少女與戰車遊戲的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列各種有用的問答集和懶人包

重裝武器 (14) 最為明智的思考放棄

為了解決少女與戰車遊戲的問題，作者unknow 這樣論述：

　　嗨，大家好，你們喜歡貧乳重度虐待狂嗎？如果是金髮年少天才美少女的話呢？ 　　「情報同盟」的巡洋戰艦在海濱沙灘上擱淺了。 　　庫溫瑟等人基於國際公約的各種麻煩要求被迫展開救難行動， 　　而在他們的面前出現了神童計畫「馬汀尼系列」中的一人， 　　芮絲．馬汀尼．維莫特斯普雷。意想不到的是，他們此次接到了特例中的特例要求， 　　奉命在芮絲的指揮下與敵國「情報同盟」最新式戰車隊展開合同作戰。 　　竟然叫他們憑著血肉之軀，在OBJECT昂首闊步的亞熱帶紅樹林列隊行軍！ 　　……看來不管是哪個勢力，超級重度虐待狂當長官已經是普遍性的事實了。 　　好了，揭開序幕吧，芮絲妹妹的時代來臨！

這次的近未來動作故事一樣要讓主角過得慘兮兮！ 本書特色 　　★近未來動作故事《重裝武器》日本TV動畫化決定！ 　　★芮絲妹妹的時代來臨！庫溫瑟這次也將會過得慘兮兮！ 　　★《魔法禁書目錄》作者鎌池和馬帶來兼具風趣的科幻戰鬥近未來作品！

少女與戰車遊戲進入發燒排行的影片

萬物皆擬人：日本萌文化下台灣公部門社群的擬人化實踐

為了解決少女與戰車遊戲的問題，作者王怡菱 這樣論述：

本文旨在探討台灣公部門社群媒體與日本動漫文化的關係，尤其關注在台灣公部門如何將萌文化中的萌擬人化作社群宣傳策略。日本的萌文化中，萌擬人元素與御宅系譜相輔相成，讓各專業領域在動漫文本中延伸，「萌」成為誘因，萌擬人化的角色成為大眾接觸知識的媒介。台灣近代受日本文化影響甚鉅，近年來台灣公部門為了觸及更多的民眾，從數位媒體著手，為了產出民眾接受度高的內容，採取了日本動漫產業中的萌擬人策略，使得「萌」也成為了台灣公部門的宣傳工具，利用擬人化作為與大眾共鳴的橋樑。本文將以三個部分循序探討日本萌文化的演進與擴散，爬梳萌擬人文化的進程，接著說明台灣公部門如何應用萌擬人化作為策略與大眾的互動關係，最後比較台日

之間的萌擬人策略，藉由台灣公部門在網路社群所操作的萌擬人實踐為核心，比較台日萌文化的在地表現。

戰鬥機描繪攻略 : 機翼與機體 以十字結構描繪戰鬥機的技巧

為了解決少女與戰車遊戲的問題，作者橫山AKIRA瀧澤聖峰野上武志安田忠幸田仲哲雄松田未來松田重工AIRA 戰車 Zephyr中島零 這樣論述：

　　曲線構成的機身 　　以一種複雜角度跟方向伸展出去的機翼…… 　　即使是構造如此複雜的戰鬥機 　　只要找出基礎「十字」── 　　這條作為機體與機翼基準的線條 　　那無論是螺旋槳戰鬥機還是現代噴射戰鬥機 　　這些各式各樣機體與機翼的設計 　　都有辦法描繪出來！ 　　 　　■描繪方法的基礎 　　尋找作為基準的線條 　　並以此線條為基礎來描繪的技巧 　　■人氣繪圖作家所獻上的應用技巧 　　在戰鬥機漫畫‧ 　　插畫方面很活躍的人氣繪圖作家所獻上 　　極為講究的實踐技巧 　　■戰鬥機的基礎知識 　　透過插畫解說作畫前建議 　　需掌握、了解的戰鬥機構造‧發展史 　　不單是戰鬥機的描繪方法 　　就連

一些要描繪 　　以戰鬥機為創作題材的機械插畫時 　　會用到的基礎描繪方法也會進行解說！   作者簡介 橫山 AKIRA 　　漫畫家、插畫家、作家。出身於埼玉縣。從大學時代經歷過自由漫畫家助手後，於「週刊少年Champion」正式出道。擅長汽車、機車， 多投稿於「RIDERS CLUB（ 枻出版）」、「Tipo（NEKO PUBLISHING）」、「ENTHU CAR GUIDE（STRUT ／ ENTHU CAR GUIDE）」等等汽車雜誌跟雜誌書。代表作有以WRC 拉力錦標賽為題材的『RISING』（GT CAR MAGAZINE）、描繪本田摩托車競速黎明期的『制霸！世界最高峰競速』

（宙出版）等等。 瀧澤聖峰 　　從漫畫家出道，作品一直以來都在畫飛機，不過在作畫上會意識到的事情經常都是同一件事。那就是要如何讓飛機「飛起來」。戰鬥機的話就要很快，轟炸機的話就要很重，雙翼機的話就要很優雅，時而精實強悍，時而搖搖欲墜。不過這股「飛翔感」跟「女孩子的可愛感」很像，要如何獲得仍然是一個謎。因為那是一種「感覺」，無法用單純的技法進行說明。因此至今仍在持續追求屬於自己的「美人機」。『瑪利亞‧曼特加札』第 4 集續刊中（小學館）同時發售中。 野上武志 　　漫畫家、插畫家。代表作為『蒼海世紀』（同人誌）、『萌！戰車學校』（伊卡洛斯出版、Ⅰ型、Ⅷ型，續刊中）、『月之海的公主』（少年畫

報社、全4 集）、『水手服與重戰車』（秋田書店、全9 集）、『海陸健兒 弓』（星海社、全7 集）、『紫電改的真紀』（秋田書店，1 ～ 10 集，續刊中）、『少女與戰車 緞帶武者』（KADOKAWA Media Factory，1 ～ 8 集、續刊中）、動畫『少女與戰車』人物角色原案輔佐。日本漫畫家協會會員。 安田忠幸 　　插畫家。出身於北海道。負責小說、文庫的封面圖。主要作品為荒卷義雄著作「艦隊」系列（德間書店、幻冬舍、中央公論新社）、大石英司著作「SILENTCORE」系列（中央公論新社）等等。單行本有『新旭日艦隊 FINAL- 安田忠幸畫集』、『SILENT COREGUIDEBOOK

』（中央公論新社）。 田仲哲雄 　　出身於北海道。從日本航空自衛隊離職後，經歷過聯結車駕駛等工作後，於任職小型機民間航空公司時，開始拿起筆畫畫，並入選第4 回小學館新人漫畫，出道成為一位漫畫家。描繪作品主要是以少年漫畫為中心，如代表作的『飛吧！航空零件』『無敵四輪驅動』等。最近主要活動則是透過網路平台播放航空漫畫。 松田未來 　　陸海空所有機械皆無限深愛的漫畫家。代表作有『UNLIMITED WINGS』等作品。這次客串演出的金髮切平瀏海的女孩子就是『UNLIMITEDWINGS』的女主角。每年遠渡美國，參觀第二次世界大戰戰鬥機競速是生活意義所在。和貓咪雷諾弟弟過著兩人生活。 松田重

工 　　出身於山口縣。戰記漫畫家，有『全員撤退』、『零式水偵物語』等作品。負責野上武志老師的『紫電改的真紀』的航空器作畫。 AIRA 戰車 　　插畫家。出身於東京都。透過社群遊戲出道成為一名插畫家。其後， 執筆「戰車世界」跟「MILITARY CLASSICS」的專欄，也參與Rekishimon Games的卡片遊戲「BATTLESHIP CARNIVAL」。 Zephyr 　　航空宇宙系同人社團「銀翼航空工廠」代表。主要是在Twitter、Pixiv、Comic Market 等同人誌販售會上進行活動，並以現代戰鬥機插畫和戰鬥機擬人化為主要題材。喜歡的機體是F-22 猛禽戰鬥機。

中島零 　　現住於東京。漫畫家。喜歡汽車、飛機， 執筆軍武系的解說漫畫。喜歡烏龍麵、蕎麥麵、拉麵。最近則是在「月刊MAGAZINE」這本雜誌上，執筆宇宙航站宇宙食物的漫畫。 第Ⅰ章　基礎篇　以十字結構描繪戰鬥機　【橫山AKIRA】 5 01 掌握戰鬥機的基本要素—用來描繪航空器的思考方式 ..................................................... 6 戰鬥機的形狀是透過「機翼」決定的！ .............................................................................

........................ 7 透視法基本的3 項定律 ........................................................................................................................................... 9 02 描繪往復式引擎戰鬥機：找出基準線—零式艦上戰鬥機的描繪方法 ............... 10 草圖 ...............................................................

.................................................................................................................... 11 構圖～大略的草稿 .................................................................................................................................................... 12 草稿（細部的描繪方法）........

............................................................................................................................. 18 上墨線～著色............................................................................................................................................................... 21 各種

不同翼型的描繪方法1　常見翼型篇 ......................................................................................... 23 第一次世界大戰時期的往復式引擎戰鬥機的翼型................................................................................. 23 第二次世界大戰時期的往復式引擎戰鬥機的翼型...............................................................

.................. 25 第1 ～ 2 世代噴射引擎戰鬥機的翼型 ......................................................................................................... 26 第3 世代噴射引擎戰鬥機的翼型 .................................................................................................................... 28 第4 世代噴射引擎戰鬥機的

翼型 .................................................................................................................... 29 第5 世代噴射引擎戰鬥機的翼型 .................................................................................................................... 31 03 描繪噴射引擎戰鬥機：用箱子來思考—雙尾翼Su-27 戰鬥機的描繪方法 ..

..... 33 描繪前需進行機體觀察 .......................................................................................................................................... 34 草圖 .......................................................................................................................................

............................................ 34 構圖～大略的草稿 .................................................................................................................................................... 35 草稿（細部的描繪方法）................................................................................

..................................................... 38 上墨線～著色............................................................................................................................................................... 40 04 不同角度、不同場景的區別描繪—摸索戰鬥機的各種不同風貌 .............................. 43 在描繪前建議要事

先注意的重點 ..................................................................................................................... 43 如何捕捉從各種不同視角觀看到的形體 ..................................................................................................... 44 不同場景的表現內容：描繪武器 ..................................

................................................................................... 46 不同場景的表現內容：描繪數架戰機........................................................................................................... 48 不同場景的表現內容：與人物進行搭配 ....................................................................

................................. 50 不同場景的表現內容：描繪駕駛艙 ................................................................................................................ 51 各種不同翼型的描繪方法2　非常規翼型篇 ...................................................................................... 52   第Ⅱ章　應用篇　繪圖作家的實踐技巧 5

9 01 讓戰鬥機「動起來」—讓人感覺有動態感的作畫技巧　【瀧澤聖峰】 ....................... 60 草圖 ................................................................................................................................................................................... 60 上墨線 ...............................................

............................................................................................................................... 62 網點處理與效果 ......................................................................................................................................................... 64 機體下方

與可動部位 ............................................................................................................................................... 66 完成 ................................................................................................................................................

................................... 67 COLUMN 1　飛行員的裝備用具①—日本海軍戰鬥機飛行員 【中島零】 .................. 68 02 以「平面」捕捉形體的描繪方法—只要先處理好平面，戰鬥機就不會扭曲！　【松田重工】 ........ 70 基本的描繪方法 ..........................................................................................................................................

............... 70 描繪戰鬥機的「訣竅」 .......................................................................................................................................... 74 03 從模型描繪戰鬥機—只要透過立體觀看，複雜的構造也一樣可以理解掌握　【AIRA 戰車】 ............. 78 從模型著手的作用、優勢.....................................................

................................................................................ 78 運用模型與取景框描繪斯圖卡 .......................................................................................................................... 79 斯圖卡逆鷗翼的描繪方法.................................................................

.................................................................... 81 與複數機體搭配組合進行描繪 .......................................................................................................................... 83 與戰車進行搭配組合 ..............................................................................

................................................................. 85 COLUMN 2　飛行員的裝備用具②—美國空軍F-15 戰鬥機飛行員　【中島零】 ..... 86 04 黑白插畫的完稿處理—透過塗裝呈現的機體立體感　【Zephyr】 ................................... 88 草圖、草稿、線稿 .................................................................................................

................................................... 89 著色 ................................................................................................................................................................................... 90 05 用漫畫來瞭解！　戰鬥機的e.t.c.—飛機到底是哪邊在動？ 【松田未來】 ................ 9

5 06 透過3DCG 描繪①—從圖面描繪F-2A　【安田忠幸】 .............................................................. 103 製作3D 模型的前置準備 ....................................................................................................................................104 製作F-2A 的形體 .......................................

.............................................................................................................105 最後修飾 ....................................................................................................................................................................... 110 07 透過3DCG

描繪②—從照片描繪ATD-X　【安田忠幸】 ....................................................... 112 製作3D 模型的前置準備 .................................................................................................................................... 113 製作ATD-X 的形體 .......................................................

.......................................................................................... 114 最後修飾 ....................................................................................................................................................................... 116 COLUMN 3　有戰鬥機的風景①—航空基地的各項地上設

施　【橫山AKIRA】 ........ 118   卷尾附錄　認識戰鬥機 119 01 認識標誌的含意──呈現出真實感的重要裝飾與其基礎知識　【橫山AKIRA】 ... 120 標誌的含意 ..................................................................................................................................................................120 戰鬥機塗裝的變遷 .............................

.....................................................................................................................122 COLUMN 4　有戰鬥機的風景②──航空母艦的各項甲板設施　【橫山AKIRA】 .... 125 0 2 戰鬥機發展史──戰鬥機的發明～現代、技術開發競爭史　【田仲哲雄】 ...........126 第一次世界大戰 ....................................................................

...................................................................................126 兩次大戰之間（往復式引擎戰鬥機的成熟期） ....................................................................................129 第二次世界大戰前期 ..............................................................................................

...............................................130 第二次世界大戰中期 .............................................................................................................................................133 第二次世界大戰：太平洋戰爭 ................................................................................

........................................136 其他日本戰鬥機 .......................................................................................................................................................137 第二次世界大戰：蘇德戰爭 ................................................................................

.............................................139 第二次世界大戰後期 .............................................................................................................................................140 第一世代噴射引擎戰鬥機.....................................................................................

..............................................142 第二世代噴射引擎戰鬥機...................................................................................................................................143 第三世代噴射引擎戰鬥機.............................................................................................

......................................144 第四世代噴射引擎戰鬥機...................................................................................................................................145 第五世代噴射引擎戰鬥機～直到現代................................................................................................

.........146 作者介紹 ........................................................................................................................................................................147 0 3 彩色描繪P-47──彩色插圖繪製過程　【AIRA戰車】...............................................................149 銀色迷彩的彩色插圖繪製

過程 ........................................................................................................................149 〈漫畫〉讓戰鬥機看起來很帥氣　空氣、雲與光　【野上武志】 ........................................153  

現象學「存有」觀點探析賽博時間與空間之設定模式 ─以《攻殼機動隊》為例

為了解決少女與戰車遊戲的問題，作者鐘敻洋 這樣論述：

動漫畫之文化系統如同人類語言系統結構，主要是透過故事文本及圖像傳遞訊息，其角色符碼形塑出當代社會寫實樣貌，多數相關研究脈絡等同連結社會、心理、視覺及文化之各面向網絡。現今傳播媒介多元，在動漫畫、電影等載體裡，創作者擬造客體角色、故事時空與背景，並經由賽博時間(Cybertime)與賽博空間(Cyberspace)構建，重現人類基於現實與想像所虛擬而出的「世界」。此時，閱聽眾成為閱讀及感受的「主體」，並將「自我意識」投射於賽博時空之中。研究通過現象學(Phenomenology)、鏡像階段(mirror stage)、榮格與鍊金術(Alchemy)等學理論述相合，並透過日本動漫畫發展及創作特徵

、科幻故事(SF，Science Fiction)、賽博龐克(Cyberpunk)、蒸汽龐克(Steampunk)等相關題材，以及社會學(Sociology)、傳播學(Communication studies)、圖像學(Iconology)、時間、空間等研究面向之文獻進行整合。研究目的在於解析「閱聽主體」之實存時間及實存空間，透過敘事載體及文本應用，如何轉換「客體角色」進入「賽博時間」及「賽博空間」之應用模式；並列舉《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell，1989-2020)動漫畫、電影版等系列為主要研究文本，研究嘗試說明動漫畫之「客體角色」與「實存時間」及「實存空間」、「賽博

空間」及「賽博時間」相應之處。最後歸納「實存時間」與「實存空間」、「賽博時間」及「賽博空間」特性，並就網路硬體之物理性質，透過「閱聽主體」參與，建構與「客體角色」對應之情感，如何轉移至心理及意識層次。透過研究發現，閱聽眾經由載體連通，「自我意識」將自「實存時空」之「物理世界」轉向，進入「賽博時空」之「意識維度」或「個人宇宙」。《攻殼機動隊》之賽博時空應用手法特色如後。1、客體角色之「實存時間」特性有三：(1)故事時間背景多設定在尚未到達的近未來；(2)故事背景複製現實或虛擬時空；(3)角色意識可自由存儲於網絡或雲端當中。2、客體角色的「實存空間」特性有三：(1)故事空間參考香港或日本之底層生活

的街道場景；(2)生活及建物空間多呈現高端科技應用、低端生活水平；(3)上下階層對立明顯，低下層級嚮往上流生活或載體虛構的生活模式。3、「客體角色」之「賽博時間」特性有三：(1)「賽博時間」為虛擬時間，是創作者為客體角色量訂作的專屬時空；(2)「賽博時間」由心靈意識感受時間之長短；(3)客體角色的「自我意識」成為「存在」的證明。4、客體角色之「賽博空間」特性有四：(1)人體器官可替換各式生化軀體，轉換承載意識的「空間」─賽博格；(2)「賽博空間」多由概念符號及思維觀念構建，並非真實存在；(3)「賽博空間」透過外在載體或媒介虛擬的擬造循環空間；(4)「賽博空間」複製現實，「客體角色」的行為領域、

空間形態與現實空間相近。研究以後述三個面相進行結論與歸納如下：1、「實存時空」與「賽博時空」為閱聽眾之現實情感與潛藏意識之鏡像對映；2、透過載體切換實存與虛擬空間，閱聽眾主體可自由往返「實存時空」與「賽博時空」；3、「自我意識」的沉浸，使閱聽眾個人意識留滯「賽博時空」。研究認為典型「賽博時空」主要建構於「主體」(閱聽眾)與「載體」(客體角色)，以及「實存時空」與「虛擬時空」之上。透過「自我意識」的沉浸，也是造就賽博時空的「實存」的最重要條件；閱聽眾之「自我意識」及「現實經驗」衍生了「世界」，其主體雖未於賽博時空之外消亡，「現象」卻由此界而生。