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這兩本書分別來自聯經 和知識產權所出版 。
中原大學 室內設計學系 倪晶瑋所指導 周勝楠的 餅香承藝:巷弄裡的大甲裕珍馨 (2021),提出二手屏風台北關鍵因素是什麼,來自於空間層次、品牌轉型、體驗行銷、大甲裕珍馨、赤峰街。
而第二篇論文國立臺灣大學 藝術史研究所 林聖智所指導 湯燕茹的 東漢金鄉祠堂圖像研究 (2019),提出因為有 金鄉祠堂、朱鮪石室、漢代繪畫風格、豫北風格的重點而找出了 二手屏風台北的解答。
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一個人開書店:那霸市場裡的烏拉拉
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為了解決二手屏風台北 的問題,作者宇田智子 這樣論述:
從東京大型連鎖書店店員,到沖繩獨立二手書店店主 她終於有了一間屬於自己的特色書店 全日本最迷你 ─ 那霸市場裡的「烏拉拉」二手書店 年逾30歲、穩定工作10年,人生地不熟的沖繩原不過是平行世界 但那一天,她毅然遞出辭呈,決心投身沖繩二手書業 如果回到過去,有人跟小學六年級的我說: 「20年後妳會在沖繩經營二手書店喔!」 我一定會哈哈大笑回答:「怎麼可能啦!」 關於沖繩出版業/書店業二三事 ‧在沖繩銷售的新刊絕大部分要透過船隻運送,因此發售日都會比日本本土晚上三、四天。每星期一發行的《週刊少年JUMP》在沖繩是星期二發售,這還算是早的了。 ‧在沖繩有所謂
的「沖繩縣產書」,基本上出版社、印刷廠、書店、讀者都集中在沖繩縣內,絕大多數的縣產書只在沖繩縣內流通,只有小部分會透過出版流通中心向縣外販售。 從新刊書店店員到二手書店店長 宇田智子最初只是個單純愛看書的文學少女,大學畢業後進入大型連鎖書店淳久堂當店員,負責東京池袋店的人文書系,一次也沒去過沖繩。後來淳久堂開始籌備那霸分店,讓她擔任選書工作,沒想到就此和沖繩結下了不解之緣。 憑著一股莫名的衝動,她進一步要求轉調到那霸分店。到了那霸之後,首先面對的是多達五十層書架的「鄉土書區」,初來乍到的她藉此開始認識沖繩的出版品、慢慢深入了解沖繩的出版環境,不但結識了在地的出版社,接觸到他們
所出版的「沖繩縣產書」,更結交到當地二手書店的友人,開啟了往後在那霸賣書的契機,最終接手原本預計歇業的書店,開始慢慢學習怎麼經營一間二手書店。 市場裡的二手書店烏拉拉 「市場裡的二手書店烏拉拉」就位在和國際通上垂直交叉的市場中央通,對面是牧志公設市場,兩旁則是醬菜店和服飾店。郵差或送貨員往往很難找到這間書店,不是因為店面太小,而是因為光「牧志3-3-1」這個地址就有好幾十間店鋪進駐。烏拉拉號稱「全日本最狹窄的二手書店」,和其他店鋪一樣會把商品擺在路上,店長就面向道路坐在路邊顧店,雖然只賣與沖繩相關的書籍,但琳瑯滿目的書滿為患,絕對值得讀者前往沖繩旅遊時順道造訪! 愛書人聯合推薦
作家‧閱樂書店總顧問/張鐵志 台北永楽座書店主人/石芳瑜 桃園荒野夢二書店主人/銀色快手 竹東瓦當人文書屋店長/陳晏華 台中新手書店創辦人/鄭宇庭 台南草祭二手書店負責人/蔡漢忠 台東晃晃書店店主/羅素素 這是一本人情豐足的書店筆記,筆調親切,讀者彷彿跟著她一起開書店。── 林德俊/小熊老師 專文推薦 這不是一般的二手書店,而是全日本規模最小、創意最新的書店哩。── 茂呂美耶/作家 作者簡介 宇田智子(Uda Tmoko) 1980年出生於日本神奈川縣。2002年進入淳久堂書店任職,負責池袋店的人文書系,2009年伴隨淳久堂書店那霸店開業而
主動請調到沖繩。2011年7月離職,11月在那霸市第一牧志公設市場前開始經營「市場裡的二手書店烏拉拉」。 譯者簡介 張雅婷 1980年出生,台灣台中人,畢業於名古屋大學國際言語文化研究科博士後期課程,喜愛閱讀及翻譯。譯有《我的臺南》、《銀幕上的新台灣》。 〈推薦序〉開書店,總有新鮮事──我讀宇田智子《一個人開書店:那霸市場裡的烏拉拉》/小熊老師(林德俊) 〈中文版序〉寫給台灣讀者 〈自序〉烏拉拉,就這樣開始了 Ⅰ 在沖繩賣沖繩的書 人文和「Jinbun」 沖繩書籍專區 在沖繩,書不好賣? 這麼近,那麼遠 睜大眼睛 從便利商店到麻糬店 乘船而來 不按牌理出牌
EKE 轉調和搬家 下一個書店主人 Ⅱ 開店前夜 二十年後 沖繩語辭典 房屋仲介.自練.書店 世界琉球人大會 二手書和咖啡 書架 店名 開店前夜 「德福堂」歇業 「miiguci」就是第一筆生意 招牌 開店日 Ⅲ 坐在路邊顧店 桌子和屏風 被稱為「日本最狹窄的二手書店」 牧志三-三-一 鄉土緣 金金節 市場中央通 數字 繩子 雲子 立體 充滿活力的沖繩二手書店 高唱一首「烏拉拉」 貓頭鷹 拍賣會 沖繩兒童節 那些沒在讀的書 沖繩的「Jinbun」 那霸書店的導覽地圖 沖繩本島的二手書店資訊 Ⅳ 市場裡的沖繩民謠 工作圍裙 繼承人 紙箱 燈泡 夜晚和早晨 另一個早晨 I’m open 美
容院 行業占卜 不適合女生的行業 最後會成為作家吧 四位密碼的腳踏車鎖 宮古的靈力 一號線 粗花呢西裝外套 網球場 鼻子 首里 劃線 OKINAWA 新年會 農曆新年 鳩占鵲巢 轉調和搬家之後 三十年前的烏拉拉 附錄 「廣州書墟」:烏拉拉的中國二手書展體驗記 推薦序 開書店,總有新鮮事——我讀宇田智子《一個人開書店:那霸市場裡的烏拉拉》 我在台中不山不市的小地方經營一家獨立書店「熊與貓咖啡書房」,附近的「霧峰市場」頗有歷史,隱藏著不少老味道,某一回在其間與絡繹不絕的人潮摩肩擦踵,突然腦海閃過一個念頭:「如果把書店開在市場裡,會是什麼樣的光景?會有人來買書嗎?」 當
我看到《一個人開書店:那霸市場裡的烏拉拉》書封上的照片,心中有了答案:「對!就是這種味道!」樸實窄小的店面,書牆往上發展,天花板吊著肉攤上那種暈黃燈泡,移動式矮櫃延伸到街邊,店主人就坐在那裡笑臉迎人(更多時候是低頭看自己的書,一邊留意客人動態)。完全融入旁邊的攤位啊!這樣一家書店擺在賣菜賣衣服的傳統市場,再自然不過。 「市場裡的書店」傳達一個隱喻,書本就像雞鴨魚肉蔬果,是生活必需品。宇田智子賣的是二手書,又顯得更親民一些,客人可以很自在地走進去隨手翻看,沒有一不小心便把書弄髒的擔憂。 這家書店還有好幾個引人入勝之處:讀音詼諧的店名「烏拉拉」從何而來?一位妙齡女子為何從東京跑到沖繩這
個觀光區的市場開書店?沒有刻板印象裡年輕人開書店的「文青風」及「複合式」,「就是這麼簡單」的溫暖調性,是怎麼創造出來的?最特別的是,店裡主打沖繩縣產書籍,不容小覷,儼然地方小型出版的窗口,對宇田智子而言,「令人大開眼界的沖繩縣產書籍」可是沖繩名產! 在人們漸漸遠離書本的年代,逆向而行開起一家小書店,如此「做自己」的店主,都在想些什麼?無論如何,一定是個有故事的人……。 不同於台灣近年新興獨立書店的創業者多為半路出家,宇田智子是個正港書店職人,先前任職大型連鎖書店淳久堂多年,負責人文書籍專區,後來因對於鄉土書籍的興趣而萌生「在地方賣當地主題書」的嚮往,當淳久堂準備在沖繩那霸市開設分店
,她主動請調至人生地不熟的沖繩,展開書店女孩的冒險旅程。 首先是選書,把分店賣場空空如也的書架填滿,是一大工程。接著,慢慢認識沖繩獨特的書籍產銷文化,融入風土民情,意外因為一本詩集的幾個句子,得到天啟一般,陰錯陽差加入當地詩人社群。從觀光客變得比較像個在地人之後,更大的冒險出現了:決定遞出辭呈,接手一家只有三坪大的「日本最狹窄」二手書店!擔任新書書店店員,和獨立經營一家二手書店,兩者的差異比想像中大得多。 這是一本人情豐足的書店筆記,筆調親切,讀者彷彿跟著她一起開書店,穿行街巷走逛文化景致,牽起各式各樣的書緣,那些看似與書無關的小事,書籤一般夾在書頁裡,都是時光的紀念物。宇田智子在
後記寫道:「就像我不知道自己為什麼會開店一樣,我也不知道這間店會持續到什麼時候……但是在被書堆和人群包圍的市場內,做一天算一天,我希望能夠就這樣繼續下去。」同樣作為一家小書店的主人,透過開書店送往迎來,我們都找到了一種生活在地方的踏實感,或許,這就是明天照常營業的理由。 小熊老師(林德俊) 中文版序 寫給台灣讀者 二○一一年夏天,我第一次去台灣。當時我還在新書書店工作,參加了公司舉辦的員工旅遊,分散在全國各地的員工各自從最近的機場出發飛往台灣,我們那霸分店的員工當然就從沖繩的那霸國際機場啟程。 當我拿到行程表時,不禁懷疑自己眼花了。上面居然寫著八點從那霸國際機場出發,八點五分
抵達桃園國際機場,只飛五分鐘而已。我才想著應該是搞錯了,隨即又想到日本和台灣的時差有一小時,飛行時間其實是一小時又五分鐘,這份行程表並沒有錯。結果大家笑成一團,我只好爭辯著:就算這樣,沖繩和台灣的距離還是很近啊! 但就在那年秋天,我辭職了。離開新書書店,一個人經營起二手書店。那是一間面向市場中央通的小小書店,從那霸的國際通步行五分鐘即可抵達,架上擺的主要是與沖繩相關的書籍,顧客則是以當地居民和觀光客為主。 二手書店的對面是知名觀光景點「第一牧志公設市場」,不管是買魚、買肉,還是用餐,市場內總是人聲鼎沸。最近來自台灣、韓國與中國的觀光客愈來愈多,我的書店還被台灣的旅遊雜誌和網站採訪過
。 可惜的是,店裡擺的幾乎都是日文書,難得有外國人來光顧,大部分也都是走馬看花,即使有些人會買明信片和攝影集,但仍讓我懊惱著難道沒有更適合提供的商品嗎? 某日,有位來自台灣的顧客瀏覽架上的書之後,拿起其中一冊問我:「請問這本書有中文版嗎?」那是二○一三年沖繩BORDERINK出版社幫我出的書,因為書封有我和這間二手書店的照片,所以對方似乎很感興趣。但我只能回答:「抱歉,只有日文版而已。」對方聽完後面帶微笑地說:「真可惜,我原本想讀看看的。」接著就把書放回架上了。老實說,這樣的對話發生過好幾次。 我心想或許可以在店裡販賣這本書的中文版,說不定會賣得不錯,有些日本觀光客會買下這本
書當作來店紀念收藏,因此台灣人可能也會掏腰包捧場一下吧。雖然這麼想,但是我和台灣的出版社之間沒有任何聯絡管道,其實我也想過乾脆自己出版好了,找個人來翻譯再自費出版,只在這間書店販售的話,似乎可行。我的想像力無限擴大,也和周遭的人商量過,卻遲遲沒有付諸行動。 二○一六年初春,店裡來了一對溫文儒雅的夫婦,聽說在台灣經營出版社,還問了我很多沖繩書籍的狀況。兩人是為了商議秋天即將在沖繩舉辦的「東亞出版人會議」而來,那是一項書籍和文化交流的活動,屆時會有來自日本、台灣、香港、中國、韓國的出版社人士齊聚一堂。他們還說自己剛剛去拜訪了BORDERINK出版社,而且手裡拿著我寫的書,似乎看得津津有味。
過了不久,我接到BORDERINK編輯打來的電話。 「有出版社說想要把宇田小姐的書翻譯成中文出版喔!」 沒錯,前陣子來到店裡的那對夫婦便是聯經出版公司的經營者,現在讀者手上的中文版得以付梓就是拜他們所賜。沒想到我能夠實現朝思暮想的心願,在此致上由衷的感謝。 日文版推出至今已經過了三年,那霸市場的情況也有些變化。例如在書裡登場了好幾次,而且也出現在照片裡的隔壁的醬菜店關門了,對面公設市場的改建計畫也逐漸明朗。原本以為理所當然的風景,不可能一直維持原貌。因此,此刻的我很慶幸自己能把當時的人事物寫在書裡保存下來。 如果讀了這本書,對沖繩、那霸市場或二手書店感興趣的話,竭
誠歡迎來這裡作客。在書內風景還存在的時候,請親自來確認,體驗一下去程兩小時五分鐘、回程五分鐘的旅行。我衷心期盼台灣的讀者們能到此一遊。 自序 烏拉拉,就這樣開始了 二○一一年十一月,我在沖繩的那霸市開起了二手書店。 就在以豬頭皮聞名的第一牧志公設市場對面,兩旁分別是醬菜店和服飾店,對面則是柴魚片店,道路兩邊還有名產店、麻糬店、雨傘店櫛比鱗次。商店街的拱形屋頂下,店鋪的攤架會擺到路上來,顧店時大家都看得到彼此。 書店的空間大概只有一.五坪大小,裡面陳列著一排排的書,主要是關於沖繩的,其他還有人文、文藝、藝術、實用書等,我在不斷摸索、反覆試驗的過程中學習,也慢慢補齊了其他類別
的書籍。 書店的顧客大概有一半是當地民眾,另一半則是觀光客。雖然有人說牧志公設市場已經成為觀光客的景點,當地的年輕人確實也鮮少在此出沒,但仍不乏每天固定到這裡買東西的人。胸前抱著蔬菜的民眾路過時,有時目光被外面架上的書給吸引了,就買冊文庫本回家,也有顧客說:「難得妳有在賣很久以前的書呢,只要有關沖繩的書都可以嗎?我家有很多喔,下次再帶過來。」 而在商店街上悠閒漫步的觀光客也會突然停下腳步,拿起沖繩語入門書或沖繩傳統漂染工藝「紅型」的攝影集翻閱,如果能夠讓更多的人知道沖繩名產除了芒果和金楚糕,還有令人大開眼界的沖繩縣產書籍,那就再好不過了。 一開始是因為淳久堂書店在那霸開了分店
,我才從東京調來這裡,又在兩年後自己一個人開了二手書店,這一連串的發展完全出乎我的意料。每天拉開了鐵門,就坐在市場中央通的路邊顧店到晚上,即使到現在,我還是覺得像在作夢一般。 「市場裡的二手書店烏拉拉」就位在那霸的廚房、同時也是知名觀光景點的牧志公設市場對面。各位讀者有機會來到附近的話,歡迎過來店裡看看,如果有不要的書也希望各位能大方割愛。敬請多多指教。 小熊老師(林德俊) 後記 當寫下的文章像這樣集結成冊後,我重新閱讀,完全不清楚當時自己為什麼會那麼做,除了滿腹疑問,更是驚訝連連,也能夠理解周遭的人為什麼替我感到擔心了。 從調來沖繩工作到經營二手書店,箇中原委,我想透過
這本書或多或少可以說服一些人。但撇開這些不談,把眼前的人所說的話和市場的近況一一記錄下來,其實是件很愉快的事,那都是每天生活中不斷發生的瑣碎片段,事後想想,說不定我就是為了看到商店街發生的種種新鮮事才開店的。 烏拉拉能夠這樣開始,也是因為受到身邊的人和遠方的親友一直以來的幫忙。謝謝你們了,今後也請多多指教。 來到沖繩四年,開店一年半,雖然擔心自己現在出書還太早,但曾有人對我說「希望妳出書,代表妳有潛力」,聽了這樣的諄諄教誨,我才因此下定決心。 這本書得以完成,要感謝垂見健吾先生讓我使用三十年前的珍貴照片,還幫我拍攝了現在的照片; 也要感謝三木靜小姐精心繪製了總是陪伴在我身旁的
烏拉拉貓頭鷹; 要感謝矢野綿子小姐畫出可愛又詳盡的巷弄店鋪地圖; 還要感謝idea NINBEN 協助封面設計; 更要感謝自我來到沖繩後,從最初找房子到最後催生這本書,一路上都十分照顧我的新城和博先生,真的很謝謝大家。 就像我不知道自己為什麼會開店一樣,我也不知道這間店會持續到什麼時候。因為天氣太熱或太冷而變得懶洋洋時,我偶爾會遲到,但是在被書堆和人群包圍的市場內,做一天算一天,我希望能夠就這樣繼續下去。烏拉拉,明天也會照常營業喔! 二○一三年六月十二日(沖繩兒童節) 市場中央通,第一牧志公設市場對面 宇田智子 店名不管是為了取得古物商的許可證,或是製作書店的招牌,都需要店名。我絞盡
了腦汁,也想到幾個點子,但是都被以「有點嚴肅」、「感覺不是很想做生意」、「不好發音」、「聽不太懂」等理由一一駁回,最後一個都不剩。我重新觀察商店街的招牌,發現幾乎都是姓氏加上行業別的組合,例如「浦崎醬菜店」、「糸洲雨具店」、「宮城肉鋪」,甚至有用全名的「大城文子柴魚片店」。「宇田智子書店不就好了嗎?」面對這樣的提議,我一直以來都充耳不聞,可是,現在覺得或許用名字也不錯。就在此時,腦海中猶如電光石火般閃過一個名字「烏拉拉」。小學的時候,班上有群傢伙改編山本琳達的歌曲〈狙擊〉來嘲笑我的名字,宇田的發音「烏達」就變成了歌詞裡的「烏拉拉」,因此這絕對不是我喜歡的曲子,可是卻時時縈繞在心中。無論是誰都會
念,也很好記,而且用片假名標記的文字挺有個性的,說不定可以趁著這次的機會克服小學時的心理創傷。那麼,行業別要怎麼標示呢? 我反覆看著二手書店的店家一覽表和地圖──古書烏拉拉、烏拉拉書店、烏拉拉書房、烏拉拉堂、書肆烏拉拉、烏拉拉文庫、Books 烏拉拉,每一個都不太對勁,烏拉拉就只是單純的烏拉拉,不然在前面放上修飾詞好了,於是「市場裡的二手書店烏拉拉」就這麼出爐了。說到底,我自己決定的事情大概也只有店名而已吧。其他像商標、名片、傳單、招牌、內部裝潢,都是靠周遭朋友的幫忙才能夠一一完成。而且我還不會開車,所以只能拜託朋友載著我四處跑,大批的書籍搬上搬下時,也都靠他們兩肋插刀。我不擅長拜託別人,可以
的話希望一切靠自己就好,然而,現在的情況卻是一個人什麼也做不了,不管是開車、搬東西、木工、設計,我都派不上用場,到底為什麼要開店呢? 真是不自量力,一想就覺得沮喪,但是每天又不得不過著拜託別人幫忙的日子。我不想認為這是給別人造成困擾,寧願看成是大家願意傾力相助、給予支持。我還不知道以後要怎麼還這些人情,總之,我能做的就是好好開店,並努力經營下去。
二手屏風台北進入發燒排行的影片
經常出現在影片中的皇后閨房
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不藏私傳授我的陳列與設計秘訣
也分享我的失敗搭配經驗
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‣ FB https://www.facebook.com/TylaHsiao/
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‣ 合作Mail [email protected]
餅香承藝:巷弄裡的大甲裕珍馨
為了解決二手屏風台北 的問題,作者周勝楠 這樣論述:
隨著時代變遷與多元文化交流碰撞,飲食習慣日新月異,使得傳統糕餅產業逐漸式微。近年來,年輕族群已鮮少接觸傳統糕餅,唯有歲時節令才會淺嚐幾口。最近,年輕消費族群多的臺北赤峰街商圈逐漸崛起。本設計論文選定赤峰街中心節點之單棟建築空間為基地,並藉文獻回顧、案例分析、基地分析,研擬大甲裕珍馨之品牌轉型方案,帶動新形態的巷弄商機。經設計概念、策略的訂定與發展及設計模擬操作,得出以下結論:1)「層」的垂直空間實踐;2)「層」的水平空間實踐;3)以DIY體驗強化品牌行銷;4)新與舊材質的共存。
中國古紙譜(珍藏本)
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為了解決二手屏風台北 的問題,作者劉仁慶 這樣論述:
本書主要是為整理我國古代的手工紙(古紙),所做的一項普及性的工作。中華民族的傳統文化沿承至今,大約已有五千年的歷史。但是作為世界非物質文化遺產、中華民族傳統文化中的一個組成部分——手工紙,隨着時光的流逝,已經過去了兩千多年。直到現在對她的了解者越來越少了,也沒有引起社會應有的關注。保護民族遺產和傳統文化,就是守護中國人民的悠久歷史和美好家園。本書分八章,第一章概述,第二章漢晉南北朝時期的古紙,第三章隋唐五代時期的古紙,第四章宋元時期的古紙,第五章明清時期的古紙,第六章傳統手工紙,第七章手抄加工紙,第八章手工紙制品。全書共介紹各地古紙和紙品102種,插圖219幅,它們與古代造紙、印刷、書畫、文物
、民俗文化等,都有密切的關系。讀者對象:教育、文物、考古、民俗、造紙、印刷、旅游等領域的工作者以及廣大青少年。劉仁慶,1936年生,湖北武漢人。1959年7月畢業於廣州華南工學院(現更名為華南理工大學)化工系造紙專業。曾任北京輕工業學院(現改為北京工商大學)化工系造紙學教授。《紙和造紙》雜志原主編,現任中國造紙學會普及與教育委員會副主任、中國科普作家協會理事、中國宣紙協會顧問。1990年被中國科普作家協會表彰為成績突出的科普作家。《中國科普名家名作》(山東教育出版社,2002年8月第1版)一書中有專文介紹或點擊網站。2005年5月經中國科普作家協會審定為科普編創學科帶頭人。大學畢業后統一分配到
北京,曾在輕工業部科學研究院、輕工業部造紙研究所、北京輕工業學院工作,其間還在北京林業大學、中國人民大學檔案學系兼職任教。曾培養碩士研究生多名。本人與中國歷史博物館合作研究的防蠹紙的研制,獲1978年全國科學大會獎;與山東省文登輕工局合作對瓦楞原紙進行技改,獲1986年農牧漁業部優質產品獎;與國家檔案局合作研究文化用紙的耐久性,獲1987年部委級科技進步二等獎; 本人對宣紙的潤墨性、耐久性和防蟲性的研究,在《中國造紙》、《紙和造紙》專業刊物發表后,引起國外的重視,紛紛轉載和引用,如日本的每日新聞社出版的《書の紙》、關義城著《手漉紙史の研究》等。從1960年起,業余從事專業寫作,至今已完成著述多
部,其中有:(國家圖書館收藏有著作9種);①《造紙與紙張》,科學出版社,1977年出版;②《中國古代造紙史話》,輕工業出版社,1978年出版;③《纖維素化學基礎》,科學出版社,1985年出版;④《紙的發明、發展和外傳》,中國青年出版社,1986年出版;;⑤《宣紙與書畫》,輕工業出版社,1989年出版;⑥《造紙辭典》,中國輕工業出版社,2006年出版等。此外,曾參與了多部百科叢書和文庫的編纂工作。如①《中國大百科全書(輕工)》,參加撰寫部分造紙條目,中國大百科全書出版社,1991年出版;②《造紙工業辭典》,編寫200多條目,輕工業出版社,1988年出版;③《化工辭典(第四版)》,負責造紙條目,化
學工業出版社,2000年出版,等等。此外,先后在全國各地(及港台)各類報刊上發表的文章有500多篇。如:①造紙新談,北京《科學實驗》,1973年第5期;②水暈墨章話宣紙,上海《科學普及》 1977年第12期;③揭開圖書「自毀」真相,北京《科學實驗》月刊,1983年10期;④大陸紙類巡禮(連載,92篇),台北《紙業新聞》周刊,1993年11月至1996年8月;⑤世紀之交 ; 紙的新概念(上)、(下),香港《印藝》月刊,1998年9、10月號;⑥電子紙:一種新的信息傳媒在崛起,北京《國際造紙》,2001年笫6期;⑦報業印刷與新聞紙,上海《印刷雜志》,2002年第2期;⑧復合包裝材料,北京《中國包裝
》,2003年第4期。⑨現代書畫紙10種,《紙和造紙》2006年第4期;⑩論中國書畫紙的源流,北京《紙和造紙》2007年第2期。 第一章 概 述引言一、中國的古紙與手工紙二、手工紙的原料三、手工紙的「紙藥」四、手工紙的制造五、手工紙的分類六、手工紙的產區七、中國手工紙的外傳八、國外手工紙簡況第二章 漢晉南北朝時期的古紙引言一、麻紙二、蔡侯紙三、左伯紙四、蠶繭紙五、藤紙六、楮紙七、側理紙八、蜜香紙九、桑皮紙十、黃麻紙十一、土紙十二、張永紙第三章 隋唐五代時期的古紙引言一、白麻紙二、麻沙紙三、薛濤箋四、宣紙五、硬黃紙六、雲藍紙七、廣都紙八、澄心堂紙第四章 宋元時期的古紙引言一、
謝公箋二、匹紙三、蠲紙四、椒紙五、綿紙六、玉版紙七、金粟山藏經紙八、竹紙九、新安皮紙十、呈文紙十一、元書紙十二、寶鈔紙十三、明仁殿紙十四、柬紙第五章 明清時期的古紙引言一、宣德紙二、烏金紙三、通草紙四、粗料紙五、開化紙六、還魂紙七、榜紙八、庫箋紙九、羅紋紙十、河南棉紙十一、雲南棉紙十二、貴州棉紙十三、山西棉紙十四、江西皮紙十五、乾隆高麗紙十六、毛邊紙十七、連史紙十八、太史連紙十九、毛泰紙二十、玉扣紙廿一、官堆紙廿二、海月紙廿三、表芯紙廿四、荊川紙廿五、四川竹紙廿六、湖南竹紙第六章 傳統手工紙引言一、遷安書畫紙.二、龍游書畫紙三、大千書畫紙四、都安書畫紙五、鳳翔書畫紙六、騰沖書畫紙七、溫州皮紙八
、都勻皮紙九、鳳髓箋十、雅紙十一、毛頭紙十二、黃裱紙十三、冥紙十四、香粉紙十五、狼毒紙十六、納西東巴紙.第七章 手抄加工紙引言一、蠟箋二、金花紙三、油紙四、砑花紙五、流沙紙六、雲母箋七、熟宣八、瓷青紙九、羊腦箋十、萬年紅紙十一、大紅紙十二、加工宣第八章 手工紙制品引言一、紙鳶二、紙牌三、紙被四、紙帳五、紙冠六、紙甲七、紙屏風八、紙衣九、紙傘十、紙燈籠十一、紙扇十二、紙名片十三、紙年畫十四、紙臉譜參考文獻后記索引
東漢金鄉祠堂圖像研究
為了解決二手屏風台北 的問題,作者湯燕茹 這樣論述:
本論文以建造於東漢時期山東區域的金鄉祠堂圖像作為主要論題,旨在探討金鄉祠堂的圖像內容、區域風格、以及圖像於祠堂功能性脈絡下的可能涵義。以下簡略說明本文討論的議題與重點: 金鄉祠堂的圖像是以陰線刻的技法雕刻在磨平的石頭表面上。然而,在金鄉祠堂的原石表面,除了已知的圖像線條以外,尚存在許多極細的淺刻線,大部分位於祠堂壁面的下層區域。這些淺線條除了可組成與畫面相應的圖像,填補既有被認知為空白的畫面,也透露設計者對於金鄉祠堂呈現的場景曾有不同的構想。從早先的一齊舉杯致敬的場合,更改為生動的宴飲場景。值得注意的是,部分淺線條構成的圖像,位在過去被認為是圖像邊界之外的區域。透過對這些淺線條的分析,
顯示我們對於金鄉祠堂的室內空間,尚未有充分認識,而金鄉祠堂的圖像,應是配合祠堂室內空間的配置來進行規劃。 有關金鄉祠堂的區域風格,在考察一系列河南北部的墓葬後,顯示金鄉祠堂不論是圖像風格、或是建築的形制與結構,均與河南北部具有密切的關聯,因此在本文中將其統稱為「豫北風格」。豫北風格可用繪畫或石刻的形式來呈現,在圖像中嘗試描繪接近真實場景的空間,在表現空間深度的同時,也兼顧畫面中物體的體積、比例、量感與事物的細節描寫,相較於其他漢代作品而言,顯得相當成熟,反映東漢中晚時期具備的繪畫水準。透過本文分析,可確認豫北風格的另一個特質是此風格具備明顯的階層性,豫北風格的原型應與流行於首都中上階級豪強官
宦宅邸中的繪畫具有密切聯繫。 透過對於祠堂內部圖像與空間配置的相關考察,以及納入金鄉祠堂中淺線條圖像進行考量,筆者推論出一整組結合空間與圖像的解釋方案,來回應金鄉祠堂的祠主圖像與宴飲畫面涵義此兩大未解的議題:金鄉祠堂壁面下方的空白區域,可能存在著以繪畫或實物的長桯(桌),在祭祀時與壁面共同運作。本論文主張金鄉祠堂壁面上不存在祠主圖像,祠主是以實物在祭祀時呈現於祠堂室內空間。祠堂內的八字形構圖,並非用來引導視線集中,而是以祠主的方位與視角來繪製宴飲空間,並嘗試將此視覺經驗表現於平面的壁面圖像上。至於金鄉祠堂巨幅的宴飲圖像涵義,則以祠堂的功能性出發,判斷為表達特定的筵席,是舉辦在墓園中,有地方名
望、耆老故友與宗族等出席的盛大宴會。
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