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在所有母親之間

為了解決勞 斯 萊 斯 小天使的問題，作者AshleyAudrain 這樣論述：

母親。女兒。 天使，魔鬼？   沒被母親愛過的我，怎麼愛自己的孩子？ 我感覺自己是舉世唯一無法熬過這一切的母親。 深入刻畫一位創傷母親的心靈狀態   英美文學界一出手即驚世駭俗的新聲音！ 空降《紐約時報》小說暢銷榜前十大 亞馬遜總榜前百大 英國《星期天日報》暢銷榜 誠品2021年6月選書 博客來2021年1月外文選書 金石堂強力推薦 未出版即售出34國版權，第2本續集售出21國 九方投標競價，影視劇版權由《哈利波特》製片搶下   ★ 吳曉樂（小說家）、劉心蕾（諮商心理師）──專序導讀 ★ 周慕姿（諮商心理師）、譚光磊（版權經紀人）──傾心推薦     成為母親意謂著什麼？ 如果成為人母後，

一切不如你所願，甚至發展成你最害怕的情勢呢？   本書是主人翁布萊絲向前夫敘述她身為母親的困境與遭遇，向讀者開展一部懸疑驚悚的家庭故事。   我真的有能力成為好母親嗎？   布萊絲的不安溯源家族三代，她的母親，以及母親的母親都不是稱職的媽媽，每個母親都以防衛甚至折磨的方式對待女兒，而長大後她也成為一位看似神經質的媽媽......   當女兒薇歐列忒出生後，布萊絲的期待破滅了，她感受到雙方不對盤，女兒總是乖戾而拒絕合作，當她抱起女兒想要安撫卻換來尖叫淒厲，她努力想做個好媽媽卻撞得滿身是傷，她甚至覺得自己目睹女兒惡魔般的行為…...然而薇歐列忒在爸爸面前卻表現像個小天使。布萊絲和丈夫談起女兒時被視

為是胡思亂想，夫妻之間也逐漸產生裂縫。   弟弟山姆出生了，在兒子身上，布萊絲終於找到期盼已久的親子之愛，姊姊薇歐列忒似乎也愛這位弟弟，看起來往好的方向進展。沒想到，一場突如其來的意外撕裂了她的家庭，當她重新回想起來驚覺，女兒好像伸手推了這一切。   親子關係是自古以來的課題，愛與恨，教與養，各種心理戰爭，本書帶領讀者進入一位母親的告白，驚悚的氛圍讀來心驚膽戰，故事的轉折讓人感到唏噓，震撼之餘也讓人反思自己與家人的親密關係。     [媒體好評] 2021年最受期待的一本書   ★ 世人往往迴避承認，身為母親，有時是一創傷經驗。《在所有母親之間》罕見地使用第二人稱，布萊絲嘗試對仳離的前夫弗克斯

解釋她作為兩人孩子的母親，一路上有多麼孤獨且質疑滿斥。你很難說自己沒有從布萊絲悲傷的呢喃裡品嚐到驚人的苦澀，布萊絲仍想說服弗克斯，以母親而言，她做到最好了。也是在這些黯淡無光的告白中，我們聽見了，布萊絲始終沒有忘記，當初身為女兒的感覺有多麼疼痛。──吳曉樂（小說家）   ★ 我讀過很多寫母職的有趣書籍，但《在所有母親之間》是極少數在開頭前幾頁就成功點燃一個主題論戰：人們對母親的高度期待是否合理、母職神話叩問、母性本能探究、何謂「壞母親」、父親角色的變化、祖父母和社會的價值觀等等。這本小說讓我說不完，內容更富於精闢深入的心理觀察，如此扣人心弦，深具破壞力，令人感到蠢動不安，同時害怕自己正見證一件

即將到來的可怕災難，令我無法放下、無法停止翻頁地往下追讀作者究竟的布局開展。這完全歸因於小說懸疑敘事的力量，歐娟完美製造了緊張氣氛，結構凝練，她的聲音如此具有個人原創風格，這本出色小說完全征服我！──瑪莉詠．柯勒（Marion Kohler，德國企鵝出版社）   ★ 我是男性，身為母親和懷孕生子的感覺，對我是陌生的。我得承認這些我都不曾思索太多。然而讀布萊絲寫給弗克斯的故事，可說是翻轉我生命的經驗。《在所有母親之間》寫得太棒，即使讀畢多時，直到昨夜它對我仍像夢一樣，儘管我常常被嚇到冒汗，有時一頁就有兩處驚悚。讀這本小說幾乎是新的身體體驗。這怎麼可能是一本處女作？我認為艾希莉．歐娟是本世紀新出爐

的最有天分的創作者之一，她的聲音如此具有個人風格，刻畫精確，她的故事鋪陳和手法都極具說服力，令人難以置信。──賈柏．利斯曼（Job Lisman，荷蘭普羅米修斯出版社）   ★ 本書敘事語調讓人嘆為觀止，我幾乎被它所麻痺，彷彿同時置身白日夢以及夢魘之中，為它的美而背脊發涼。──英國出版社審書編輯   ★ 一部觸動所有嚴肅讀書俱樂部的張力十足的心理小說，喜歡《凱文怎麼了》的讀者也會喜愛。──克莉絲汀．漢娜（Kristin Hannah，美國暢銷作家）   ★ 一部詩意，閱讀過程中一路刺激我神經的緊湊小說。──莉莎．珠兒（Lisa Jewell，美國暢銷作家）     ★ 當一位母親不愛她的女兒會

發生什麼事？歐娟的處女作，是一部扣人心弦的驚悚小說，深掘游移在母親主題的黑暗邊緣，透過敘事者布萊絲的故事，她釋出一個教養育兒上的問題：父母的失能是否會過繼到下一代身上？人是不是會繼承父母的失能？挑動所有讀者的神經，彷彿火車衝撞的力道般令人難忘。── 華盛頓郵報（The Washington Post）   ★ 緊張，寒意逼人……歐娟有種天分，她能捕捉看似微小然而富含張力的時刻，以此探討各種關係──《紐約時報》書評   ★ 研密布局、精心刻畫，活靈活現、扣人心弦……《在所有母親之間》以狂暴充滿的歌德式元素鋪陳探索一個母親種種焦慮不安的故事。── 《衛報》   ★ 一部無法停止翻讀、寒意逼人的小說

，向你拋出所有挑戰問題。── 《Real Simple》雜誌   ★ 一部驚悚處女作。── 《哈潑時尚 》雜誌     [本書特色]   英美文學界第一次出手即備受矚目的新作家、新聲音。 以罕見的第二人稱、情感濃烈的文風，為讀者勾勒一幅美國新大陸橫跨三代的母親畫面。 極少見的家庭驚悚小說。 以張力十足的情節帶出小說欲探討的「母親」一職與「親子關係」。   法國哲學家西蒙波娃說，女性不是生而為女性，而是成為女性。英國兒童心理學家溫尼考特曾提出，夠好的母親這樣的客體環境對孩子的人格養成之重要，本書向讀者拋問：   1.「女人」是否需透過「成為母親」來完整她的生命？ 2.何謂完美的母親？不管東西

方社會，人們對「母親」的標準是不是太多也太高？ 3.「母性」、「親子血濃於水」，這些人們以為是天生的情感真是如此嗎？ 4.不是每位母親，或每位小孩都很順利、而且幸運，而且都愛他們的母親或小孩？

勞 斯 萊 斯 小天使進入發燒排行的影片

論轉化格的新途徑：神／魔性化——以三種報紙（2018年11月至2019年10月）為考察對象

為了解決勞 斯 萊 斯 小天使的問題，作者陳宣方 這樣論述：

修辭學中的轉化辭格，歷來以分為「人性化」及「物性化」二類為大宗，雖有學者提出不同看法，然以人、物為轉化辭格的主要途徑仍是主流觀點。本論文於眾學者的理論基礎上，進行轉化辭格新途徑：「神性化」與「魔性化」之研究，因「神」與「魔」無法涵蓋於「人」或「物」的範疇，故理當具有成為轉化辭格新類別的潛能。本論文以報紙標題為研究對象，選定《自由時報》、《蘋果日報》及《中國時報》共三家報社，自2018年11月份始，迄2019年10月份，進行為期一年的觀察，對標題中運用「神性化」與「魔性化」手法者做歸納整理並逐一說明。除了以修辭學的角度分析語料表現外，亦納入心理學理論，探討「神／魔性化」之語言表現與人類行為的關

聯。最後分析當代「造神運動」與「妖魔化」等趨勢之思維，以及如何對「神／魔性化」產生影響及促進作用。

山泉：泉水瑪儂

為了解決勞 斯 萊 斯 小天使的問題，作者（法）馬賽爾·帕尼奧爾 這樣論述：

這是發生在法國南部普羅旺斯鄉村的一個真實故事，同時也是《山泉：讓·弗洛萊特》的續篇。父親讓·弗洛萊特艱辛勞作、奮鬥受挫的悲劇命運，久久縈繞在女兒瑪儂的心頭……沒有了房子、地產，她只能和母親一起居住在山洞，成了過著流浪放牧生活的野姑娘。一天，她偶然發現了令父親悲劇發生的緣由。於是，一段段復仇、悔恨、贖罪與諒解的樂章，不斷迴響在普羅旺斯古老的巴斯第德白房村的上空。 作者：馬塞爾·帕尼奧爾（1895-1974），出生在法國南方歐巴涅鎮的一個教師家庭。大學學業結束之後，曾在馬賽和巴黎任英語教師。後來專門從事文學創作。1928年，發表諷刺喜劇《托帕茲》，一舉成名。稍後，他又完成

了著名劇本《馬賽三部曲》：《馬里留斯》（1928）、《法尼》（1929）、《凱撒》（1931），從此蜚聲文壇。1946年，他被選為法蘭西學院院士。接著，他又轉向電影文學劇本的創作，有《小天使》（1934）、《麵包師傅的妻子》（1938）、《掘井人的女兒》（1941）等傳世。這一系列成功的電影劇本的創作充分顯示了這位普羅旺斯人的藝術才華。到了1935年，他又重新回到戲劇創作的道路上來。1946年，發表了氣魄宏大的五幕話劇劇本《猶大》。帕尼奧爾的小說創作，主要有自傳體系列小說《父親的榮耀》（1957）、《母親的城堡》（1957）、《秘密時光》（1960）、《愛的時光》（1977），以及長篇小說《山

泉》等。馬塞爾·帕尼奧爾同時還是一位翻譯家。他的譯作主要有莎士比亞的《哈姆雷特》、《仲夏夜之夢》和古羅馬詩人維吉爾的《牧歌集》。 譯者：馬忠林，1937年生於吉林遼源。1958年，入吉林大學中文系學習。大學畢業后，被選入北京外國語大學出國漢語師資外語培訓班，學習法語。曾赴柬埔寨磅湛王家大學、幾內亞科納克里美景學校，任教學翻譯。1975年，調入北京語言大學漢語學院，任漢語教師，直至1997年退休。其間數次赴法國，在巴黎第七大學、巴黎第三大學任漢語教師。出版的翻譯作品有：《生活在等待他》（[法]羅曼·加里），《左拉》（[法]阿爾芒·拉努），《山泉》（[法]馬塞爾·帕尼奧爾，又名《瑪儂姑娘》）

。 譯者：孫德薌，1940年生於河南濮陽。1958年，入東北師範大學中文系學習。大學畢業后，歷任吉林市、一高級中學、長春外國語學校語文教師。1975年，調入北京語言大學漢語學院，任漢語教師，直至2000年退休。曾赴法國，在巴黎蒙日洪中學任漢語教師。出版的翻譯作品有：《山泉》（[法]馬塞爾·帕尼奧爾，又名《瑪儂姑娘》）。

博物館的非觀眾行銷──以臺北當代藝術館〈地下實驗‧創意秀場〉計畫為例

為了解決勞 斯 萊 斯 小天使的問題，作者蔡舒文 這樣論述：

本研究從行銷策略角度切入，以當代藝術館「地下實驗‧創意秀場」為案例，探究博物館面對非觀眾時，結合行銷組合與體驗行銷可以如何訂定其行銷策略，為非觀眾創造令其滿意的博物館體驗。本文第一章透過文獻回顧的方法梳理非觀眾的心理與期待以及現有的博物館非觀眾服務方法。第二章以美國觀光餐旅學者Alastair M. Morrison 提出之「8P行銷組合」和美國哥倫比亞大學商學院教授Bernd Schmitt提出的「體驗行銷」根據非觀眾的期待與心理需求，推演出可供博物館參考使用的非觀眾行銷策略。第三章藉由剖析當代藝術館〈地下實驗‧創意秀場〉的基礎資料分析開始進行案例研究，結合第二章研究以訪談資料互相交叉比對

分析，歸納出地下街展場進行非觀眾行銷推廣時，所運用的策略方法。本研究期能成為其他博物館發展目標觀眾開發策略的參考，對一般博物館發展與開發經營非觀眾方面提供一種觀念與方式，也提供欲發展非觀眾之博物館自我省思的機會，其經營策略中，是否關注到多元的民眾聲音。