪迴〉、〈無名〉,都做如是觀。「從來沒有人能倖存」是艾特伍的核心思想,為求生命情境更深入、具更大能量,她的筆聯結了空中看不見的人形、聽不到的人聲,或是一張定格於四十年前的照片,或是一種生物變形,或是一個醒不過來的夢,真所謂上窮碧落下黃泉的鬼魅想像。 以第三卷《蘇珊娜‧慕迪手札》為代表的移民主題、荒野書寫,第七卷《兩頭詩》為代表的族群課題,第五卷《強權政治》切片分析的性別意識,當然是論艾特伍詩風貌不可輕忽的要項,可歸之於文化研究的典型文本,讀者參閱陳育虹譯序,細細欣賞當另有體會,此處不
多作評述。 愛特伍雖然寫了許多嘲諷男性霸權、性心理並不歡愉的詩,但也寫下不少性感官歡愉的情詩,例如第六卷的〈八月末〉,詩尾五行:「空氣仍然/暖和,果肉覆蓋著果/肉,慢慢來//不急」,以果肉代稱裸體,繫連此前敷衍的梅子、鼓脹的夜、水蜜桃季節、豐腴多汁、刺耳尖叫、濃稠糖漿等意象,真是活生生、赤裸裸的語境。 愛特伍說過:「關於任何作品,唯一該問的問題是──它是活,還是死?」活的作品指會生長,能與讀者互動;死的則全然不動了。這是文學影響的重要判準!不管時空距離多遠,也不管用哪一種語言文字,透過翻譯──凡能將詩的景物暗示、語義雙關表現出來,即使非讀原作,一樣受其浸潤,得其發明,見其生長,那麼
這作品就繼續活著,散播出去。從前林紓與魏易譯《巴黎茶花女遺事》,且泣且譯,且譯且泣,今我讀艾特伍三十年精選詩集《吞火》中譯,且驚且嘆,且嘆且讚:詩情與文理融成一氣,略無領會障礙,稱得上是獻給華文世界的珍貴禮物! ‧2015年5月4日寫於淡水紅樹林 譯序/陳育虹 ● 關於愛特伍 瑪格麗特‧愛特伍。公認的「加拿大文學女王」(Queen of CanLit)。國際知名度最高的加拿大作家。諾貝爾文學獎重量級候選人。 創作六十年,愛特伍出版詩集十二本,小說二十三部,另有散文,論文,童書與劇本,累積著作超過五十本;除了是國內最暢銷作家,她海外的讀者更散布四十多國,說她是「加拿大最優
秀的出口產品」雖是幽默,應該也是事實。她的主要小說幾乎都有中譯本,此地讀者並不陌生,但她的詩卻極少人有機會接觸。 而她是這麼好的詩人。 愛特伍1939年生於加拿大首都渥太華,父親是森林昆蟲學家,母親是營養學家。因為父親的工作,她在偏遠的魁北克西北森林區成長,十一歲前多半自學,廣泛閱讀家裡所有書籍,包括聖經和科學期刊。多倫多大學時她主修英國文學,副修哲學及法文;1961年自行編印詩集《雙重普賽芬妮》後,進入哈佛Radcliffe學院,獲文學碩士學位。1966第一本正式出版的詩集《轉圈遊戲》為她贏得加拿大最重要的文學獎:總督文學獎。寫詩之外,她同時也寫小說,1969完成第一部長篇《可吃
的女人》。1973年開始專業寫作。1985以小說《侍女的故事》拿下第二座總督文學獎。計算一下,從1966到1985的二十年間,她一共完成了九本詩集,九部小說,外加三本論著。 以詩立名文壇的愛特伍八○年代詩的創作銳減:1984詩集《缺月時期》與之後的《火宅之晨》相距十一年;而要再隔十二年,到2007新詩集《門》才面世。相對的,這期間她寫了十四本小說,更以《盲眼刺客》奪得2000年英國曼布克文學獎。很明顯,四十歲之後她把創作重心轉移到了小說。 但有趣的是,仔細回顧,愛特伍的小說很多是她的詩的延伸:1996年《雙面葛蕾斯》的創作根本,與她1970年描寫移民事跡的敘事詩集《蘇珊娜‧慕迪手札
》,同樣來自十九世紀作家蘇珊娜慕迪的兩本回憶雜記;2005年以荷馬史詩《奧德賽》片段為藍本的《潘妮洛琵亞德》的主角,則早在1974年長篇組詩〈女妖瑟西‧泥淖詩〉中已出現。另外,2003年開始,她耗費十年完成的推測性小說「敵托邦三部曲Dystopian Trilogy」《末世男女》等書的核心議題——權力政治、環保、求生、兩性關係等,我們也早在她一篇篇讓人迴思的詩作中讀到。她的小說所以吸引人,除了想像豐富的情節,她詩人精煉的文字,跳躍的意象該是重要原因。 ● 愛特伍的詩 愛特伍經常以女神(或女巫)透知一切的高度、預言式的口吻、古典或現代多重角色的扮演,敘述、觀照、剖示、省思、懷想生命中
的際遇——兩性關係,求生意識,族群衝突,戰爭與環保,愛情與親情,幽暗心靈的獨白……充滿張力的表達剛柔並濟,兼具感性的深邃與知性的寬廣。 這本譯詩集共有140首詩,作品選自愛特伍十本主要詩集的選本《吞火》(譯注1),時間縱跨1965到1995年,可說是她三十年詩作的精髓,三十年的心歷路程。 ◎《轉圈遊戲》 全書首輯1966年《轉圈遊戲》首篇〈這是一張我的照片〉「……照片攝於/我溺水之後第二天……」彷彿來自幽冥的聲音,馬上引人進入她虛虛實實的文字世界。主題詩〈轉圈遊戲〉以孩子的繞圈圈遊戲寫兩性的磨合與疲憊,「我們可能誤會/這恍神的移動是樂趣/但其中並沒有樂趣……」;〈內陸之旅〉以
外在地貌隱喻內在景觀;而〈探險家〉裡那些永遠到得太晚的探險家,在孤島上發現的枯骨,也許正是我們的遺骸……艾特伍甚至在最初,就已經看見那屬於她個人的,也是所有人的,生命的困境。 ◎《那個國家的動物》 在1968年詩集《那個國家的動物》的〈巨龜輓歌〉與〈看報危機〉中,我們已經讀到艾特伍對戰爭與物種滅絕的早憂。二次大戰的陰影,讓她永遠呼籲和平,抗拒霸權;而成長在森林區,在一個科學家庭,她說「環保」對她而言不是政治正確的新議題,是從小家裡的桌邊話題:「過去所有預警到的環保危機目前都出現眼前;我們的現在,來自我們的過去。」〈出租屋,冬季〉描寫一間屋子裡的兩個人:「困擾我的是浴室/那把沒人認領
的牙刷/整間屋裡沒有/一件家具是我的……/我說,流亡途中/挺過去/是第一要事/然後(試探性的/我說)也許/我們能再開始……」淡淡文字間,滿是荒涼與妥協,不確知與失落。 ◎《蘇珊娜‧慕迪手札》 《蘇珊娜‧慕迪手札》是艾特伍依據1932年從英國移民加拿大的作家蘇珊娜‧慕迪(譯注2)的兩本回憶紀實,《叢林草圖》與《墾區與叢林生活對照》,發想寫出的三卷二十七篇編年敘事詩。艾特伍以慕迪為中心,藉著描寫樹林、沼澤、火、光與暗夜等情景在慕迪眼中的變化,顯現一個新移民內心的轉折——如何因孤單而恐懼:「流動的水讓我看不到/自己的倒影……我是異國語言中的/一個單字」;如何對新環境排斥(或被排斥):「周
圍那些比我早到很久/很久的人嫌我/吸取他們的空氣/和資產……」;如何徬徨思鄉:「樹林間沒有/小路——/樹,就是小路/那群人有些夢到/眾鳥飛成家書/的形狀,天空的密碼……」她寫移民的窘狀:「他們提著皮箱和氈毛背包/塞滿衣服碗盤照片/以為自己能重建舊秩序/耕耘出一小片果園/用木頭雕出孩子和牲口……」。她寫移民的心境:「草莓往上竄,碩大鮮亮/當我彎腰去摘,我的手/被染紅,濕透……我早該知道/這裡不管種甚麼/長出的都是血」。這上千行的敘事中也觸及戰爭、種族歧視、孩子的死亡、老年,最後艾特伍更讓慕迪跨越時空,以鬼魂回返1969年的多倫多,目睹一個背離大自然的現代化城市:「我看見現在我看見/現在我看不見/
地球是一場暴風雪在我眼裡……」,而「轉個身,往下看/這裡沒有城/這是森林的中心//你的地方,全空了」。一切或許終究回歸最原始的叢林,但慕迪,艾特伍說,「最後終究翻轉了自己,變成幽靈守著這片她曾經怨嘆的土地……」 這輯長詩談的也是人的「求生」本能。艾特伍說,「求生」是加拿大人的共同意識。十九世紀初從歐洲渡海前往美洲的移民,到了彷彿洪荒的北國,胼手胝足,一切從零開始,「求生」成了新移民的人生最大目標;建國之後,加拿大在政治、經濟上對強勢鄰邦的倚賴與遷就,日積月累就激起了國民的集體不安與求生意志。艾特伍很早就思考到這問題,1972年的論著《求生──加拿大文學的主題》到目前仍是研究加拿大文學的重
要參考書。 ◎《地下規則》 出版慕迪手札的1970年,《地下規則》同時完稿。反戰的〈無名士兵的幻燈片〉讀來如孟克的〈吶喊〉;〈帶食物回家過冬〉寫需要勉力維持的、失溫的生活與愛情,筆調像寒冬一樣冷;〈女孩與馬〉、〈小木屋〉中艾特伍穿梭時空,看見不可復得的過往;而主題詩〈地下規則〉裡她則游走兩界,彷彿幽靈附身的先知。艾特伍的文字是沉靜的,甚至淡漠的;她的詩從來不「甜」,經常還帶著苦澀。有人問她是不是悲觀主義者。她說不,「我是現實主義者,我的作品黑暗,因為世界黑暗。」 ◎《強權政治》 1971作品《強權政治》是一整本的無情詩,寫一個屋頂下的兩性戰爭。從「你契入我/像鉤子契入眼
睛」〈你契入我〉,「你牽起我的手/我就突然跌進一齣爛電影……」〈你牽起我的手〉開始,艾特伍一層層脫下愛情自欺欺人的護衣:「我對你的愛是木偶/對木偶的愛……」〈我帥氣的木偶領導〉;兩人身心距離愈來愈遠,「你的身體不是一個字/它不撒謊/也不說實話//它只是/在或不在這兒」〈為難〉。雖然同處困境,也有意相互取暖:「我們需要對方的/氣息,溫度,求生存/是我們唯一/負擔得起的戰爭……」〈敵對國〉,但電影終究是散場了。 加拿大前輩文學雜誌編輯/文評家Robert Weaver曾說艾特伍的詩像「隱藏在紙頁上的尖玻璃」。《強權政治》裡銳利的文字,寫於艾特伍第一次婚姻(譯注3)破裂前,是她個人當時對情愛幻
滅的剖白;情愛已逝而詩留存下來,且歷經四十年猶然動人。 艾特伍非常反對把作者和作品畫上等號的解讀方式,她寫的小說的確也可能「純屬虛構」,但我確定她的詩與個人無法這樣切割。詩,永遠更靠近內心。 ◎《你很快樂》 1974《你很快樂》延續上一輯,前面幾篇仍然寫男女認知的差異與無奈,相處的掙扎與疑問;比如鏡子「不想繼續下去了/這種靠著牆壁的扁平生活」,而照鏡人仍站在鏡前「自顧自梳頭髮……」〈鏡子詭計〉 長達五百行、共二十五篇的組詩〈女妖瑟西(譯注4)/泥淖詩〉是這一輯的主力。詩中艾特伍改寫荷馬《奧德賽》片段,從瑟西(一個擅長巫術的女妖)角度寫旅途中的英雄奧德修斯和他那群變成動物
的屬下;而奧德修斯一別二十年,留守綺色佳的太太潘妮洛琵,在艾特伍的詩中也和荷馬筆下那逆來順受的女人有別。在兩性不確定的互動間,女人的聲音堅定了——詩裡,瑟西藉神的旨意說,「別在這兒站著/捧著死羊,木柴,小孩和血/這一堆祭品……/以為我除了接受接受接受/沒有其他辦法」〈xviii〉;潘妮洛琵則坐在椅子上,「手頭正忙著編織/歷史,歷史從來不正確/她得重新整理/她正在編她的版本……」〈xx〉艾特伍似乎想藉這首詩宣示女性為自己發言的主導權。 輯中還有十首系列「變形之歌」,艾特伍為豬、老鼠、烏鴉、蠕蟲等代言,或嘲諷,或憐憫,或為無法發聲、受到輕忽的弱勢說話。但弱勢並不真弱,比如那些避開人類的蠕蟲說
:「……我們睡覺/吃泥巴,在你們腳下/等著——/當我們說攻擊!/一開始你們聽不到/任何聲響。」〈蠕蟲之歌〉 《你很快樂》以兩首情詩收尾,見證她新生活的開始:「蟋蟀/在暗處捲著舌頭/說熟了熟了,這時梅子/滴滴答答掉落我們窗外……」〈八月末〉;而結冰的天氣,沙灘上無人的野餐桌與無頭鹿屍,種種針刺般的意象,彷彿更強烈的肯定了那最後一句似乎突兀的「你很快樂」〈你很快樂〉。 ◎《兩頭詩》 1978年的《兩頭詩》中,除了〈紙袋子〉、〈無法和自己缺陷的心相處的女人〉等多首寫個人處境卻意在言外的詩之外,艾特伍以接近四百行的〈兩頭詩〉,深入她的母國——那包含多種原住民與各方移民的加拿大——內在
的衝突與分裂:族群的、語言的、文化的、意識的……。艾特伍生於渥太華,長於魁北克,對於「分裂」,她是了解的。英語渥太華與法語魁北克像是「各說各話……夢想著分開」的連體嬰,相處或分割兩難,想達成共識卻像「兩個聽障歌手的二重唱」。這是艾特伍繼《蘇珊娜‧慕迪手札》探討移民與求生困境後,另一首抒發她的社會觀察與關切的重要作品。長度同樣超過百行的〈冬至詩〉有對國家、對孩子未來的憂心,也有期待。在北半球,冬至是一年裡夜晚最長的一天;跨過冬至,日照就多了。冬至是由暗漸明的轉折點。 ◎《真實故事》 如果《兩頭詩》中〈紙袋子〉一詩的「我」刻意套上紙袋,以便有「不只一層表皮/一個空白內在/一整系列沒說過
的故事/一個新的開始」,1981年的《真實故事》主題詩〈真實故事〉中的「我」,則斷然否定了「真實故事」的存在。套上紙袋說故事是生存的變通,否定故事的真實性則來自個人經驗與歷史教訓;如此,艾特伍放下所有牽絆、忌諱,以大膽新穎的生命視野,自由自在顛覆想像,重新編織,不斷創寫她自己的神話。 《真實故事》一輯中有極好極好的情詩,抒情詩,深情的詩:〈明信片〉、〈沒什麼〉、〈睡之變調〉、〈蘑菇〉、〈藍侏儒〉、〈最後一天〉等,寫幽微的情,兼及潛意識、異地感受、時間、死亡……「我想要變成空氣/佔有你,短短幾分鐘/就好。我想要像那樣不引人/注意那樣不可或缺」〈睡之變調〉。誠然,無「情」則無以為詩,無以創作
。 ◎《缺月時期》 1984年《缺月時期》中歸納在「蛇之詩」的七首作品,以對蛇深入的觀察,以訴諸嗅味觸視聽等感官覺受的描寫,以上窮創世紀、下入潛意識的幅度,寫自然的,神化的,古典的,浪漫的,隱喻的蛇;蛇是「一種動態/自左而右,一種消失……冗長的字/冷血而完美……」〈蛇之頌〉;是「讓人不寒而慄的大地之神……連它們的交配都不夠性感/像兩根氰化物顏色的/長繩之間的戀情……」〈利嘴〉;「蛇是神的別名……/大自然是一團火/我們在火中燃燒/又再生,蛻掉一層/又一層皮……」〈擬赫拉克利特〉。艾特伍的詩經常是傾向暗色調的(甚至連幽默也是黑色幽默),她承認她的詩「來自大腦憂鬱區」,但最後她總有一股力
量,試著撫慰,試著從黑暗中拔起。這一輯的主題詩〈缺月時期〉也有這樣的特質。 八○年代開始,愛特伍小說寫作更勤,以致《缺月時期》之後,到了1995年才再有新詩集《火宅之晨》出版。 ◎《火宅之晨》 在《火宅之晨》,愛特伍化身埃及獅頭女神賽克美,法國現代主義畫派教主馬內筆下的歐琳琵雅,女軍史家,彷彿老女人的雪鴞,潑婦般削瘦的火狐,或十七世紀末獵巫行動受害人瑪麗,以嘲諷戲謔的語氣,黑色幽默的敘述,表達她的女性觀點。長約三百行的〈半吊著的瑪麗〉,以時而疏離冷漠的白描,時而狂亂激烈的意識流,寫一個特立孤行,有獨立思辨能力,活在家庭與婚姻體制外,得不到主流認同,在社會大眾憎惡排擠下毫不畏縮
的女性,歷經生死關頭的心思。據愛特伍說,這孤獨而堅韌的瑪麗‧瑋柏絲特是她的祖先。愛特伍甚至把小說《侍女的故事》題獻給這傳奇女子。 與艾特伍感情深厚的父親在1993年過世(譯注5),這一輯中因此有多首是寫於晚年失智的學者父親病床邊:「但那棟小木屋,我說/有貓頭鷹的那棟/你不記得了?/什麼都沒了。連羽毛都沒留下……」〈浪〉;「最好還是望著/那流淌過地板的/陽光變成的小溪/陰影變成的森林/最好還是望著那壁爐,現在/它是沙灘」〈探病〉。一切認知都消失了,但愛還在;那些過世的「我們愛得最深的人/回來/從我們迅速葬了他們的地方/從地底,從水底/他們緊抓著他們緊抓著我們/我們不肯鬆手。」〈兩個夢II〉
最傷感的聲音是最深沉的。 整本詩集結束於主題詩〈火宅之晨〉。詩人回到火焚的童年小木屋,「一切早已過去/水壺和鏡子,湯匙和碗/包括我的身體/我彼時的身體/我當下的身體,此刻我坐在/清晨桌邊,孤獨而開心……」這是迷走在虛與實之間的詩心。抒情詩是愛特伍大格局書寫中一個小小的面相,但她細膩的感知,自然卻精緻的文字,讓這些小篇幅的詩像是一件件溫潤的汝窯。 愛特伍經常帶著迅速移換的視角,描寫一些欲言又止讓人不安的情境。她的時空彷彿了無止盡,而虛幻;她永遠像是在跟自己,跟世界,或跟時間辯論,協商;永遠睜大眼睛,無奈的,無懼的,面對無可追回的過去,無可迴避的現在。 這麼多年她同時創作
多種文類,但她說每得一首新詩,她的驚喜無異於十六歲那年寫出第一首詩。對她,詩始終是「不知來自何處的,沒有具名的珍貴禮物。」的確,愛特伍小說寫作的爆發力和續航力是驚人的,但我相信,詩,永遠是她創作星圖裡亮眼的一等星。 詩,是黑暗中的一點熒光。是不是我們留下一些詩,好為了以後參照? ● 愛特伍的女權觀點 兩性關係,環保意識,弱勢關懷,求生本能,生死情愛,心靈的暗面,生命的空虛本質……都是愛特伍的主題。以敏銳的觀察和感知,她對人性中的貪婪、私欲、自我、分裂、弱肉強食的政治、貧富差異的不公義,是看得非常透徹的;這些沉重的題目她時刻關注,但創作之路上她最大的驅動力應該是「為女性發聲」。
為什麼愛特伍的名字經常與「女權/平權運動」連結在一起?為什麼碰到兩性平權議題她如此義無反顧?為什麼她對女權不張如此憂慮?她堅決的神情、鋒利的言辭背後,到底有什麼原因?也許我們得先簡略回顧加拿大的女權史。 就像全世界許多國家,加拿大的女性一直也是「次等公民」,要到歐美第一波女權運動後的1917年,加國女性才終於取得公民投票權和個人財產權——魁北克省婦女則遲至1940年才得到這兩種基本人權。但甚至到了六○年代,女性仍然受到極不平等的待遇。艾特伍就讀哈佛時,哈佛校風保守,女生只佔學生總數四分之一,典藏大量文學書刊(包括所有詩集)的Lamont圖書館禁止女學生進入,而有些課的課間時間女學
生甚至要負責端送茶點。畢業後進入學界,她面對的依然是一個以男性為中心,對女性極不友善的職場;結婚,生子,理家是女性的命定歸宿,職業婦女備受貶抑,或者被視為花瓶,或者被當作異類。 為爭取工作平等與身體自主(避孕/墮胎)等權利,第二波女權或平權運動(Equal Right Movement)於六○到八○年代在歐美風起雲湧,這也正是愛特伍在文壇力爭上游的時候。為了抗議歧視,愛特伍常藉著以古諷今的題材,尖銳的文字,表示她毫不退讓的態度。「扭轉社會對女性作家的偏見,最好的辦法就是寫出更好的作品。」她說。這些作品引來當時多位文評家(當然是男性)嘲笑她「以砍男人的頭為志業」。 為進一步化解兩性二
分意識,九○年代第三波女權運動展開,艾特伍過去二十年的舊作被女運支持者重新提出,解讀,討論,而她也被認定是女權運動的前鋒和守護者。但愛特伍說她絕不是先知,她的創作只是反映現實,身為人,既然有天賦的「聲音」,就該清楚表達自己的想法,因為沉默只會帶來無力感。她拒絕做一個頹喪的受害者,希望有一天人類能相互尊重為「人」,不再有性別、種族之分。而被問到女權運動是否人權運動時,她說:「當然是的,因為女人是人。」 女權運動是一段我應該參與卻錯過的經驗,我錯過了而沒有寫下的社會史。譯出艾特伍這些詩,或許是我(潛意識中)對那整片空白的補償? ● 結語 2014年初蘇格蘭藝術家Katie Pat
erson構想出一個「2014-2114未來圖書館Future Library」計畫,她與英國曼布克文學獎合作,從2014年起每年邀請一位文字創作者寫一部作品,文類不拘;這一百部手稿作品將由挪威奧斯陸圖書館密封保存一百年,到2114年以特為這計畫在奧斯陸郊區種植的一千棵樹製造出的紙張印出。愛特伍是第一位受邀參加計畫的作家。派特生說艾特伍是最理想的「未來書」作者,因為她兼具「超越時空的想像力和天文望遠鏡般的前瞻性」。 她對文學和書籍的流傳,是樂觀的。 「只要人類語言中有過去式和未來式,我們必然會想到過去(我們來自何方)和未來(我們去往何處),也就因而有了想像,有了故事,有了文學……人
要記得過去,才能規劃未來。」愛特伍說。在省思過往探索未來之中,紙筆是愛特伍抒發個人視野,揭發社會不公的器具;而對個人作品的「未來」,愛特伍說:「寫作是一件懷抱希望的工作,不管內容如何晦黯,作者下筆時一定有『溝通』的意願,它預設了一個未知的讀者,也因此預設了一個未來。」 是這樣一個眼神透徹而神祕,銳利又溫柔,愛恨分明,情感、文字皆不矯飾的艾特伍,強烈吸引我自七○年代開始追蹤她的詩作,而在四十年後終於有機會將這些好詩推介給讀者。翻譯是一種承擔,作為譯者,因為喜愛,所以甘願承擔。 跨越二十世紀七○、八○、九○年代,進入二十一世紀的現在,這些小我意識濃厚,大我關懷熱切的詩會吸引什麼年齡層,
或哪一類的讀者呢? 這是一個問號,就像艾特伍經常在詩篇結尾時留下的…… 【譯注】 1.1998年倫敦Virage出版社編選愛特伍1965-1995期間十本主要詩集中的210首詩輯成《吞火Eating Fire》精選詩集。未收入《吞火》的愛特伍詩集只有兩本:她1961年初試啼聲的《雙重普賽芬妮》及2007年最後一本《門》。限於篇幅,本書僅擇譯《吞火》中140首詩,但所有重要長詩及系列詩均完整譯出。 2.蘇珊娜‧娜慕迪(Susanna Strickland Moodie,1803-1885)生於英國,是知名作家,寫童書,散文,也寫詩;1832年隨退休軍官丈夫移民入籍加拿大,
在安大略省科堡(Cobourg)墾荒,1840年遷往美麗鎮(Belleville),晚年居住多倫多,最後埋骨美麗鎮。1852年著作《叢林草圖Roughing It in the Bush》與次年的《墾區與叢林生活對照Life in the Clearings versus the Bush》,是她移民生涯回憶紀實,兩書出版後引起廣泛討論,至今仍被用來研究加拿大移民史。 3.1967年愛特伍與哈佛同學Jim Polk結婚,兩個都想寫作的文青從東部遷往加拿大中西部建立家庭,愛特伍當時已成名,《轉圈遊戲》與《那個國家的動物》初版都題獻「for J.」,但婚姻生活並不順遂,歷時五年結束。1973
年愛特伍結識作家Graeme Gibson(1934-),兩人遷往多倫多北部Alliston鎮農場專心寫作。1976年女兒Jess出生。1980年定居多倫多至今。 4.瑟西(Circe)是希臘神話中擅長以藥草和咒語把人變成動物的女巫。她能施法讓日月消失,大地撼動,樹木移位變色。因為自己無法掌控的幻象,夜晚她常看到屋子牆壁滲出鮮血,或熊熊烈火將她的藥草吞噬一空,使她法力盡失……根據荷馬史詩《奧德賽》,奧德修斯在她的依依亞島(Aeaea)上滯留了一年。 5.愛特伍父親Carl Edmund Atwood(1906-1993),多倫多大學森林昆蟲學博士,環保先覺,一生為保護加拿大森林(加
國最主要資源)而效命。二戰後任教多倫多大學昆蟲學系,四處募款為學生添購顯微鏡。另外,他也是野外生活全能,種菜、砍木頭、蓋房子、抓魚、划獨木舟……都難不倒他。 〈This Is a Photograph of Me〉〈這是一張我的照片〉照片已經有些年份了初看像是一張髒兮兮的印刷品:模糊的紋路和灰色斑點與紙張混成一體 然後,仔細檢視左角處你看到類似枝幹之物,一棵樹(香樅或雲杉)局部浮現右邊中上方該是一片和緩斜坡卻是棟小木屋 背景有湖湖之後有幾座矮丘 (照片攝於我溺死之後第二天 我在湖裡,在照片中央,幾乎就在湖面下 很難判斷正確位置,或說得清我的大小尺寸——水讓光線扭曲變形 但如果你看得夠久最後
你一定能看到我) 〈We are Hard〉〈為難〉i我們相互為難說那是坦誠小心選擇錯綜的事實,隔著中立的桌子瞄準出擊 我們說的都是實話;是我們扭曲了的目的,我們的選擇讓實話成了罪惡 ii當然你的謊話更有趣——每次你都換個花樣說 你的實話讓人難受又無聊每次每次重覆也許是因為你的實話實在太少了 iii實話就是實話不該這樣被利用。如果我愛你 是事實或是武器? iv身體會撒謊嗎?這樣動作著,這些撫摸,頭髮,潮濕柔軟的我的舌頭輾過的大理石都是你對我的謊言嗎? 你的身體不是一個字它不撒謊也不說實話 它只是在或不在這兒
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#36.國有非公用海岸土地放租辦法 - 全國法規資料庫
依本辦法放租之海岸土地,除應符合土地使用管制外,以供觀光、海水浴場、造林、養殖事業使用者為限。 ... 海岸土地租賃期限,依國有財產法關於非公用土地出租之規定。 於 law.moj.gov.tw -
#37.104學年度淡江大學租屋小百科_new_.pdf
租】. 屋小百科. N. 淡江大學. TAMKANG UNIVERSITY. La Villa. P Caf. 天元宮. 石牆仔內. 重建街創意市集. 榕堤水灣餐廳. 漁人碼頭情人塔. 北海岸. 於 www.oieie.tku.edu.tw -
#38.高海租屋
提供台北市與全台租屋詳細資訊,房東免費刊登出租房屋超迅速,房客租屋超快速, ... 鄰近淺水灣北海岸景點,室內挑高格局,採光通風涼爽,在家就能放鬆,欣賞無限海景 ... 於 kalt-made.ch -
#39.他想淡水租屋通勤信義區上班網曝這些地區更好「便宜又近」
不少人為了省房租,會選擇租房租較便宜的地區,一名網友表示,淡水房租 ... 淡水會塞車,你只有往北海岸近,去哪都遠,反而是假日要出門最不方便」。 於 house.udn.com -
#40.萬里區租屋| 新北市房屋出租
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#41.從挑屋、簽約到和平分手,房東與房客都要懂的租屋金律 - 博客來
因為老家在北海岸的金山,沒錯!就是老街廟口有賣鴨肉的那個金山,念到國中畢業就沒有學校可念了,於是便跑來臺北參加高中聯招,考上了北投的中正高中。 於 www.books.com.tw -
#42.新湾房屋出租最新- 头条搜索
天津新湾花园(北园)租房版块为您提供最新的天津新湾花园(北园)房屋出租房源信息。 ... 滨江新希望新城未来海岸-杭州滨江新希望新城未来...-杭州房天下. 於 m.toutiao.com -
#43.新北萬里租屋資訊- MixRent|2022年6月最新出租物件推薦
萬里 區北基里忠二街11号3樓附近有便利商店、學校。 591 - https://rent.591.com.tw/home/12752614. 套房 ... 於 tw.mixrent.com -
#44.Garden City 套房出租 - 背包客棧
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#52.萬里區租屋資訊- Rentcado | 台灣出租房屋搜尋器
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#53.馬祖資訊網| 馬祖的入口網站
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#59.ూ富基漂亮海景山水之間農地350萬ూH318(HouseWeb)
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#60.愛心房東作公益享優惠| 中華民國內政部營建署全球資訊網
因此,房東不必擔心住宅會因房客申請租金補貼而無法適用自用住宅稅率。 房屋稅減免,以房屋現值100萬元為例,一般出租住宅適用房屋稅率為2.4%,每年應納 ... 於 www.cpami.gov.tw -
#61.北海岸,人民大道88号 - 海口房产网
安居客小区频道,提供北海岸二手房,平均房价22546元/平米,找北海岸二手房,北海岸 ... 一期是2012年毛坯交房,二期是2017年精装交房,瓷砖外墙防水防潮效果好,房屋 ... 於 haikou.anjuke.com -
#62.房屋出租
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#63.《財訊》636期-一份關鍵報告 改寫台積電命運: 美國籌組聯盟圍堵中國 全球半導體版圖大洗牌
而日勝生則在北海岸打溫泉、花卉療癒,儘管單戶售價上千萬元,園區」,正對南山,視野遼闊,六千坪的基地主多。台灣房屋在新竹關西推出「亞洲健康智慧趨勢三:受限整體預算, ... 於 books.google.com.tw -
#64.買三芝熱帶嶼出租賺10% | 蘋果新聞網
這半年來投資客不斷在法拍或銀拍市場找「三芝熱帶嶼」房屋,多數希望 ... 【郭及天╱台北報導】房市熱絡,這股買氣延燒到北台灣的休閒聖地-北海岸。 於 tw.appledaily.com -
#65.竹北預售屋排隊
本房屋網站也是竹北591房屋仲介朋友一個快速架站竹北房屋網的好選擇,完全讓您免費 ... 服務地區含新竹竹北竹東房屋租售頂讓資訊,專業竹北租屋網站。 於 arevalo-bleuse.fr -
#66.三芝租屋的實價登入和評價,591、YOUTUBE和都這樣回答
三芝租屋在三芝區租屋- 591房屋交易的實價登入和評價. 591租屋網, ... 新北市三芝區租房子、刊登租屋資訊,就上591! ... <看更多> ... 北海岸房屋出租 · 三芝買房. 於 realestate.mediatagtw.com -
#67.東森房屋淡水
樂屋網不僅提供買屋賣屋、房屋出租、法拍屋買賣與購買新建案的服務,更提供了 ... 更多將捷之森實價登錄、中古屋、租屋北海岸海景民宿大約分成5個熱門度假住宿區域:. 於 fewo-gardasee.it -
#68.「租屋業務」找工作職缺-2022年6月|104人力銀行
(竹北自強店) 社宅部教你成為專業政府得標廠商社宅業務顛覆你對房仲的想像-彈性排休八天 · 大管家房屋管理_宜加仲介有限公司 · 台積電、美光等科技龍頭找人才. 於 www.104.com.tw -
#69.Spacie Grance Omori - 位於東京的出租公寓大樓- 日本不動產
京浜東北・根岸線大森車站步行5分鐘京浜急行電鐵本線大森海岸車站步行12分鐘 ... 房屋仲介的地址:東京, 大阪, 神奈川, 埼玉, 千葉. 於 www.japan-property.jp -
#70.福容推超殺南迴度假專案住宿高雄、墾丁、花蓮各一晚只要 ...
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#72.基隆大武崙加盟店 - 太平洋房屋
買屋、賣屋、租屋首選大平洋房屋基隆大武崙加盟店,提供基隆市安樂區房地產、不動產、土地買賣、實境看屋、實價登錄、房貸試算專業房仲服務,太平洋房屋提供基隆市安樂 ... 於 estore.pacific.com.tw -
#73.福爾摩沙拾遺 - Google 圖書結果
Photo Google Earth 舍特里格的蘇澳行清廷控制下的福爾摩沙西海岸和北海岸, ... 福爾摩沙人之間流傳著一個古老傳說:有一天乘坐浮動房屋的武裝白人將前來解放他們, ... 於 books.google.com.tw -
#74.租屋房型介紹@ 北海岸.淺水灣.三芝.淡水(海景套房出租) - 隨意窩
北海岸.淺水灣.三芝.淡水(海景套房出租). ~~日出、浪花、音樂、咖啡、夕陽......享受不盡的愜意人生,或許你從未來過,若是來了你就不想走,捨不得離開,發誓一定要再 ... 於 blog.xuite.net -
#75.海景屋「一坪不到10萬」!Joeman睹海灣新城震撼現況住戶 ...
△Joeman《Joe是要看房》介紹北海岸知名海景屋「海灣新城」。 ... △Joeman發現許多房屋外觀嚴重損壞,有的甚至連玻璃都沒有。 於 house.ettoday.net -
#76.金山立體停車場即將完工高齡友善換居
青春山海線是新北市發展北海岸觀光、經濟的重要政策,市府耗. 時約4年整建鄰近金山老街的中山溫泉 ... 易一直是很重要的一個經濟的指標,但是在房屋興建時很重要的. 於 www.planning.ntpc.gov.tw -
#77.全台首棟郵局出租套房租金最低僅6千5!
郵局出租辦公大樓當起房東!台中嶺東郵局,耗資4.6億打造新大樓,為了活化空間增加收入,1樓是郵局業務空間,2樓以上改成自營出租套房,成為全台灣第 ... 於 news.cts.com.tw -
#78.新北市萬里區的房屋出租共有6 筆出租中 - HouseBe租屋比價網
新北市萬里區的房屋出租共有6 筆出租中,【星鴻社會住宅】靠海公寓/可申請補助,整層住家18.9坪價格:4500元,⛳️社宅-超低價!萬里1房美景一望無際⛳,獨立套房10.4坪 ... 於 rent.housebe.net -
#79.臺灣重要社會事件的影響與後果 - Google 圖書結果
海岸風景區則有東北角、北海岸、新竹海岸、東部海岸等處。重要的都會公園則有臺北、臺中、高雄、 ... 臺糖以廉價長期出租土地給財團或政府,設立學校。在初期短時間內, ... 於 books.google.com.tw -
#80.有巢氏房屋-楊佩佩不動產(代書)
有巢氏房屋,楊佩佩,不動產仲介,台東房屋,台東土地 ; 【售地】 ; 【租件】, | 台東租屋(全部)| 公寓|透天/別墅|獨立套房|店面|分租套房|建地| ; 【租件】 ; 【服務】 ... 於 xn--ihqx6aa916ag30b53o.tw -
#81.新北市萬里區、金山區房屋。買屋、購屋、買房子
出租.簡易裝潢麻雀雖小應有盡有近翡翠灣.萬里漁港及龜吼漁港.鄰近野柳觀光勝地.社區走路約10分鐘有公車往基隆. ... 農地、山坡保育地,北海岸風景特定計畫區預定地。3. 於 buy.yungching.com.tw -
#82.那一年我買了海景小套房一套二十年…..
文/莊瑞祥盛暑夏季到,一到假日,開車沿著北海岸一路飛駛, ... 達二字頭的成本,二十年後不漲反跌到一字頭,不賣的話,也想到出租賺點租金,貼補每 ... 於 news.housefun.com.tw -
#83.歡迎蒞臨馬祖日報
有人有房屋出租嗎 ... 17日新增24名確診南竿7名、北竿2名、東引10名、莒光5名 ... 行為,邀請縣府漁政單位及海岸巡共同研商可行對策,希望透過查緝手段達到嚇阻目標。 於 www.matsu-news.gov.tw -
#84.888房屋市集(花蓮台東最大房屋仲介交易平台)
花蓮台東最大房屋仲介交易平台,售屋,新建案,頂讓,設計,居家/家具廣告刊登,免費提供地圖找屋,租售行情,房屋電子報,房貸試算,銀行利率表等服務,絕對是您首選的房屋交易 ... 於 www.ks888.com.tw -
#85.機關名稱:交通部觀光局北海岸及觀音山國家風景區管理處
日期 類型 代碼 20220525 決標公告 111026 20220524 決標公告 110067‑1 20220524 決標公告 111012 於 ronnywang.github.io