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博物之美：愛德華·李爾的博物藝術傳奇

為了解決二手鸚鵡籠的問題，作者（美）羅伯特·麥克拉肯·佩克 這樣論述：

維多利亞女王的繪畫老師、博物學黃金時代的天才博物畫家，影響西方審美200年200餘幅博物畫，多幅第一次公開展示。19世紀是博物學發展的黃金時代，傳奇博物畫家愛德華·李爾正是這個時代的佼佼者，本書即呈現了他令人驚豔的博物藝術。 愛德華·李爾有非凡過人的繪畫天賦，18歲出版了科學史上第一本鳥類插畫專著——《鸚鵡家族圖譜》，尤擅長以活物為對象作畫。李爾在青年時期，主要致力於博物學插畫的創作。他和科學家、收藏家和出版商一起，共同把19世紀的英國打造成一個博物文化的大本營和傳播地。 李爾是一位高產的藝術家，一生創作了1萬多幅來自世界各地的博物畫作和風景畫作，曾為達爾文“小獵犬號”之行發現的鳥類新品種

繪圖，為古爾德的博物書籍做插畫。他的博物畫和諧趣詩畫風格，在接下來的二百年裡持續影響了西方文化和審美。 作者羅伯特·佩克花費大量的精力整理資料，於是就有了這本全面介紹李爾的書籍。本書由“世界自然紀錄片之父”《藍色星球》導演大衛·愛登堡作序，內附200多張彩圖，娓娓講述愛德華·李爾的博物藝術傳奇。這不是一本無聊的科學論文集，而是帶你走入一場科學的盛宴，在欣賞李爾卓越才能的同時，見證博物學黃金時代的開啟。 美國博物學家、作家和歷史學家，德雷塞爾大學自然科學學院的高級研究員，在科學和藝術的交叉領域頗有見地。他的科考探索足跡遍佈五大洲，著有6本博物學書籍，在全美的圖書館和博物館舉

辦過多場科學和藝術展覽，並經常受邀在BBC、NPR等各大電臺進行科學和藝術的講座。2012年適逢李爾百年誕辰，羅伯特·麥克拉肯·佩克在哈佛大學霍頓圖書館舉辦了一場愛德華·李爾的畫展。 鑒於佩克在科研和科普方面的巨大貢獻，他獲得了美國花園俱樂部頒發的莎拉·查普曼·弗蘭西斯獎章、自然科學學院頒發的理查德·霍普日獎章等許多表彰，德雷塞爾大學授予佩克人文主義文學名譽博士學位。 序言；/；7 引言；/；13 第一部分 非凡的一生：李爾的童年和對博物學興趣的萌芽_22 打開籠門：李爾和倫敦動物園_32 愛德華·T.；班尼特_39 未完成的書：李爾佚失作品集_42 《比奇船長的航海動物學

》；_47 李爾和石版印刷術：科技成就藝術_51 李爾的鸚鵡專著_56 鳥類作畫錄：李爾之前的鳥類插畫_60 巴哈本的鸚鵡_64 群雄爭霸：李爾在博物學界的地位_71 約翰·古爾德_71 威廉·渣甸和普利多·約翰·塞爾比_80 托馬斯·貝爾_85 不尋常的動物_91 李爾與澳洲：對澳洲的極大興趣_93 伯爵和貓咪：李爾和德比伯爵的往來_100 約翰·詹姆斯·奧杜邦和美洲之旅的設想_107 《諾斯利莊園動物集》；_110 漂泊的畫家：旅行者李爾_112 女王的導師_122 去更遠的地方旅行_125 異國服飾_127 旅行中的危險_128 正經地胡謅：李爾的《諧趣植物學》_131 嚴謹的科學：李爾

的植物學_136 第一部分結語_139 第二部分 大家的故事，永恆的經典：李爾對童書的影響_142 畢翠克絲·波特_145 愛德華·戈裡_149 簡·佈雷特_150 傳奇的延續：兩位李爾式的當代博物畫家_152 威廉·庫柏_152 伊麗莎白·巴特沃斯_155 站在李爾的肩膀上_158 沃爾頓·福特_158 詹姆斯·波塞克_160 詩人般的地質學者：三位繼承李爾傳統的旅行山水畫家_164 托尼·福斯特_164 約翰·道爾_167 菲利普·休斯_169 一位受李爾影響的政治漫畫家_173 尼古拉斯·加蘭_173 第二部分結語_178 第一部分注釋_180 第二部分注釋_195 附錄_199 致謝

_200 插圖列表；_；204 在我的記憶中，有這樣一隻貓頭鷹，它乘著漂亮的豆綠色小船，在海上航行（圖1）。那時我還很小，第一次在書中見到這只泛舟於海上的貓頭鷹。當然，那本書中不只有會划船的貓頭鷹，還有許許多多不同尋常的生物：意志堅定的咚咚借助自己會發光的鼻子，在夜色中翻越了槍殼堡山；粗心大意的波波娃在遊經布裡斯托爾海峽的途中，把腳指頭全弄丟了。這些神奇的生物都出自維多利亞時代的一位作家——愛德華·李爾的奇思妙想。 以今天的視角來看，李爾的作品或許可被劃歸到超現實主義的範疇。但是在當時，他的作品卻因其天馬行空的想像力而被冠上了荒誕的頭銜。但不管怎樣，李爾刻畫出的這些生物栩栩

如生，令人動容。它們給我留下了如此深刻的印象，以至於很多年來我都以為這就是李爾.....有名的作品，而這些作品也足以奠定他在文壇中的地位。後來我才發現事實並非如此。我從20多歲開始製作有關自然史的紀錄片。在我的早期作品中，其中有一部是到圭亞那（拉丁美洲國家）的熱帶雨林裡拍攝的。在拍攝過程中，我見到了許多奇妙的景觀。為了留個念想，回來後，我買了一本19世紀的版畫，上面畫的是巨嘴鳥——我在拍攝過程中遇到的最討喜的動物。畫裡的犀鳥仿佛受到了威脅，它翅膀半張，充滿敵意地與觀察者對視。這可不是19世紀版畫的風格，作者沒有把鳥兒畫成一具死氣沉沉的標本，而是把犀鳥畫活了。我再一看簽名，上面赫然寫著李爾的大名

，這時我才意識到，李爾不僅能夠寫出《貓頭鷹和小貓咪》這樣的詩作，還是畫鳥的一把好手（圖2）。 和其他很多版畫一樣，這幅犀鳥的版畫也出自維多利亞時期的鳥類專著。這類書通常包裝精美，靜靜地躺在貴族家庭的圖書館中。一個世紀之後，它們平靜的生活被打破，人們把這些珍貴的書籍拆散，把裡面的插畫拿去販賣。從那時起，我經常會去二手書市場淘 寶，搜尋帶有李爾簽名的插畫。 我很快練就了一雙火眼金睛。不是我吹噓，不管畫上是否有李爾的簽名，我都能一眼看出它是否出自李爾之手。對於當時剛20歲出頭的李爾來說，他打心裡瞧不起那些把他的畫大量印刷生產的行為，他更喜歡自己來親手繪製。當他用粗筆在石板上揮灑自如時，當他用細筆勾勒

出完美細節時，他的喜悅之情總是溢於言表。後來我又看到了他畫的倉鴞，頓時聯想到了詩歌裡的那只貓頭鷹。它坐著豆綠色小船周遊世界，最終和自己的旅行夥伴小貓咪在長著棒棒樹林的那片土地上結為連理。李爾為這首詩配了這幅插圖，他筆下的貓頭鷹眼睛周圍有一圈厚厚的羽毛，勾勒出了詩歌中貓頭鷹的獨特之處。我收集到的這張石版畫上有李爾清晰的簽名，但是其底部寫有作者名字的區域卻並沒有提及李爾，只是說這幅插畫由約翰·古爾德和E.古爾德設計並繪製的。約翰·古爾德是本書的出版商，他的妻子伊麗莎白也是一個藝術家，書中一小部分平平淡無奇的畫就出自她手。李爾繪製了書中大部分的插畫，而書上卻沒有他的名字，這難道僅僅是一個失誤，還是當

時藝術家和出版商之間矛盾的體現？ 這個謎團以及其他的一些疑點我會在書中給大家一一揭曉。這件事可能對當時才25歲的愛德華·李爾造成了不小的影響，因為不久之後他就離開了英國，前往意大利，並在那裡度過了餘生。不僅如此，他還改變了自己的創作方向，變成了一名風景畫畫家。 那時英國的富家子弟在大學畢業前都會環歐洲旅行，欣賞自然風光，探訪歷史遺跡。李爾就做起了他們的生意，他在羅馬設立了一間工作室（後來搬到了聖雷莫），那些學子會上門向李爾訂購精美的歐洲大陸風景畫，作為他們歐洲遊的紀念品。 儘管李爾當時已經在意大利定居，他還是想在自己的家鄉獲得認可，因而他偶爾也會畫一些大型油畫送到倫敦去展覽。他的畫展還算成功，

但是幾十年後，這些鑲著鍍金框架的大型畫作一個接一個地被藝術館收進了倉庫。在李爾76歲去世時，人們甚至已經想不起來他曾經還是個藝術家。 李爾死後，他的工作室解散了，他的繼承人也于幾十年後去世，李爾的東西就被變賣掉了。這其中有個五斗櫃，裡面收藏了他的參考圖以及各種草圖。作為一個英國人，我想當然地認為，某個藝術館應當把這些珍貴的作品收入囊中，但事實上，慧眼識珠的是美國人，如今這個五斗櫃被珍藏在哈佛大學霍頓圖書館中。 我對李爾越來越感興趣，我也開始有越來越大膽的舉動——收購李爾的原作。有一次我買到了一幅鸚鵡水彩畫，心裡特高興，但後來我開始慢慢懷疑其真偽，因為這看上去不像是一幅原畫，上面沒有李爾的簽名。

要想證明其真偽，我得找到李爾類似的作品，而這些作品有可能只會在霍頓圖書館中找到。 幸運的是，我認識了一名年輕的學者羅伯特·麥克拉肯·佩克，他是美國研究鳥類插畫的專家。當時他正在霍頓圖書館做訪問學者，在他的幫助下，我進入霍頓圖書館，一起瀏覽了李爾的畫作，最終收集了足夠的證據，證明我買的這幅畫是贗品，順利地把畫推掉，拿回了自己的錢。 這次霍頓圖書館之行讓我意識到，李爾還有許許多多的故事有待挖掘。幸運的是羅伯特·麥克拉肯·佩克已經開始細緻地研究它們，並把他的發現寫在了本書中。經過在哈佛大學以及其他地區20多年的研究，他的發現不僅足夠新奇，還足以讓你愛上李爾此人，甚至愛上博物學。 李爾大部分的動物畫，

諸如鳥類、哺乳動物和爬行動物，都被做成了科學書籍的配圖。此類書籍的配圖要求嚴格，它們必須能夠精准展現該物種的特點，這樣科學家們才能清楚地辨認。還有的動物畫家善於展現動物在某一時刻的性情和氣質。科學畫也好，氣質畫也好，精通任何一種都不容易，將兩種技藝展示在同一幅畫裡更是難上加難，不過李爾做到了。可以毫不誇張地說，他是所有博物畫家中最偉大的一位。 大衛·愛登堡（David；Attenborough）