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八角水泥花盆的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦黃湘玲寫的 蘭花絮語 Whisper of the Orchids：臺灣第一本水彩古典蘭花畫(限量獨家附贈：藝術微噴複製畫) 和黃湘玲的 蘭花絮語 Whisper of the Orchids：臺灣第一本水彩古典蘭花畫都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自大塊文化 和大塊文化所出版 。
國立高雄科技大學 文化創意產業系 陳育民所指導 王麒雄的 王麒雄 雕塑園藝創作之研究 藝麒園夢．舞動人生！系列 （2018），提出八角水泥花盆關鍵因素是什麼，來自於雕塑、舞蹈、植物、藝術設計、藝術行銷。
而第二篇論文淡江大學 建築學系碩士班 陳珍誠所指導 黃馨儀的 陶瓷鶯歌–地方生活空間的材料構思 （2013），提出因為有 陶瓷、地方、材料、感知、氛圍、單元、構築的重點而找出了 八角水泥花盆的解答。
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蘭花絮語 Whisper of the Orchids：臺灣第一本水彩古典蘭花畫(限量獨家附贈：藝術微噴複製畫)
為了解決八角水泥花盆 的問題，作者黃湘玲 這樣論述：
黃湘玲第二本作品 ❖ 獨家隨書附贈：藝術微噴複製畫卡 〔未揭露的驚喜之作，三款隨機出貨〕 孤絕瀟灑，獨鍾蘭姿 細緻工筆，畫出花中君子 獻給所有愛蘭人士、植物愛好者 見證長葉錯落、清新秀雅、爽颯如舞之美 ♦本書是素人藝術家黃湘玲的第二本作品。書中收錄53 幅蘭科植物，是她在 2016 ─ 2021 年間，親自蒐集、養護、觀察、等待、調色、描摹的成果。畫花，不僅在於畫工精湛，也在於靜待花開。 ♦黃湘玲的畫風古典淡雅，優美而恬淡，無師自通的繪畫天賦已在前作《植物情人》中全然流露。這次，對於蘭花這種花期長、變化慢的植物，她說：「緩慢到一天只畫一片葉子時，才開始體會什
麼是精細。」正是這樣的慢工細活，讓人得以透過她細膩的筆觸，看見蘭科這種地表最古老、進化最成功、分佈最廣泛、種類最繁多的開花植物，造型之優美奇絕，色澤之變幻莫測。 ♦在這些蘭花中，有一葉蘭、報歲蘭、鶴頂蘭、長距根節蘭、斑葉寶島羊耳蒜……等台灣原生種，亦有各式各樣的石斛蘭、仙履蘭、萬代蘭、文心蘭和嘉德麗亞蘭……等園藝栽培種。書中每句凝練絮語，更絲絲入扣地道出她對花藝、繪畫、生活的情懷。 ♦例如她說： 「蘭，是花界的絕色。」 「畫花，如射箭。屏息、凝神，沒有他念。」 「物與類聚。人如是，植物當然更是。」 「愛得明白、看得清楚、畫得真切，是一體三面。」 「東想西想，會退
步。猜疑多時，是魔障。」 「無論好壞，每張畫我都完成到底。這是遵從生命的本質。」 「昨日畫的，今日已不滿意。這也是生命應有的本質。」 ♦本書亦收錄 53篇蘭花介紹： 依圖說明這些蘭花的屬性、來歷、特徵、氣味與趣事。 例如： 長瓣南美兜蘭｜Phragmipedium caudatum 「大型地生、岩生或附生蘭，南美兜蘭屬的模式種，自安地斯山脈左側至委內瑞拉的中海拔山區均有分佈，性喜濕潤冷涼和明亮光線。從秘魯庫斯科前往印加山城馬丘比丘的路上，若稍加留意淌著山泉的岩壁或草坡，說不定就能發現姿態奇特的長瓣南美兜蘭正在盛放。」 聯合推薦 ●杜蘊慧 | 旅美
植物畫家及教育者 ●胡哲明 | 國立臺灣大學植物標本館館長 ●胖胖樹王瑞閔 | 植物科普作家 ●黃一峯 | 金鼎獎科普作家、生態教育工作者 ●黃仕傑 | 外景主持人、科普書籍作者 ●董景生 | 植物學家 ●謝佩霓 | 藝評家、策展人 （依筆劃順序排列） 「畫風古典淡雅，文字睿智率真，確是難覓的現代植物畫隱士。」 ── 杜蘊慧 「黃湘玲作畫，仰賴的不只手眼協調，更是無比虔誠的執念。於是素人的素心，一如她筆下的空谷幽蘭，化成了一片片馨香沁人心脾 。」 ── 謝佩霓 ※ 黃湘玲作品 已出版：《植物情人》
王麒雄 雕塑園藝創作之研究 藝麒園夢．舞動人生！系列
為了解決八角水泥花盆 的問題，作者王麒雄 這樣論述：
摘 要本藝術設計創作論述以「王麒雄雕塑園藝創作之研究。藝麒園夢，舞動人生！系列」。作為論文主題，創作靈魂精神的目的。並且運用藝術設計開啟提升，麒雄對雕塑藝術設計與園藝植物的創新求變組合。來展現個人創作風格特色和開發銷售藝品商機的夢想。以女性舞者為創作題材主角，藉此來舞出自己的藝術理想抱負。感動體悟生命歷程，希望過著幸福美滿逍遙自在，身心靈安康快樂的人生。 針對本論文藝術設計創作的研究探討方法為 一.文獻資料探究法、二.觀察紀錄探究法、三.創作行動探究法。將文獻理論探究與創作實務，成為藝術美夢成真。然而此次論文與畢展內容的構成元素有 一、雕塑、二、女性、三、舞蹈、四、植物、五、園藝。將它們整
合在一起，具有多元合一，一具多元的價值意義。成為美觀實用的花器藝品，來美化佈置生活環境。本論文內容分為十個章節，其要點分述如下： 一、基本理論之探究第一章「緒論」：簡述創作專題之動機與目的、組成的架構與流程、以及所使用的研究內容與方法、創作的範圍與限制。第二章「文獻探究」：探討研究雕塑技能的方法技巧、了解女性人體結構與美感姿態、認知舞蹈種類派別與風格特色、對植物生態的認知與培養、將園藝與景觀用藝術設計作個別或整體的規劃設計。第三章「創作理念風格」：闡述創作的理念風格與作品的功能用途。 二、主要的創作內容第四章「創作工具、材料、色彩、技法、歷程」：善用工具的功能特性、了解材料的元素應用、創作
色彩的配色運用、創意技法的變通掌控、改善歷程的流暢修飾。第五章「女舞者雕塑園藝作品導覽解析」：將創作的作品，做文圖並茂的導覽與解析。並且寫詩詞說心情故事，建立作品的「身份證」。 三、行銷的執行內容第六章「建立品牌」：品牌的建立完善規劃、創意設計、魅力故事。第七章「藝術行銷」：如何將藝品行銷廣告與經營管理。第八章「藝術策展活動」：籌備藝術作品、策劃展覽、搭配藝術活動。第九章「藝術活動與異業合作」：以藝術為主軸延伸活動並與各行各業做異業結盟合作，共同創造商機。第十章「結論建議與期許展望」：總結檢視自我開發探究與創作歷程。並參考師長親友及問卷的建議與期待未來對藝術的發展更希望實現自己的藝術夢想，美
夢成真！關鍵詞：雕塑、舞蹈、植物、藝術設計、藝術行銷。
蘭花絮語 Whisper of the Orchids：臺灣第一本水彩古典蘭花畫
為了解決八角水泥花盆 的問題，作者黃湘玲 這樣論述：
黃湘玲第二本作品 孤絕瀟灑，獨鍾蘭姿 細緻工筆，畫出花中君子 獻給所有愛蘭人士、植物愛好者 見證長葉錯落、清新秀雅、爽颯如舞之美 ♦本書是素人藝術家黃湘玲的第二本作品。書中收錄53 幅蘭科植物，是她在 2016 ─ 2021 年間，親自蒐集、養護、觀察、等待、調色、描摹的成果。畫花，不僅在於畫工精湛，也在於靜待花開。 ♦黃湘玲的畫風古典淡雅，優美而恬淡，無師自通的繪畫天賦已在前作《植物情人》中全然流露。這次，對於蘭花這種花期長、變化慢的植物，她說：「緩慢到一天只畫一片葉子時，才開始體會什麼是精細。」正是這樣的慢工細活，讓人得以透過她細膩的筆觸，看見蘭科這種地表最古
老、進化最成功、分佈最廣泛、種類最繁多的開花植物，造型之優美奇絕，色澤之變幻莫測。 ♦在這些蘭花中，有一葉蘭、報歲蘭、鶴頂蘭、長距根節蘭、斑葉寶島羊耳蒜……等台灣原生種，亦有各式各樣的石斛蘭、仙履蘭、萬代蘭、文心蘭和嘉德麗亞蘭……等園藝栽培種。書中每句凝練絮語，更絲絲入扣地道出她對花藝、繪畫、生活的情懷。 ♦例如她說： 「蘭，是花界的絕色。」 「畫花，如射箭。屏息、凝神，沒有他念。」 「物與類聚。人如是，植物當然更是。」 「愛得明白、看得清楚、畫得真切，是一體三面。」 「東想西想，會退步。猜疑多時，是魔障。」 「無論好壞，每張畫我都完成到底。這是遵從生命的本
質。」 「昨日畫的，今日已不滿意。這也是生命應有的本質。」 ♦本書亦收錄 53篇蘭花介紹： 依圖說明這些蘭花的屬性、來歷、特徵、氣味與趣事。 例如： 長瓣南美兜蘭｜Phragmipedium caudatum 「大型地生、岩生或附生蘭，南美兜蘭屬的模式種，自安地斯山脈左側至委內瑞拉的中海拔山區均有分佈，性喜濕潤冷涼和明亮光線。從秘魯庫斯科前往印加山城馬丘比丘的路上，若稍加留意淌著山泉的岩壁或草坡，說不定就能發現姿態奇特的長瓣南美兜蘭正在盛放。」 聯合推薦 ●杜蘊慧 | 旅美植物畫家及教育者 ●胡哲明 | 國立臺灣大學植物標本館館長 ●胖
胖樹王瑞閔 | 植物科普作家 ●黃一峯 | 金鼎獎科普作家、生態教育工作者 ●黃仕傑 | 外景主持人、科普書籍作者 ●董景生 | 植物學家 ●謝佩霓 | 藝評家、策展人 （依筆劃順序排列） 「畫風古典淡雅，文字睿智率真，確是難覓的現代植物畫隱士。」 ── 杜蘊慧 「黃湘玲作畫，仰賴的不只手眼協調，更是無比虔誠的執念。於是素人的素心，一如她筆下的空谷幽蘭，化成了一片片馨香沁人心脾 。」 ── 謝佩霓 ※ 黃湘玲作品 已出版：《植物情人》
陶瓷鶯歌–地方生活空間的材料構思
為了解決八角水泥花盆 的問題，作者黃馨儀 這樣論述：
本研究的起始動機來自於研究者成長於鶯歌的記憶，以及對於鶯歌快速發展的質疑。基於這樣的起始點，輔以在成長過程中累積的身體經驗，進而延伸出本論文。透過深入的基地觀察發掘出刻劃在生活中的痕跡，包含了人與人、人與物、還有人與土地的互動。本研究試圖結合陶瓷工藝與地方精神，研究的過程分為兩個部分：單元分析與材料實做。在單元分析的部分，探討單元模矩的邏輯與可行性。由二維的平面拉伸到2.5維的向度，並延伸到三維的空間裡，在複製的相同單元中，找到具有變化的組合方式，創造出有趣的紋理與空間。材料實作的部分，則是以數位製造的方式生產陶瓷模型與模具，並以陶瓷實際製作出宜蘭綠色博覽會參展的作品，並檢討在製作過程中所發
生的誤差與校正。在設計發展的階段，再發展中的鶯歌裡尋找消失的印象，並加以延伸，將設計分為六個系列。配合基地現有的狀況，以及透過地方精神氛圍的再現，因此每個設計呈現的特質並不相同。研究者將設計的性質分為「視覺性」、「互動性」、「時間性」三個面向，並發展出各個分類的特性。藉由本研究對於陶瓷材料生產方式的探討以及鶯歌地方印象轉化的過程，除了初步了解到鶯歌陶瓷工業的生產流程，也藉由研究過程中思考數位設計與製造技術加入陶瓷工業後，產業新發展的可能性。希望藉由本研究的初步嘗試，提供後續研究者發展新陶瓷的觀念於建築設計中。